三、電影《贖罪》對小說視聽藝術的超越
（一）畫麵的超越
影像畫麵感由構圖、色彩等方麵組成，其中最具特殊意義的當屬特寫鏡頭的構建，借助鏡頭的遠近轉換，把原物象進行放大，這個特寫鏡頭的描寫往往比小說的文字描寫更具提示性和直觀性的意義。在電影《贖罪》的開頭部分就對一個年僅十三歲的布裏奧尼，在這個特寫鏡頭中，觀眾看到的是一個並不完全的人物形象，最令人印象深刻的是她又一雙大大的眼睛，影片的畫麵刻畫好像刻意在吸引觀眾的好奇心理，讓觀眾開始注意到這個女孩應有一雙幻想的眼睛，讓人不由自主地想去挖掘女孩眼睛內看到的事物。而在電影《贖罪》的結尾部分，喬·懷特則對主人公布裏奧尼已經步入年老時候進行了長達一分鍾的特寫鏡頭，細膩地呈現了她這一生中犯下的罪惡以及暮年後的她充滿了悲痛、愧疚和無奈，把那張布滿了歲月痕跡的臉鮮明地呈現出來了。喬·懷特采用特寫鏡頭把布裏奧尼曆經歲月風霜的麵容細致地描寫出來了，同時也愈加凸顯出她贖罪的真誠和內心中的悲痛。除卻采用特寫鏡頭，電影《贖罪》還運用了長鏡頭的方式增強了影片的畫麵感，這種鏡頭表現手法能持續的把一個場景的內容展現出來，並營造出一個整體的鏡頭畫麵，同時它還能把鏡頭畫麵中的劇情、時間和空間等元素聯結在一起，創造出一個完整、自然的視覺效果。影片在描寫敦刻爾克大撤退的戰爭場景中就采用了長鏡頭來來描寫戰爭的全景，其中還分別采用了遠景、近景等拍攝手法給觀眾帶來了視覺上的震撼，讓人不禁讚歎導演的拍攝技巧，把30萬英法聯軍緊急撤退的慘相生動地刻畫出來了。同時在這一處戰爭場景中以羅比為敘事的視角，把戰爭的殘酷性、真實性以及士兵們內心中充滿的悲傷、思念、絕望的情感淋漓盡致地展現出來，同時也暗示了羅比即將麵臨的悲慘命運，無疑讓觀眾對戰爭感到深刻的痛恨。另外，影片的畫麵藝術還具有很強的色彩感，無論是場景布置還是人物的服裝，都具有絢麗的畫麵色彩，細膩地把人物的愛情故事和心理活動傳達出來了。