你的名作《小翻身記》和《大翻身記》，就是在這個時期創作的。
你身為中國曲藝家協會副主席，不住北京也不住西安，為寫《大翻身記》，和作家王宗元借《延河》編輯部一百五十元，在楊老莊打了一眼土窯住下。石頭為凳，石板為桌，合作編寫起來。你在這裏得到老鄉不少幫助，吸收了豐富的營養。大小《翻身記》的成功，從內容到形式都有很大突破，是你曲藝創作活動上最引人注目的成就。
五十五個年頭，你能夠堅持編書說唱，不斷有新作出現，不斷對說唱藝術作出貢獻，依我看，一是生活，二是信念，三是追求。亦即你始終保持和人民群眾的血肉聯係，始終堅信為人民服務的信念，始終追求陝北說書藝術的革新和發展。
因此，不管遇到各種困苦，也不管在十年動亂中，你雖然也是在劫難逃，但你不怕背磚頭走路，不怕頂磨子遊街，任打任罵撐得硬。
“你是不是走資派？”
你頂道：“我連走路都看不見，哪能是走資派！”
“你是三反分子？”
“不要說三反，一反也沒有！”
你一心要革命，“這條路，我是走定了，就是死了，魂靈也要走革命的道路！”
這個信念，就是你的精神支柱；這個信念，就使你甘願吃苦學會了盲文；這個信念，就使你在說唱藝術上永不停止，永在創造，度過了不平凡的光榮的五十五年！
陝北說書是古代民間樂會的一種形式。你在長期的說唱生涯中，純熟地掌握了這種民間藝術形式，積累了寶貴的創作經驗，繼承和發展了陝北說唱藝術。
你有像電腦似的信息庫，儲備有一百多部傳統書目，又以新的思想新的手法改造了許多書詞，例如：《萬花山》、《白綾記》、《觀燈記》、《戲引記》、《巧嘴媳婦》等（詳見《韓起祥傳統書目選編》），深受廣大群眾的歡迎。
你廣泛吸收各種說書曲調，會彈五十多種民間小調，例如信天遊、碗碗腔、秦腔、眉戶、道情、二人台、榆林小曲等，充分利用和豐富了音樂唱腔，使陝北說書進入了一個新的階段。然而，你以現實題材新編的書目更多，從一九四四年到延安至今新編書詞五百七十多篇，約二百六十多萬字。你的創作真是豐盛呀！
你搞創作和常人不一樣，用的是三靠方法：一靠聽，聽新鮮的人和事；二靠問，打破沙鍋問到底；三靠摸，親手摸你要說唱的對象。
聽說，你為了慶祝延河大橋的落成，就親手把大橋摸了好多遍，還在腰上綁了條繩子，叫兒子把你吊下去，大小洞子摸了個遍，最後才編出受人們稱讚的《看大橋》。
你的書詞創作有血有肉，用編書行當話說，達到了“白是骨頭，詞是肉”的程度。你的書詞創作取得那麼多的成果，因為你有“山高怕的懶漢挖”的精神，有“大海怕的勺羹舀”的氣概。
你已是年近七旬的花甲老人，仍然雄心勃勃，壯心不已，對自己的要求是“學到老，編到老，唱到老，教徒弟到老”。而且，要辦好三件事：一要把長期積累的優秀的傳統和新編的書詞錄音整理出來；二要把會彈的陝北各種曲調傳給徒弟們；三要把從事曲藝活動的經驗總結出來。因為：“我不想把它帶到土裏去！”
你哪兒像古稀老人，你的心是年輕的。你一生獻身陝北說書事業，作出了十分可貴的貢獻，集陝北說書藝術之大成，不愧是陝北高原上的說唱大師！
此時此刻，我仿佛看見你背靠著蔥蔥鬱鬱的延安寶塔山，坐在延河大橋的石欄杆旁邊，懷抱那把飽經風霜的三弦，手上裹著“螞蚱板”，小腿肚上綁著甩板和水鑔，正在自彈、自敲、自打、自唱呢！
你那奇妙的動人心懷的三弦聲，隨著清格朗朗的延河水，流向黃河，流向大海，流向祖國遼闊的天宇！
韓起祥同誌，著名的三弦戰士。讓我用你自己的話，熱烈祝賀你從藝五十五周年：
“誓為人民說唱一輩子，死而後已！”
一九八六年四月於西安