徐小虎
藝術收藏不是買LV
{F=FAMOUS 徐=徐小虎}
F：日本現在是保存著很多中國古畫嗎？
徐：日本假畫很少，因為他們是為了愛而收藏的，沒有“收藏家”這樣一個概念，我們則是從四世紀就開始收集某某人的書啊畫啦。我用日本所藏的中國畫找根據，因為日本人收藏中國畫比較早，最早的是唐朝。當年日本人把畫帶回來，是和尚到中國留學、進修，師父給他們一些畫，他們就把喜歡的東西帶回去了。這些畫什麼時候、跟著哪個和尚去的日本，我們都能查到。可是很多人卻說不要看這些東西，因為它們不是名人畫的，所以二十世紀的人們沒有太注意日本收藏的中國畫。可是，如果我們要以製造年代、結構方式來研究元朝與十三世紀的繪畫長得什麼樣，就非去日本看不可了，我們這邊隻有一兩張真跡。
F：聽說連你的老師方聞都不認可你的研究？
徐：我自己是這麼想的，他早晚會承認。他從前的治學方麵的那種誠懇度和智慧，應該就是他為中國藝術史的最大貢獻。也因為如此，我其實在繼續他本來的那種好奇心、他的研究精神，去發現中國繪畫是如何一代一代地演變。我自認為是他的好學生，代表的是他早年的研究精神和方法。其實就是我愛他、他不愛我，我從他那兒學習的東西是一輩子都心懷感激的。他是我的啟蒙老師，至於我把他的方法發展到可能他想不到的地步，可是同時必須推翻他從前拿來做基礎的一些假設，所以他當然會不開心。
F：當代藝術是不是也是不看作品、隻問價錢？
徐：我覺得就是這樣的。當代藝術中真能感動人的作品，是極少數。其實每個世紀的大畫家中，真正能感動人的是極少數。世界上不管哪個國家的藝術，都是這個問題。可是，各國的評論家有誰是在報紙上真的評論呢？在英美大概隻有兩個評論者是講真話的，真的用眼睛看，別的評論家可能是在抄，就是中國人抄畫、抄名字的那個抄，把它弄得天花亂墜的，讓大家覺得：“哦，要買這個。”像LV包一樣，這是很可悲很可悲的狀況。
F：除了藝術界，是不是這種現象也出現在生活裏？
徐：當然 ，其他方麵也有很多問題，根本上就是貪和愛的不同。貪，其實自己認為缺乏東西，就拚命從外麵為自己找利益。可是愛不考慮利益，愛是欣賞，與所愛產生共鳴，這個時候，自我根本就不見了。所以這就是一個“大法”的生命態度、生活方法。貪是來自一種小我的大空洞，一直覺得要從外麵拉進來什麼東西，做大官、做皇帝，給大家看我的收藏多麼棒，一直得跟人家比。何必呢，是不是？
張大春
我就是王家衛的“陪練”
{F=FAMOUS 張=張大春}
F：寫小說、做影視劇、舞台劇，你很喜歡這些跨界創作嗎？
張：其實對我來說沒什麼跨界的，我就是個寫字的。給周華健寫詞，其實對我來說也有好處，我就更知道怎麼契合音律。給吳興國做了一個歌劇、一個音樂劇和三個京劇，也很有意思。跟王家衛做《一代宗師》，其實我跟他不是合作關係，我是為他服務的。《一代宗師》是他的作品，他是最原始也是最終的創作者，我就是陪他練球。
F：跟王家衛的合作，聽說你是不收錢的？
張：我在答應他的時候，就跟他說好了，我不簽約，不收錢。其實我也算過，你也知道王家衛的工作習慣，給我多少錢都劃不來啊。還不如就是幫哥們兒，那是情意。他在拍宮二進城那場戲的時候，就現場給我發短信：“宮二進城的時候應該說什麼？”我當時在跟侯孝賢吃火鍋，我就啪啪啪給他回過去。過了一會兒，他又說：“要是進城的是宮二他爹，應該什麼台詞。”我立馬又給他發過去，順道我還又給他編了一條，如果是宮二和她爹一起進城，應該說什麼，這下總算沒聲兒了。大家都知道他是沒劇本直接拍的，我要是簽約拿錢，那我虧大了。所以他到最後要把我的名字打上去，就給我打了一個“編劇顧問”。
F：你和吳興國、周華健的《蕩寇誌》三月在香港藝術節上演，這次創作怎麼樣？
張：非常過癮，已經寫完了，你就等著看吧。我們三個合作了《水滸傳》三部曲，這部最過癮。裏麵有一場戲，我寫的幾十個大老爺們兒在台上洗澡，你等著看吳興國怎麼演吧。之前給他寫的《蛻變》，他改了我的詞，我當時就不高興了，因為有些地方改得非常沒水準。但是好兄弟，這個不傷害我們之間的感情。所以到這次《蕩寇誌》，他就比較謹慎，有個別要改的地方他都先問過我。不過這次非常順暢，幾乎沒什麼改動。
F：你最近都在寫武俠，有沒有想過寫愛情？
張：寫武俠也都是碰巧，王家衛要拍《一代宗師》，周華健要唱《江湖》，吳興國要演《水滸傳》，都是他們要做什麼我才寫的。愛是做的，怎麼會是寫的呢？太多人都在寫愛情了，天下不缺，我想做點兒不尋常的事情。而且，其實《大唐李白》裏麵就有愛情，隻是看不出來而已。李白和月娘的愛，就像金星和月亮一樣。
《畫語錄：聽王季遷談中國書畫的筆墨》
1971年至1978年，徐小虎就中國書畫筆墨問題對旅美書畫收藏家、鑒賞家、畫家王季遷先生進行了一場馬拉鬆式的采訪。在徐小虎的巧妙追問下，二人以時而犀利時而風趣的問答，對中國古代書畫的時代風格、筆墨特質、用筆技法、構圖布局提出了各種精辟的觀點。
《大唐李白·少年遊》
是有“大說謊家”之稱的張大春對其“小說所能冒犯的還不僅是知識而已”這一理念的實踐。作者以現代小說的筆法構思全書，在小說和曆史之間捭闔出入，不僅以詩句逆推出當時文人筆下心緒由來的內外世界，甚至大膽替李白“代筆”，對其詩作進行續補、改寫。