水自古以來就深受中國作家所青睞，無論是《詩經》之中的“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，還是唐時的“春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋”；無論是宋時的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，還是明時的“青山不老，綠水長存”，水都蘊含了詩人詞人們的深刻的思想感情。《在水一方》中，由於老江河是作家的故鄉所在，因此，在作家眼中，老江河的山山水水，老江河的美人美物，都承載著作家的那份鄉情。作家通過對老江河的藝術、美景、美人、“美物”的描寫，共同向我們呈現了一幅水美圖，他要用自己的筆，去謳歌老江河，表現老江河，讚美老江河。
而作為微型小說理論家，陳勇的優勢十分顯著：發表了1000篇微型小說，出版了九部微型小說集，具有非常豐富的創作實踐經驗，這是其他純理論家所不具備的。同時，他又有一定的文學理論修養。難能可貴的是，他將這些文學理論與創作實踐結合得比較好。他的評論，從實踐到理論，再用理論指導實踐，而非從理論到理論，再用理論指導理論。
陳勇評論有三次大的飛躍：一是對一、二、三屆全國微型小說獲獎作品集進行全麵而係統的評論，結集出版了《號角》，《聲音》，《鼓手》。二是對《中國新文學大係1976—2000·微型小說卷》進行評論，評論集《花兒為什麼這樣紅》對包括冰心大師在內的288位名家高手的佳作逐一評介。三是對活躍於當今中國微型小說文壇的100位作家進行深入研究，出版《中國當代微型小說百家論》。
事實上，陳勇也填補了中國微型小說理論研究的三大空白。陳勇這五部評論集，史料性學術性可讀性融為一體，為中國當代微型小說的創作與評論提供了寶貴的文獻資料，作出了突出的貢獻。
（作者係武漢大學文學院2008級現當代文學碩士研究生）
美國愛荷華州立大學世界語言文學係教授穆愛莉專訪陳勇訪談錄
2008年4月7日下午2∶30～6∶00，美國愛荷華州立大學教授穆愛莉，蒞臨湖北監利陳勇家中(養心齋)，專訪陳勇，與陳勇進行零距離接觸。以下文字根據訪談記錄而整理，穆愛莉教授業已審閱並簽字。
穆愛莉(以下簡稱穆)：你看好自己哪幾部集子？
陳 勇(以下簡稱陳)：《在水一方》和《胭脂河畔》。《在水一方》之水，指家鄉一條河###老江河，它位於監利縣境東南部，地處尺八、柘木、三洲三個鄉鎮之間，長20公裏，寬1公裏，麵積18平方公裏。胭脂河位於縣境北部，相傳元末陳友諒駐兵於此，曾“以此河漁利，充侍妾胭脂費”，故稱胭脂河。為寫好這兩個家鄉人物係列微型小說，我多次深入兩河采風，同漁民同吃同住同勞動，因此，寫出來的作品深受讀者尤其是漁民的喜愛。我認為，這兩部集子特點可以概括為一個字：美。美的存在形態主要有三種：社會美、自然美、藝術美。社會美(主要指人物形象)，是側重於內容的，我們平常所說的心靈美，精神美，性格美，內在美，都是強調內容，即內在品質、性格等等。《在水一方》中水嫂、水姐、國香、女人鳥、美人魚、啞女、水香、船娘、奶娘等人物(多數為女性)，就體現了一種內在美。兩部集子中都描寫了自然美，並且自然美與人物的美達到了比較完美的統一。因為有了人物美和自然美，便給讀者帶來藝術美的享受。
穆：你比較滿意自己哪些作品？
陳：《老人與狗》、《魚鷹》、《神秘的派克鋼筆》、《水嫂》、《風景》、《茶樓》等作品。
穆插話：《水嫂》、《風景》的確寫得比較美。相反，獲獎作品《神秘的派克鋼筆》有一處顯得有點直白。
穆：選擇微型小說，後悔嗎？
陳：從不後悔。我曾寫過《衣帶漸寬終不悔》一文，收入《編者·作者·讀者》一書中，並在《短篇小說》、《小小說月刊》發表。文中有這樣一段話，表達了我對微型小說的癡情與鍾愛。自己的格言：生命有限，文學永恒！誌向：淡泊名利，向著文學的高峰，不斷攀登，為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。
