滄桑的浪漫（上）
專欄
作者：韓鬆落
瓊瑤新劇《花非花霧非霧》已經播出，可以想見，這部戲所引起的爭議，至少也會覆蓋整個八月，有讚美，也有詬病。不過，麵對瓊瑤，有個不容忽視的事實是，她早已深入到幾代中國人的記憶中，可以用最複雜的態度麵對，卻始終無法回避；可以帶著最具才情的嘲諷和不屑去批評，卻始終不能視而不見。
她的生平，早已為人熟知：她原本名叫陳喆，湖南衡陽人，1938年生，1949年隨著父親陳致平由大陸來到台灣。1957年，她從台北第二女子中學畢業後，開始寫作生涯，在1963年7月，出版了那本讓她一舉成名的長篇小說《窗外》。此後五十年時間，她從來未曾停止寫作，幾乎所有作品都被改成電影電視劇。
20世紀60年代的台灣，1949年以後在台灣出生的那一代人逐漸長成，他們需要有一種符合他們口味的小說或者電影，台語片和那些苦情戲顯然已經不能承擔這個重任。於是，瓊瑤應時而生。
操起的瓊瑤作品，並非像後來她給人們留下的印象那樣，多是富貴人家的生活，是夢幻式的和不實際的。60年代的瓊瑤小說，和那個正在努力創造未來的時代一樣，樸實真摯，感情充沛，《煙雨濛濛》《六個夢》《菟絲花》《幾度夕陽紅》，即便是以“小說”而不是“言情小說”的標準來衡量，也依然是值得一讀的作品。這些作品不是以大陸生活為背景，就是留有大陸生活的回憶與痕跡，有著強烈的愛與恨，充滿痛楚與掙紮，似乎與那個時代人們心裏滿滿的期待、回憶暗合，很快就風行一時，在成為暢銷書的同時，也成了片商爭搶的對象。
1965年，台灣的中央有限公司一次買下了《六個夢》中六個故事的版權，準備全部拍成電影，其中的《追尋》率先被改編為電影《婉君表妹》，由李行導演，江明、馮海、謝玲玲主演，謝玲玲扮演了婉君，她也和三十年後扮演婉君的金銘一樣，瞬間成為耀眼的童星，並獲得台灣1966年第四屆金馬獎最佳童星獎。隨後是由《啞妻》改編的《啞女情深》，以及由天南影業公司投資、王引導演的《煙雨濛濛》。《煙雨濛濛》的詩意是實實在在的詩意，在一個家庭的變故後麵有一個時代的跌宕作為支撐，飽滿而結實，痛快卻惆悵。歸亞蕾扮演了陸依萍，也就是日後由趙薇所扮演的角色，並因此獲得第四屆金馬獎最佳女主角獎。
瓊瑤的成名作《窗外》，在1966年被中國育樂有限公司拍成了黑白片，由崔子萍導演，吳海蒂主演。同年，被拍成電影的還有國聯出品的《幾度夕陽紅》，著名導演李翰祥執導，它被破例拍成上下兩部，並分兩次上映。而那些買不到瓊瑤長篇小說版權的電影公司，轉而買下瓊瑤的《幸運草》《潮聲》小說集中的短篇小說，改編成電影，而其餘模仿瓊瑤小說，或者直接盜取瓊瑤小說情節而冠以別名的電影，更是數不勝數。
一方麵為保證自己的作品能夠按照自己的意願拍成電影，另一方麵是受到形勢的鼓舞，瓊瑤和扶助她成名的皇冠公司，於1968年組成了“火鳥”電影公司，開始拍攝瓊瑤電影，首部作品是劉藝導演、康威、李湘主演的《月滿西樓》。但成績並不如人意。“火鳥”的第二部作品是1970年由高山嵐導演，夏凡、江明、曹健主演的《幸運草》，票房依然不佳，高山嵐在第八屆金馬獎上，也隻獲得一個最佳彩色美術設計獎。
1965年到1969年，被瓊瑤認可的電影有二十二部，許多都創造了票房奇跡。愛情文藝片由此成了台灣電影的主流，那些有近似趣味的小說，例如《感情的債》《北極風情畫》，也在這股潮流中被拍成了電影。