由於舞台的限製，戲劇必須在以下幾個方麵進行高度集中：
第一，人物集中。在戲劇創作中，人物多了，筆力分散，無法塑造鮮明豐滿的形象，甚至會造成舞台擁擠。因此，一出戲，即使是一出大戲也總是集中力量寫好幾個人物。
第二，矛盾集中。戲劇不能像小說那樣從容不迫地多方麵展現生活的矛盾鬥爭。戲劇必須抓住主要矛盾，置人物於矛盾鬥爭旋渦之中，通過尖銳、激烈的衝突來展現人物性格。
戲劇不能完全按照生活中矛盾鬥爭的自然形態來表現，而應該使矛盾衝突的進程更加集中，提出矛盾、發展矛盾、激化矛盾、解決矛盾的進程必須在一小時或二、三小時之內完成。因此，戲劇必須在生活的長河中選擇那些矛盾衝突最尖銳、人物思想感情最激蕩的部分，構成合情合理、層次分明而又真實可信、引人入勝的情節。
第三，情節集中。戲劇矛盾的集中，使故事情節不致頭緒繁雜，在一出戲裏，要把幾個月、幾年乃至幾十年的事件，集中在幾天、幾小時之內，構成單純的情節線索，貫穿始終。安排副線也力求明快，緊密配合主線，避免旁枝斜出，喧賓奪主。
第四，場麵集中。小說和電影可以為人物和故事提供廣闊的場景。戲劇為了適合舞台演出，必須把天南海北、千山萬水的人物、事件集中到一個或幾個場麵中來，因此選擇場景，為人物提供典型環境非常重要。
3. 集體性
戲劇創作的集體性包括兩方麵的內容。一方麵，任何一出戲的演出都是由編劇、導演、演員、音樂設計、美術設計以及舞台工作人員等集體創造的藝術成果，其中，導演是戲劇創作集體的組織者和領導者，他根據劇本提供的藝術藍圖，形成完整的、統一的導演構想，所有參與創作的成員都為實現導演的藝術構想服務。
另一方麵，戲劇是表演藝術，人物、故事、生活畫麵，都活生生地再現於觀眾麵前，直接影響觀眾、感染觀眾。而觀眾的感受、反應，也會直接地作用於演員，影響演員的情緒。演員表演越真實動人，觀眾的反響越強烈，也就越加激發演員的情感。可以說，演與看雙方是相互依存、相互矛盾而又相互影響的統一體，觀眾也是戲劇藝術創造集體中的重要成員。一出感情充沛、精彩動人的戲劇演出，離開了觀眾的密切配合也是很難實現的。
4. 衝突的尖銳性
各種戲劇形式盡管表現手段各不相同，但它們有一個共同特征，那就是都必須有戲劇衝突。
所謂戲劇衝突是指戲劇中人物與人物之間、人物與環境之間、人物自身的矛盾和鬥爭，是社會生活矛盾在戲劇藝術中集中概括的反映。
“戲在內心”，人物之間的矛盾衝突不能簡單地理解為對立麵的正麵交鋒，或兩種觀點、兩種主張的矛盾。戲劇衝突指的是劇中人物之間的性格衝突或人物自身的性格衝突。隻有這種由鮮明個性構成的矛盾關係，才是真正的“戲劇衝突”。
戲劇衝突在作品中的表現方式，是多種多樣的。
① 可能表現為某一人物與其他人物之間的衝突，有人把這種方式稱之為外部衝突。
② 也可能表現為人物自身的內心衝突，有人把它稱為內部衝突。戲劇衝突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。
③ 還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的衝突，這種衝突也需要戲劇化。
有些劇本在表現主人公同社會環境的衝突時，往往把環境“人化”，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的衝突。如《哈姆雷特》中主人公麵對的社會環境是一座“牢獄”，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環境的人化。
5. 語言的特殊性
戲劇不能像小說那樣將場麵、情節、心理活動等要素由作者敘述出來，而必須主要通過人物的台詞來表現。戲劇語言（主要指台詞）是戲劇藝術的主要表現形式。它具有以下特點：