穆：你已經出了兩部評論集，第三部評論集又要問世。今後，還準備再出評論集嗎？
陳：是的。《帶刺玫瑰》和一、二、三屆獲獎作品，都是評點上的作品。接下來，我擬評麵上的現象。比如，大陸寫實的微型小說還能堅持多久？怎樣才能出精品？如何看待作家的風格？等等。
穆：你告訴我，1至7部集子中，揭露諷刺居多，而後麵集子則展示對美的渴望的多。為什麼？
陳：這與工作環境與人生經曆有關。寫作1至7部集子時，工作環境不理想，體現在作品中就是諷刺居多。隨著生活條件的改善，年齡的增長，社會閱曆的增加，對人生與寫作的認識進一步加深，心態漸趨平和衝淡，寫作更加趨於理性化。
穆：兩部評論集寫得都比較短，為什麼？
陳：原因是多方麵的。我寫微型小說評論，不求麵麵俱到，而是抓住小說的閃光點，從不同角度加以論述。我認為，寫評論尤其是寫微型小說評論，應當有話則長，無話則短。另外，尚有經濟上的原因。文章太長，出書成本必然增加。《號角》由最初7個印張，壓縮到現在4. 75個印張，內容未變，隻是字體由大號改為小號。
穆：你寫評論的原則是什麼？
陳：好處說好，壞處說壞，對作品、批評和社會負責。
穆：你寫評論的宗旨或者目的是什麼？
陳：淩鼎年先生在拙著《帶刺的玫瑰》序言《創作、評論兩棲的陳勇》中說，當前小小說文壇，缺少的不是作品，而是有見解的理論與深刻的評論。中國微型小說學會已經舉辦了五屆評比，共評出獲獎作品500篇。這些獲獎作品到底好在什麼地方？還存在哪些不足之處？我想很多讀者對此是非常感興趣的。因此，我想先開個頭，起一個拋磚引玉的作用吧。
穆：寫作過程中，是否征求過評委和作者的意見？
陳：有這個想法，但實際操作起來比較困難。大部分作者地址不詳，無法溝通，評委就更難聯係了。
穆：感覺《號角》中有些評論可以多作一些形式上的分析，比如淩鼎年《了悟禪師》，寫了三件事，一件比一件精彩，呈螺旋上升趨勢。如果評論有一點形式上的分析的話，那就更好了。現在，大家關注形式太少了。其實，形式是大有文章可做的。每篇好作品，內容與形式統一是必須的，隻是側重不同，切入點不一樣。因此，你的評論可在內容與形式統一上再作一些分析。
陳：您提的意見非常好。我已注意到這個問題，會在今後的評論中加以改進。
穆：你寫評論的優勢和劣勢在哪裏？
陳：優勢在於我既有豐富的創作實踐經驗，又有一定的文學理論修養，而且，二者結合得比較好。我寫評論是從實踐到理論，再用理論指導實踐，而非從理論到理論，再用理論指導理論。劣勢顯而易見，我的文學理論水平有待進一步提高。
穆：如何處理數量與質量的關係？
陳：淩鼎年先生說過：“數量與質量是個辯證關係，沒有數量，往往沒有質量。與其十年磨一劍，不如一年磨十劍，我不相信十把劍中沒有一把好劍。”陳永林在評價我的作品時也說過類似的話：“寫小說，除質量外，數量也極重要。質量和數量並不矛盾。質量是建立在數量之上的。”
我與二位先生看法一致，所謂英雄所見略同吧。
我認為，沒有量的積累，怎麼會有質的飛躍？一方麵，我出書速度很快，幾乎一年一本。另一方麵，我也講究質量。中國微型小說學會共舉辦了五屆評比，我在一、三、四屆評比中均獲獎，在二、五屆評比中入圍。另外，我還有二十幾篇作品在全國其它評比征文中獲獎，二十幾篇作品收入各種集子中，其中《老人與狗》還入選《中國新文學大係·微型小說卷》(1976—2000)。
《小小說月刊》主編，國家一級作家，著名評論家趙禹賓在《陳勇和他的小小說新作集〈紫砂壺〉》一文中說，他的小小說創作，被各種專業報刊辟出專版予以介紹，“陳勇現象”遂成了當今小小說文壇一道獨特的風景。
穆：能為你的文學創作勾勒一個大致的輪廓嗎？
陳：我以前曾提出過一個響亮的口號：讀萬卷書，行萬裏路，出百部書。現在，情況發生了一些變化，有必要對這個目標作一些修訂，即：讀萬卷書，行萬裏路，出三十本書，其中，微型小說占三分之二，評論占三分之一。我想，經過我的不懈努力，這個目標是有可能實現的。
我思故我在