書法篆刻是我國具有三千多年曆史的漢字表現形式，是幾千年中國文化賴以生存和傳播的途徑與載體。到了今天，書法篆刻雖然漸漸遠離了我們日常生活的舞台，卻被奉為帶有濃厚文化底蘊的藝術形式。
在現代設計中能夠使用合適的書法字體便能恰當地體現文化，特別是中國傳統文化的內涵。在充斥著快餐文化和數碼文化的時代，帶有書法和篆刻意味的現代設計極具中國特色，且具備東方文化的親和力。創新是現代設計的基本屬性，恪守地域特色則是現代設計的一個核心。對於現代設計而言，既要不斷地創新為設計增寬度，又要不斷地深入本民族文化挖掘加深度。繼承中國書法藝術中的精髓，吸收書法藝術中的東方精神對現代設計而言是無法回避的學術課題。
第一節基於書法篆刻的現代設計
現代設計尤其是視覺傳達設計受到書法篆刻的影響較為廣泛，主要涉及的門類有字體設計、標誌設計、包裝設計、海報設計、書籍裝幀設計和導視係統設計等。以書法與篆刻為主要元素的現代設計，基本上可分為兩類：一類是運用類設計，另一類是創造類設計。
一、運用類設計
此類設計是指設計者憑借對中國書法與篆刻的認識，選擇與設計對象意境與主題表現吻合的書法篆刻的形式，包括選擇合適的字體和對名家書跡的運用。中國的書法發展源遠流長，從甲骨文、鍾鼎文、篆書、隸書、魏碑、草書、行書、楷書，中國的書法經曆了多種形式的變化，篆書富有象形性、裝飾性，隸書大氣端莊，草書飄逸飛動，楷書平和靜謐，每一種字體都具有獨特的藝術形式，都暗藏著迥然不同的精神內涵。在現代設計中隻有選擇合適的表現形式才能準確地傳達信息。
目前電腦字庫中存在大量的書法字體，由於漢字字庫設計時存在的局限性使得這些字體存在著無法避免的問題。第一，文字的形式美感。書法除了解決字體的結構和布白的問題以外，更要講究節奏和韻律，運筆的輕重緩急，墨色的濃淡，而這些是批量設計的字庫書法字體無法解決的，所以在設計中務必需要注意。尤其是標誌設計、標題型文字的設計上要避免使用這樣的字體，建議當使用的文字數量不是太多時，可借鑒字帖和碑拓上的文字，當然，這裏的前提是要對各類書法的代表性字帖與碑拓有所了解。第二，在運用時要注意字庫中書法字體書寫的準確性。許多書法體，尤其是繁體的運用存在不規範的現象，中國的書法中存在許多異體字，在使用時又因為用作普通詞組和用作專用名詞，例如姓氏一類的而又有所不同，因此在設計中需要注意。
二、創造類設計
此類設計主要是指在原有書法和篆刻的基礎上創造出新的設計。創造類設計可以從書法和篆刻的形與意兩方麵入手，來運用到現代設計中。
就形而言，書法和篆刻中可以吸取的元素包括以下幾種：
1書法與篆刻的造型之美
中國書法中的文字在曆史的演化中事實上也是一種美的演化史。篆書字形偏瘦長，結構上緊下鬆；隸書偏扁方，筆形古拙；草書流暢瀟灑，識別性略顯不足，但藝術性較強；楷書小巧秀麗，書卷氣濃，適於大量連續運用，若是大字榜書，則威武莊嚴，氣吞山河。
目前大多數的中國企業，尤其是希望體現傳統人文精神的一些品牌和企業，在選擇品牌字體的時候往往會傾向於運用傳統書法與篆刻這些形式。畢竟作為國粹之一的書法與篆刻，是建立在深厚的屬於中國的曆史文化背景上的。例如北京的樓盤白河澗、英語周報、彙和茶、海南的樓盤傳世家寶等等，這些品牌都在自己的文字標識上運用了中國書法的元素。
2書法與篆刻的形式之美
基於書法與篆刻的現代設計更需要講究原汁原味，書法中的抑揚頓挫、輕重緩急、濃淡變化都需要符合書法藝術的形式語言，就篆刻藝術而言，除了要滿足書法藝術的一些基本要素外更需要結合金石加工與鈐印的效果。下例中，“觀邸”巧妙地采用了借筆的技巧，“首席”則用揖讓、參差的結構方法。