說瓷賞陶
作者：空 穀
在我的心目中，程門是一個傳奇。程門比王少維大約小十幾歲，比目前最早紀年款的文人瓷畫“一百二十有零圖”尊的作者胡夔小近30歲，卻一直以來被人們稱做淺絳的祖師；程門不是禦窯廠畫師，卻掛籍禦窯廠，兩度參與禦用瓷器的繪製，這在瓷畫家當中恐怕是絕無僅有的。
程門，又名增培，字鬆生，一號雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人。和金品卿一樣，他也沒有準確的生卒年月的記載。有一本張鳴珂所寫的《寒鬆閣談藝錄》，記載程門曾為他畫紙絹山水冊頁，有“後雪笠辭世，其功冊有人出重價購去”雲雲。鑒於這本《談藝錄》完成於清光緒三十四年（1908年），故知程門卒年應在1908年以前。另有民國十二年版的《黟縣四誌》也對程門有所記載，說他幼聰慧，工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履遊行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長，其得力於唐、宋、元、明及國初諸大名家者甚深，故所謂直到古人。鹹豐、同治時名噪大江南北，賞鑒家得其片幅零縑什襲藏之，杜工部所謂“貴戚權門得筆跡，始覺屏障生光輝”，傳世無疑。同時記載他的兒子“名言，字次笠者，工山水，瀟灑出塵；名盈字小鬆者，工仕女，風神悟麗。各秉庭訓，得其一藝之長，均在江西景德鎮以畫瓷資生。所畫瓷品迄今猶名貴也。後桂林人程士芬、碧山人汪棣效法之，亦有聲。”
這段珍貴的記載，可以為我們畫出這樣一個輪廓的程門：少年聰穎，才華橫溢，早負盛名，一生頗為得誌。根據程門存世作品，他的創作高峰期應在光緒元年（1875年）到光緒十五年（1889年）之間。還有研究者根據程門的作品署款和紀年，推斷程門大約於同治十年（1871年）左右遷居景德鎮，初到景德鎮便在禦窯廠畫瓷，中途離開，約十年後（光緒十三年）又返禦廠。並據此認為程門不同於金品卿、王少維這樣的“禦廠兩支筆”，而是禦廠特聘的掛籍瓷畫師。饒有意味的是，程門於同治十年（1871年）左右赴禦廠畫瓷，是同治皇帝大婚的頭一年；而離開禦廠十年之後，於光緒十三年（1887年）前後重返禦廠畫瓷，又是光緒皇帝大婚的頭一年。這說明程門兩赴禦廠，極有可能是專為皇帝大婚而受邀畫瓷。
程門這種掛籍禦窯廠又非禦窯廠專職畫師的特殊身份，對他的瓷畫創作必然有一定的影響。首先我們看到他的作品數量非常多，這是他鬻瓷資生的必然要求。那個時候雖然沒有炒作這個詞彙，但是他一定要善於炒作自己，提高知名度，以便讓自己的作品更有市場。他的作品中有大量的定製款的作品，特別是光緒初年離開禦廠後，定製款最多，說明他在當時的影響。同時這一身份也允許他的藝術創作更加自由，更加追求個性，而不必像金、王那樣謹慎、矜持。
傳世程門作品多以淺絳為主，而淺絳作品又以山水為主。按照河北張森先生的統計，他的山水作品約占他全部作品的80％左右。當我們接觸到程門的作品，很自然地會體會到一種天才的特質：放浪不羈，瀟灑出塵，簡潔靈動，自然隨意。
在程門的作品中，我們幾乎看不到胡夔、金品卿、王少維那種對事物的細致的刻畫。他總是得“意”忘“形”，以寥寥數筆，來凸顯物象的神髓。黃子久、沈石田、倪雲林，都是他傾心師法的大家。程門貴在學古而不泥於古，既認真吸收古代繪畫大師的藝術語言，又善於自抒天機，追求新意；既大膽借用紙絹畫的表現方式，又巧妙發揮瓷器在質地和形狀上的特殊優勢。他運筆蒼勁老辣，酣暢淋漓，不假思索，胸有成竹，完全是以“己意”駕禦筆墨，生成物象，絲毫不受描摹之累，而又能做到筆到、神到、意到，體現了他對宋元繪畫的深刻理解和熟練把握。