（二）英雄角色塑造的多元化
相對於早期紅色影視中“高、大、全”的人物形象，當代紅色影視的人物塑造無疑呈現出多元化的態勢，可分為以下幾種類型：第一種是主流文化中具有代表性的“正統”英雄形象，例如《亮劍》中的李雲龍，《激情燃燒的歲月》中的石光榮，他們都是農民出身，是“根正苗紅”的無產階級，將自己的青春和熱血投入到轟轟烈烈的革命鬥爭中，經曆了殘酷戰爭的考驗和洗禮，最終獲得了黨和政府的認可和回報，成為赫赫有名的軍事將領。李雲龍和石光榮的成長規律，是觀眾心中早已熟知的套路和情節，看起來有著油然而生的親切感。
第二種是“隱身”的英雄，也就是最近幾年勢頭強勁火爆的諜戰劇。同“正統”的英雄相比，“隱身”的英雄較為特別，他們總是隱匿真實的身份，以革命任務為目的，利用偽裝的身份去工作和生活，這類人物的遭遇注定紛繁曲折，險象橫生，給影視創作者更大的表現空間。在《潛伏》這部片子中，餘則成既要隱藏自己的身份為共產黨收集情報，又要在危機四伏的官場中左右逢源，紛繁有序的情節設計，為觀眾展示英雄角色的隱秘性。整個作品中懸疑的設置、血腥的鬥爭、充斥的死亡和暴力的氣息都激蕩著觀眾的審美需求，滿足了觀眾窺探和體察特殊時期特殊群體的好奇心。
第三種是“另類”的邊緣化的英雄，《集結號》中的穀子地是這一類型的典型代表，同“正統”的英雄相比，影片中沒有視死如歸的豪情，沒有勝利的鑼鼓和鮮花，有的是在國家和集體利益麵前所表現的個體價值的無奈境地。影片從人道主義立場出發，表現出對個體生命意義的關懷和思考，講述了個體被集體忽略、價值難以實現時的傷感和焦慮。正如《集結號》宣傳詞“每一個犧牲都是永垂不朽的”，影片在表述中國革命戰爭曆史的同時加入了對個體生命和價值的思考，采用了人性化視角描寫戰爭，以平民化的立場關注個體所作出的犧牲，並給予了充分的肯定和足夠的尊重：“它凸顯了一個個普通的個人在‘大曆史’中的意義，發掘了曆史中個體生命需要我們關愛和銘記的高度的價值。”①
（三）英雄人物演繹的完整性
早期紅色影視以電影為主要形式，隨著社會科技的進步和現代傳媒的高速發展，電視劇成為更具傳播優勢的形式，在空間和時間上為影視創作在深度和廣度上進行拓展提供了可能。早期的紅色電影總是在有限的時間裏表現某一戰爭或事件中湧現的英雄人物，是以大見小的敘事模式，使早期影視中的英雄形象呈現概念化，典型化的空洞感。影視作品中的英雄人物要保持生動的個性特征，必須通過以小見大的敘事模式進行表達。《亮劍》以李雲龍的成長經曆為主線，將很多情節內容和人物穿插其中，是典型的以小見大的敘事模式。這一特點使影視作品塑造的英雄人物有著豐富的完整性特征，使人物塑造更加飽滿和鮮活，真實而生動。
《激情燃燒的歲月》同樣講述了一個普通軍人參加革命，戰鬥、成長的故事，並且戰鬥英雄有了自己的愛情、婚姻、家庭和子女，這與早期的紅色影視作品中隻談革命工作，回避個人情感的特色有著很大的不同，英雄並非不食人間煙火，他們也有著普通人的七情六欲和世俗情懷，甚至是壞脾氣的有著不完美個性的人。《亮劍》和《激情燃燒的歲月》對英雄人物塑造的完整性表達，既體現在對人物成長經曆的成功演繹，更體現著人物個性特征的彰顯和現實主義人性的回歸。
三、當代紅色影視作品英雄人物形象美感的塑造
（一）英雄人物真情的動人之美
“真”的情感往往最能打動人，相比言情劇中的卿卿我我，宮廷劇的爾虞我詐，紅色影視中英雄人物的情感總是帶著豪邁，悲壯，有著氣蕩回腸之感。《亮劍》中李雲龍在結婚之日被日本兵偷襲，為了救被日本鬼子抓走的妻子秀芹，他私自動用一個團的兵力攻打平安縣城，在無奈的情景之下親自炮轟了自己的媳婦，全殲山本特工隊。戰鬥結束之後李雲龍在媳婦的墓前不顧形象號啕大哭，此情此景他不再是神通廣大馳騁沙場的將軍，而是痛失真愛，肝腸寸斷，有著鐵漢柔情的普通男人。李雲龍的男兒淚情真意切，感人肺腑，表現出的至情至性使觀眾為之動容，正是這種俗人的兒女情長，情理之中的感情宣泄，使這位英雄真實動人，獲得了群體情感的審美共鳴。