行業觀察
在《小時代》係列電影之後，郭敬明又將目光投向科幻片領域，他在擔任科幻愛情電影《從天兒降》總監製的同時，也開始籌備科幻片《未來未來》。《從天兒降》是郭敬明和章子怡、陳正道以及魏民、魏楠兄弟等人合作的。而今年以來，他接下了包括《中國好男兒》在內的四檔綜藝節目的評委工作。顯然，郭敬明已經完成了事業領地的拓展，從作家變身為娛樂業綜合體。
作家挺進娛樂圈，早不隻郭敬明一個
寫作者變身導演並不罕見，比如，劉呐鷗曾是“新感覺派”的代表作家，在寫作和經營書店小有所成之後“轉而去從事電影”。他創辦電影雜誌《現代電影》，寫電影理論文章，擔任了幾部電影的編導。他就是在商談完紀錄片《珠江》的拍攝事宜，走出酒店走廊之後，被暗殺的。
後來，寫作者也總是和影像發生著或深或淺的關係，有些作家順應寫作和影像製作者的分工，交出自己的文學股份之後，就成為隱形人，有些作家卻和電影發生深度聯係。
出版業的黃金時代，作家開始深度介入影視改編，根據斯蒂芬-金小說改編的許多影視劇，多數由他在幕後操縱；瓊瑤六十年代就開設電影公司，改編自己的小說，到了七十年代，她的小說實質上已經是電影小說了，封麵是電影劇照的圖畫版，文字也一改她以前的繁複抒情，越來越精簡。當然，還有王朔、劉震雲、麥家，未必是當導演，卻以各種方式，操控或影響著一部電影的完成。
新時代這些有轉身企圖的作家影人們，和這些作家又不一樣，他們是用影像書寫。寫作的時候，就已經考慮到影像呈現，先一步抵達影像的結果。他們和同樣用影像進行書寫的杜拉斯又有些不一樣，他們連影像的商業細節、營銷方式也已經充分考慮到。
斯蒂格-拉森在《龍紋身的女孩》係列裏，放置了那麼多真實的品牌，很難說不是為電影植入廣告做準備；郭敬明《小時代》裏的那些牌子，也為電影電視的商業合作提供了理由；網絡文學界的奇幻魔幻作家，完全是按照遊戲的構架來寫小說，甚至會把主人公獲取的經驗值寫進去。他們是在影像時代成長起來的，已經有了充足的自信由此及彼。
跟作家比起來，影評人有著更多投身電影業的便利。例如影評人、作家李霄峰，他曾以Liar為筆名，活躍在西祠胡同的“後窗看電影”等電影論壇，出版有《失敗者之歌》。後來他索性進入電影業，與電影發生深度接觸。《少女哪吒》是他根據作家綠妖的小說改編的，講述兩個女孩的人生軌跡，這部電影入圍第19屆釜山國際電影節“新浪潮競賽”單元，並獲得第51屆金馬獎“最佳新導演”和“最佳改編劇本”兩項提名，這個成績已經非常難得。
如果我們肯打消自己的執著，不再把文學和用文字創作牢牢栓係在一起，不那麼執著地將“閱讀”限定於紙質閱讀，或許會發現，影像是一種泛文學，用影像、圖畫、聲音來寫作，興許是未來的走向。紙質閱讀、紙質思維、紙質表達結隊退場的時代，憑借掌控內容複製權獲得收益已經無望的時代，作家得對自己進行重新定義。
畢竟，表演、寫作和拍攝電影，本就有共通之處，都是從虛空之中喚出一個世界，編織出一些畫麵。那都是創世，不過采用了不同的手段。而陳可辛在接受采訪時說，大導演中心製正在過去。或許，在未來的電影盛世裏，表達的權力將分散給許多人，寫作者對影像的深度介入，或許就是這種權力分散的一種表現。
（完）