電影《非誠勿擾》的藝術特色解讀
作品透視
作者：陳誌宏
[摘 要] 電影中的設置藝術對於電影人物的形象塑造和電影故事情節的發展有著重要的推動作用，同時也是為了滿足電影觀眾不斷提高的審美需求。電影《非誠勿擾》憑借著電影場景的精心安排與運用和電影的故事情節相得益彰，從而取得了巨大的商業效益。本文將以電影《非誠勿擾》的基本電影情節為載體，在空間背景設置的視角下對電影中的情節安排、幽默劇情營造和電影主題思想定位進行分析，從而對電影中的藝術進行多維度的思考和賞析。
[關鍵詞] 電影《非誠勿擾》； 空間背景；幽默劇情；電影主題
電影《非誠勿擾》作為一部商業大片，在電影空間背景因素的總指導下對於電影的劇情、人物形象和電影主題思想進行精心安排，形成了自己獨特的藝術風格和特點，從而滿足了廣大觀眾的視聽需要，取得了豐厚的票房收入。下麵我們將以電影《非誠勿擾》為基本的載體，從電影中的空間背景設置、劇情幽默營造和電影主題思想的定位這三個方麵對電影的藝術特色進行賞析，從而領會電影設計製作藝術的魅力。
一、影片《非誠勿擾》的總體概述
電影《非誠勿擾》是導演馮小剛的又一部商業大片，主要講述了一無所有的海歸派秦奮在拿到了自己的專利發明經費以後踏上了征婚曆程，電影中也穿插了秦奮愛上了“小三”笑笑的故事情節，兩個人在極度糾結的情感中經曆了一些搞笑的事情。電影主要圍繞著主人公秦奮、笑笑和有婦之夫之間的感情糾葛兩條主線展開的，兩條主線之間相互獨立同時又有交叉，彼此還有輕重之分，故事結構的鮮明層次劃分又增強了電影的立體感。在電影中主人公秦奮被安排了很多場相親的場景，其實這些相親的情節的安排對於電影故事的發展並沒有太大的作用，主要是延續了馮氏一貫的幽默風格。從電影的故事劇情發展來看，電影的整體發展似乎都在我們的預料之中，有著馮氏獨特的風趣和幽默。主人公秦奮在和笑笑相處的過程中逐漸對笑笑產生了感情，可是笑笑卻是對有婦之夫有著深深的情感，這樣就出現了交叉著的兩條情感主線。電影《非誠勿擾》主要是以相親為主體，同時電影的故事情節發展也主要是圍繞著相親展開的，一直貫穿到了電影的末尾。
二、影片《非誠勿擾》中空間背景設置藝術的概述 （一）電影《非誠勿擾》中空間背景的象征意義
在電影《非誠勿擾》中導演使用了很多特殊的手法進行空間背景的設置，很大程度上增強了電影的畫麵感染力，通過蒙太奇和長鏡頭的手段將電影畫麵中的藍天和大海等天然景觀刻畫和傳遞，一方麵讓我們感受到了主人公秦奮心中的那一種無可奈何的辛酸；另一方麵也增強了電影喜劇性的效果。電影《非誠勿擾》中留給觀眾深刻印象的鏡頭就要數那場唯美空間背景的設置和拍攝了。女主人公笑笑在北海道跳海自殺的時候，電影的鏡頭並沒有直接對準笑笑進行拍攝，而是通過主人公笑笑將電影的鏡頭直接對準了日本北海道的早晨景色，這樣的鏡頭語言說明女主人公笑笑在經曆自殺以後生命就會像是這北海道的晨景一樣美麗，生活又會是一個新的開始，對生活和愛情將會再次充滿希望。
（二）電影《非誠勿擾》中空間背景的長鏡頭藝術
長鏡頭是電影拍攝中的一種專業術語和主要拍攝方法，主要是有關電影片段長短的一種區分，電影長鏡頭下的空間背景也會有著不同的特征。電影《非誠勿擾》中就多次使用了上鏡頭的拍攝手法和技巧，當男主人公秦奮陪伴笑笑前往北海道去了解她的一段戀情的時候，電影的空間背景就使用了大量的長鏡頭語言，電影的長鏡頭一直拉到了北海道的那種美麗的自然風光之中，當主人公秦奮在向神父進行懺悔的時候，電影鏡頭對準了站在田野風光之中的笑笑，從電影表麵上看是在等待著男主人公秦奮懺悔的結束，然而實際上是電影運用鏡頭語言的轉換來推動電影故事情節發展，從而來左右電影觀眾的思想情感，讓我們電影觀眾開始深思當笑笑答應秦奮做她女朋友的時候是否是出於一種真實內心想法的表達，她是否可以拋棄自己曾經的愛情經曆和創傷呢？因此電影《非誠勿擾》中這一長鏡頭營造出來的空間背景不僅讓觀眾領略到了北海道美麗自然風光的同時還有更多思考和回味的空間，這就是電影空間背景設置的藝術魅力。