劄彌亞丁（Evgenii Zamiatin）生於一八八四年，是造船專家，俄國的最大的碎冰船“列寧”，就是他的勞作。在文學上，革命前就已有名，進了大家之列，當革命的內戰時期，他還藉“藝術府”“文人府”的演壇為發表機關，朗讀自己的作品，並且是“綏拉比翁的兄弟們”的組織者和指導者，於文學是頗為盡力的。革命前原是布爾塞維克，後遂脫離，而一切作品，也終於不脫舊智識階級所特有的懷疑和冷笑底態度，現在已經被看作反動的作家，很少有發表作品的機會了。
《洞窟》是從米川正夫的《勞農露西亞小說集》譯出的，並參用尾瀨敬止的《藝術戰線》裏所載的譯本。說的是饑餓的彼得堡一隅的居民，苦於饑寒，幾乎失了思想的能力，一麵變成無能的微弱的生物，一麵顯出原始的野蠻時代的狀態來。為病婦而偷柴的男人，終於隻得將毒藥讓給她，聽她服毒，這是革命中的無能者的一點小悲劇。寫法雖然好像很晦澀，但仔細一看，是極其明白的。關於十月革命開初的饑餓的作品，中國已經譯過好幾篇了，而這是關於“凍”的一篇好作品。
淑雪兼珂（Mihail Zoshchenko）也是最初的“綏拉比翁的兄弟們”之一員，他有一篇很短的自傳，說：
我於一八九五年生在波爾泰瓦。父親是美術家，出身貴族。一九一三年畢業古典中學，入彼得堡大學的法科，未畢業。一九一五年當了義勇軍向戰線去了，受了傷，還被毒瓦斯所害，心有點異樣，做了參謀大尉。一九一八年，當了義勇兵，加入赤軍，一九一九年以第一名成績回籍。一九二一年從事文學了。我的處女作，於一九二一年登在“彼得堡年報”上。
但他的作品總是滑稽的居多，往往使人覺得太過於輕巧。在歐美，也有一部分愛好的人，所以譯出的頗不少。這一篇《老耗子》是柔石從《俄國短篇小說傑作集》（Great Russian Short Stories）裏譯過來的，柴林（Leonide Zarine）原譯，因為那時是在豫備《朝花旬刊》的材料，所以選著短篇中的短篇。但這也就是淑雪兼珂作品的標本，見一斑可推全豹的。
倫支（Lev Lunz）的《在沙漠上》，也出於米川正夫的《勞民露西亞小說集》，原譯者還在卷末寫有一段說明，如下：
在青年的“綏拉比翁的兄弟們”之中，最年少的可愛的作家萊夫·倫支，為病魔所苦者將近一年，但至一九二四年五月，終於在漢堡的病院裏長逝了。享年僅二十二。當剛才跨出人生的第一步，創作方麵也將自此從事於真切的工作之際，雖有豐饒的天稟，竟不遑很得秋實而去世，在俄國文學，是可以說，殊非微細的損失的。倫支是充滿著光明和歡喜和活潑的力的少年，常常驅除朋友們的沈滯和憂鬱和疲勞，當絕望的瞬息中，灌進力量和希望去，而振起新的勇氣來的“杠杆”。別的“綏拉比翁的兄弟們”一接他的訃報，便悲泣如失同胞，是不為無故的。
性情如此的他，在文學上也力斥那舊時代俄國文學特色的沈重的憂鬱的靜底的傾向，而於適合現代生活基調的動底的突進態度，加以張揚。因此他埋頭於研究仲馬和司諦芬生，竭力要領悟那傳奇底，冒險底的作風的真髓，而發見和新的時代精神的合致點。此外，則西班牙的騎士故事，法蘭西的樂劇，也是他的熱心研究的對象。“動”的主張者倫支，較之小說，倒在戲劇方麵覺得更所加意。因為小說的本來的性質就屬於“靜”，而戲劇是和這相反的……