《步步驚心》以輕鬆愉悅的氣氛開頭，但是後麵的劇情是沉重傷感的。傷感的基調始終貫穿全劇，切合劇中人物的心境。十阿哥、八阿哥、十三阿哥、四阿哥……美麗可人的若曦，全劇以愛情為線，以友情和親情為輔，始終處在情感糾葛中，也就在悲劇中進行並結束。劇中女人的命運尤其令人唏噓，八福晉因愛絕望，選擇在火中消亡；若蘭的愛，卻別有意味，為愛，選擇不愛而嫁；綠蕪的愛情，因門不當戶不對而告終，隻能以死表白自己的心跡，一個又一個鮮活的生命因愛消逝。
男兒們有淚不輕彈，《步步驚心》中的男主角們因為劇情變化，情緒波動很大，眼淚長流使劇情感染力更強，而受眾群體的青少年的情感，也伴隨著劇情的變化而波動。此劇中的雍正，是所有電視劇中流淚最多的雍正。最不幸的是，劇中的雍正，不但失去了親人，也失去了摯愛，甚至沒見到最後一麵，隻落得形單影隻，淒涼萬分。
四、滿足了觀眾的娛樂心理
所有的電視劇，都有一個目的，那就是滿足觀眾需要，隻有這樣，才能達到預期的收視率。英國社會學家·斯賓塞說，勞動和延續生命是人類的共同使命，其餘的精力就要用作娛樂。隻要受眾有需求，現代媒介就有滿足其需求的責任。
穿越劇中，有很多古代場景的現代元素，有的劇情和曆史事件嚴重不符，這都被穿越劇的娛樂性所掩蓋，成為一個被忽略的問題。《步步驚心》中，現代的千紙鶴、生日歌、現代舞蹈等紛紛出現在古代的場景中，受眾明明知道，卻被劇情打動，不予追究，或者幹脆沉浸在穿越劇所造營造的劇情中，不能自拔，忽略了這些現代元素；也有些觀眾，會對這些不滿意，甚至排斥，如二十一集中，居然出現了果凍，這些都是容易引起觀眾爭議的。網絡上這些爭議的事物，都被網友一再傳播。而唐人公司果斷將《步步驚心》與網遊《鹿鼎記》進行別出心裁的結合，利用網絡的傳播作用，大造聲勢，首先在天涯和貓撲上麵，下工夫製造《步步驚心》與網遊《鹿鼎記》的話題，惡搞兩劇，推出拍片花絮集錦等，引起受眾注意，並在網上開設了官方網頁和官方微博，積極為青少年受眾構建討論和欣賞的平台，而後在貼吧和各明星官網製造一係列的互動節目和消息，也就是把《步步驚心》推到受眾麵前，讓媒體直接為受眾服務。
細節極具喜劇色彩。穿越劇中，現代特色的言行常常出現在劇中。如若曦唱祝你生日快樂的生日歌並送千紙鶴以及放孔明燈等，都讓青少年受眾忍俊不禁，閑暇之餘常常以此劇打趣，達到了使受眾休閑娛樂的目的。電視的娛樂功能進一步得到了展示。
五、結 語
在信息時代，穿越劇中現代與古代的碰撞與消融，不但催生了青少年思考人生的意識，也減輕了他們的壓力。穿越劇是值得肯定的，它不僅為青少年提供了想象曆史空間，也構建了一個可以宣泄情感的場所，穿越劇不愧為承載人們喜怒哀樂的文化形態。
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[作者簡介] 韋星（1977— ），男，陝西西安人，雙學士，湖南商務職業技術學院文秘專業教研室主任，副教授。主要研究方向：影視文學與網絡文學、高職人文素質教育與課程改革。