五、有無藝術魅力
如前所述，燈謎是一種玩弄中國語言文字的形象和概念的遊戲。一條燈謎大多是寥寥數語，但要做到雅俗共賞、自然渾成，又能自圓其說地與謎底相扣合，並非是一件輕而易舉的事。因此，隻有在完全符合成謎的基本要求與規則，並且具有藝術魅力的謎作，方可稱之為佳謎。
燈謎的藝術魅力可以來自語言。燈謎語言簡潔精練、節奏鮮明、音調和諧、朗朗上口、雍容舒緩、自然流暢，能夠形成語言上的整齊美、抑揚美、參差美和回環美等外在表現形式，能給猜者以賞心悅目的享受。
燈謎的藝術魅力可以來自扣合。所謂扣合，是指麵底雙方的含義在別解基礎上互相吻合。一則佳謎，無論麵或底，都不允許有遊離於扣合之外的閑字贅詞，不能有與扣合無關的節外生枝的含義。故前輩謎家將扣合嚴謹渾然一體的燈謎，稱之為“玉盒子蓋蓋玉盒子底”。
燈謎的藝術魅力可以來自構思。燈謎的構思必須苦心孤詣，獨辟蹊徑；手法多變，生動活潑；出奇製勝，曲徑通幽。隻有殆思極慮，才有可能達到宋代大詞人薑白石所說的：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之”的境地。
1999年浙江蒼南謎家陳振凡先生曾舉辦“一”字謎全國創作大賽，從二千四百條應征謎作中最後評出三條“一”字謎王。如果說第一條屬於古謎，不能列入當代燈謎的範疇；那麼後麵兩條則是名正言順的當代“一”字謎王，堪稱千裏挑一。下麵就以這三條“一”字謎王為例，分析一下燈謎的藝術魅力。
第一條謎麵是：“春雨連綿妻獨宿”，作者是清代謎家。本謎先以謎眼“春”字冠句首作消形減筆的對象，跟著以“雨連綿”暗喻不見天“日”，再以“妻獨宿”從反麵會意推測其“夫”不在。如此一來，“春”字去掉“日”與“夫”，剩下的當然是“一”字了。本謎的特點是開宗明義似地先將關鍵字“春”置於一句之首，然後以弦外之音的隱晦語言，提示將有關字素逐一減損，最後順藤摸瓜地將謎底揭出。本謎猜過之後，使人有“餘音繞梁，三日不絕”的感覺。而且，這種手法一出，使許多後來人都覺得難以超越，從而對李白那句名詩“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”有了更深切的體會。
第二條謎麵是：“終生念伊減姿容”。作者是當代連雲港謎家武騮。麵句雖是自撰，但頗有柳永詞“為伊消得人憔悴”之韻味。麵句寥寥七字，卻將方位、同音異字及符號借代三種成謎手法糅於一身。你看：“生”字之最“終”筆畫是“一”；“一”與“伊”發音相同，都“念”作yī；“減姿容”中之“減”也大有奧妙：它不作減損解，而應別解為數學減號符號“一”，這更是神來之筆，極盡偷龍轉鳳之能事，將“一”字之形狀明白無誤地公之於眾。本謎采用三種不同手法同扣一個“一”字，猶如三箭齊發中一靶，從而使謎底“一”很有舍我其誰之味道。手法十分新穎別致，達到了出奇製勝的效果。
第三條謎麵是：“孟德放歌烏南飛”。作者為上海老謎家顧為善先生。麵句典出曹操臨江橫槊賦詩，詩中有“對酒當歌，人生幾何”“月明星稀，烏鵲南飛”等名句。麵句之孟德亦即曹操，暗隱“曹”字。“歌”也就是“曲”，“放歌”暗示將“曹”字之“曲”放掉。古時以“烏”喻“日”，如成語有“烏飛兔走”之說。“烏南飛”暗喻“曹”字南部位置那個“日”要飛掉。如此一來，“曹”字去掉了“曲”與“日”，最後自然隻有“一”字碩果僅存了。本謎其實是采用有典化無典的方法，麵句之典隻是一個煙幕彈，其中卻將借代與減損手法集於一體，借代自然合理，減損脈絡分明，構思精妙奇巧，充分展示了引人入勝的燈謎魅力。
其實，除了上述三條“一”字謎王之外，其後也有不少才華橫溢的謎人屢屢創作出別具風味的“一”字謎佳作。例如下謎：
天下之大，莫非王土，伊之所言，正合孤意。
謎麵有點古色古香，前兩句出自《詩經·小雅·北山》，後兩句為謎作者自撰，似乎是以一位帝王的口吻說道：天下廣大的土地，沒有不是屬於帝王的土地。《詩經》作者（伊）這樣說，很合我的心意。乍看這段話與“一”毫不相幹，其實每一句話都是一語雙關，話中有話，都明白無誤地隱射著“一”字。你看，“天下之大”是暗喻“天”字下麵的“大”字要取“下”來。“莫非王土”有些費解，須將其中之“非”別解為“必須”，這樣“莫非”就可別解為“不是必需的”，既然“王”字裏麵的“土”不是必需的，亦即“王”少了“土”，不就餘下“一”字了嗎？“伊之所言”是暗喻底字“一”字的說話讀音與“伊”相同，都讀作（yī）。“正合孤意”須將“孤”從“皇帝”本義別解為“孤單”，從而暗喻底字“一”正好與“孤”的含義相同，大家都有“孤單”的意思。