① 戲劇的台詞必須通俗易懂，簡短明快。
② 戲劇台詞擔負的任務比小說中的“對話”所擔負的任務要重得多。小說刻畫人物可以由作者敘述，可以通過肖像、心理、對話、動作等等手法來描繪，而這一切，在戲劇中，隻有靠台詞來表達。除此以外，場麵的描畫、情節的敘述等也主要由台詞來擔當。
第二節 選擇適合戲劇的題材
麵對豐富多彩的現實生活和紛繁複雜的曆史資料，如何選擇戲劇題材呢？初學編寫劇本的同學麵對龐大的素材，也許無從下手，笑笑老師告訴大家：戲劇選材，一要合乎文章選材的一般要求，二要切合戲劇文體的特殊要求。?搖?搖
1. 選擇作者最熟悉、感受最深刻、認識最透徹，而又有重要社會意義的題材。
戲劇題材來自於現實生活和曆史生活，劇作者對某一方麵的生活素材不但應該非常熟悉，而且需要有透徹的了解、深刻的感受、獨到的見解和不吐不快的創作激情。隻滿足於追求“動人的故事”，人雲亦雲，沒有自己的探索和思考，是寫不出好劇本的。
2. 要選擇大眾最關心、最需要的題材。
戲劇曆來是最有廣泛群眾性的藝術，男女老少大都喜歡看戲。劇作者應該考慮觀眾的心理和要求，及時迅速地把大眾非常關心又迫切希望解決的課題呈現在舞台上。
3. 要選擇符合戲劇規律的題材。
戲劇的題材包括人物、情節和環境三個方麵，人物是主體，是中心；情節是性格發展的曆史；環境則是人物生活和行動的依據。
① 抓住人物，抓住主體
戲劇選材首先要選擇那些具有鮮明突出性格的人物，且該人物要有強烈的動作性，能夠通過其動作將自己的性格表現出來。
小說中人物性格的刻畫可以通過行動、語言和心理描寫來完成，也可以借助於作者深入的心理剖析。戲劇則不同，每個劇中人物必須用自己的語言和行動來表現自己的性格特征。戲劇也表現人物的心理活動，但這種內心活動必須通過外在行動表現出來，觀眾才看得見，如果劇中人物隻是在那裏想，盡管想得很多，觀眾依然莫名其妙。戲劇自始至終貫串著動作，每個人物為達到自己的目的而不懈地行動著。?搖?搖
② 選擇那些足以引起性格之間撞擊的人物和事件，構成戲劇衝突。不同的思想性格，特別是世界觀對立的人物，各自按自己的意誌和願望頑強地行動著，勢必會發生衝突。劇作者就要善於在生活中捕捉性格間互相撞擊迸發出來的火花，作為戲劇題材。
③ 要選擇那些人物行動有發展，性格衝突有曲折的人和事。生活中的人物行動總有個過程，但有的行動過程簡單、平直，有的迂回重複，這都不適合戲劇。應該反映出事物的大發展，構成一個既單純而又富於變化的行動過程。
根據以上三點所選擇的人物、衝突事件，都必須適合舞台表演。太多的人物，漫長的行動過程，過於隱晦曲折的心理活動，變換過於頻繁的環境，都無法在舞台上演出。劇作者必須充分考慮舞台的限製，選擇人物關鍵性的行動，包括心動（想）、口動（說）、身動（做），做到既突出人物性格，又推動劇情發展，把一般的事件過程和不適合舞台表演的事件過程統統放到幕後去。這樣才能使戲劇情節集中、緊湊。
選擇題材，對於編寫劇本是非常重要的。選材不當，常常會徒勞無益。要選好戲劇的題材，除了具有較高的文化素養和豐富的生活積累之外，學習和掌握戲劇藝術的特殊規律也是不可缺少的條件。?搖
有人說：“隻要題材抓對了，作品就成功了一半。”笑笑老師認為這話有失偏頗。初學寫戲的同學們，不要以為任何材料都可以寫戲，同學們要在生活中注意選擇、挖掘富有“戲劇性”的因素。一出戲的成功與失敗，主要決定於如何處理題材。同一題材可以有不同的處理方法，寫成各種各樣不同的劇本。其中有成功的，也有失敗的，這就要看劇作者的藝術表現能力了。
一 片 樹 葉
編寫/成都市成華小學三年級 遊驍涵
主要人物 小黃牛、小兔子、小猴子、小熊、小山羊、小豬
時 間 春日的一天
地 點 小山坡上