（二）聽覺藝術的超越
眾所周知，電影是一門綜合的藝術形式，不能隻靠單一的鏡頭畫麵來展現影片的主題，還要依賴於聽覺藝術。聲音是電影敘事的重要組成部分，這一要素也便於區別電影和其他的藝術形式。事實上，聲音在電影藝術中的運用主要包括人聲、音樂以及音效三個部分，把聲音與電影畫麵相結合，共同服務於影片的敘事，彰顯出電影的主題內涵和創作風格。改編電影《贖罪》邀請了意大利的作曲家為影片內容編製聲音，憑借打字機和鋼琴曲構成的聽覺藝術促使影片獲得了原創配樂獎。電影《贖罪》中的打字機聲音圍繞影片的前後，叩響了觀眾的靈魂，激發人們對其進行反思。通過聲音和畫麵的完美結合，我們可以看到視聽藝術在營造環境氛圍和揭露人物情感等方麵發揮的積極作用。影片在一開頭部分就響起了緊張、急促的打字機的聲音，隨之就出現了一個少女自我幻想的世界。觀眾很輕易地就被故事吸引，隨著視聽藝術的切入，呈現出來的是20世紀30年代的英國，打字機的聲音來自於一個貴族家庭，快速和激烈的聲音就好像在說明布裏奧尼內心中充滿了天馬行空的想象，為劇情的發展設置了一個懸念；同時打字聲一直圍繞著這個女孩的成長階段，在她青少年時期由於內心的怯懦，不再隨意地表早故事，而打字機的聲音此時也出現在夜晚。小說作者在文本的最後設置了一個完美的結局，他打算突破那種擁有質感的打字聲，這樣的文本設置也正意味著布裏奧尼長達一生之久的贖罪曆程終於解決了，她獲得了自我的救贖，把人物的心路曆程細膩地描寫出來。電影《贖罪》在最後部分通過聲音和畫麵的結合鮮明的展現出她艱難的自我救贖曆程，為觀眾帶來了一場震撼人心的視聽盛宴。
四、結 語
電影《贖罪》使我們對於自我救贖有了更深入的思考，有人用金錢贖罪、有人用愛情贖罪、而一個13的歲少女卻用漫長的生命來懺悔，她的自責和贖罪並沒有改寫故事的悲慘結局，依然給觀眾留下了無限的遺憾。影片不僅僅是要我們解讀女主人公的悲劇人生，更需要我們透過事件對自我生活態度的反思，當我們感概劇情不盡人意的同時，是否要調整自我的心態去看待，是否更要人性化的為她感到同情，當贖罪失去了原本的意義和對象時，又有誰會回報她永無止境的彌補，我們對於年少時衝動犯下的錯誤都會留下些許遺憾。從喬·懷特的電影改編過程中無疑可以看出，影片在很大程度上忠實於小說文本，實現了對文本的傳承和超越。電影是一種獨特的影像敘事，為了推動劇情的發展，電影《贖罪》沿襲了小說的敘事結構和視角，同時也通過鏡頭畫麵和聲音的完美結合，彰顯出電影敘事的獨特性。
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[作者簡介] 劉萍萍（1976— ），女，河南商丘人，商丘醫學高等專科學校講師。主要研究方向：英語教育教學、英美文化教學。