吃飯完來到辦公室，梁海生這次下定決心，想盡辦法要拉魯善工來故宮，就算不能全職，也要掛個名頭，利用手藝修複文物。
“當年乾隆皇帝弘曆愛玉成癖，他當皇上時，玉雕技藝發展到頂峰。乾隆皇帝喜愛痕玉，特別喜愛在痕玉薄胎器皿上鑲金嵌銀，名為金鑲玉。乾隆愛作詩，在他的詩中有四十多首稱讚痕玉。”
“後來產生的薄胎工藝，行話稱之為西番作。乾隆時代在今西部邊境的克什米爾一帶的痕都斯坦的貢玉稱之為痕玉。痕玉薄胎鑲金技藝對後來京派玉器製作中鑲金絲嵌寶石工藝和薄胎的發展開辟道路。製作出鑲金嵌銀和薄胎玉器的高級陳設品，在國外博覽會上為國爭過光。”
魯善工看著幾件清代玉器，巧奪天工，雕業的發展和珠寶玉器交易市場的興起。老古玩、珠寶商講，明代永樂、宣德時期製作的玉器，是由內務府造辦處督造，氣度豪放，格調不凡。清代沿襲明代的製度，也由內務府造辦處督造玉器。手藝活最好的時期是乾隆時代，用碧玉仿製三代銅器，十分相似，工藝之精美，蓋世無雙。
由造辦處傳下來的製作玉器的工藝過程是相玉設計、劃活、琢磨、碾磨拋光。《孟子?梁惠王下》今有璞玉於此，雖萬鎰，必使玉人雕琢之。”
《三字經》上有“玉不琢，不成器”之語句。可見琢磨玉石的工藝由來已久，而由明清兩代製作玉器的工藝過程，已傳至今日。
相玉設計，要有多年觀察玉石的經驗，能鑒別玉石內質外形的優劣，還要有量料取材，因材施藝的藝術眼光和根底，然後才能立意、構思，製成巧奪天工、各具特色的玉器。
劃活，是琢玉工藝的關鍵。要根據所構思的形象，在玉料上用筆墨勾劃出器物的雛形。
琢磨，是具體製作過程。要經過鍘、鏨、衝、壓、勾、順等手工活，琢磨成器物。這活是用碗為工具，用水和金剛砂為介質，跟刀子刻的“刀子活”截然不同。
行話說，好活兒，看著柔和肉頭，刀子活則沒這特點。這段工藝的製作的時間最長，有的好活要幹兒年！
碾磨拋光，是加工細作階段。要用紫膠、木、葫蘆、牛皮和銅砣子，將琢磨的粗糙麵碾磨平整，再用氧化鉻等化學粉劑作介質，進行磨擦拋光，使器物顯露出玉的光澤而瑩潤美觀。
清廷覆沒，造辦處也瓦解了，下屬作坊散了攤子。民國初年琉璃廠玉器作坊有七八家。琢玉老行家講：那時有三家較大的、工匠有兒十人的作坊是，廊房二條梁幼麟開的榮興齋；廊房三條劉啟珍所設的寶珍齋；炭兒胡同姓高的開的玉器作坊。