紙簾不僅有龜紋、鹿紋等十幾個品種，還為知名書畫家定製專用的紙簾，防後人仿造自己的字畫。這也是魯善工之所以放棄宋徽宗，先修複其他兩人的原因。
一張紙簾多大？常用的紙簾最少1.5米長，0.8米寬，最普通的這種也要做一個多星期。
上漆！
紙簾做好便可以上漆，刷土漆難就難在要掌握好漆的濃稠，塗抹也要無比均勻，竹絲不能粘連，否則紙漿無法穿過縫隙，也就抄不出好紙。
把紙簾繃上一個外框，完全打開，用豬毛做的刷子刷土漆，一次就要刷一天，總共刷三次。刷好漆的竹簾防水不腐，光滑耐用。待上好漆，簾子烏黑發亮，薄如蟬翼，緊密透光。
場景一花，來到最關鍵的核心，撈紙！
撈紙的過程將決定紙的厚薄、大小，一旦成型，便無從更改。通常有兩個人完成，一個掌簾，一個抬簾，分站紙槽兩側。
抬簾的要活，掌簾的要穩。
將漿料蕩入其中。一張宣紙的厚薄、勻稱、鬆緊等都由紙匠控製，一撈單層，再撈雙層，三撈三層。
魯善工看來，宣紙生產沒有具體的理化指標，相當一部分環節憑日積月累的經驗來掌握，某些單一的操作要領無法用文字或語言表達，完全靠個人的感悟和領會。
跟其他手藝一樣，比如瓷器的拉坯和修坯，一堆泥，一把刀，有人就是宮廷禦用，有人就是街邊閑雜。
既同步又輕靈，簾插入漿槽，來回抄蕩把紙漿攢留在簾上。紙的厚薄則取決於抄蕩次數，纖維會均勻地沉澱在竹簾上，水分從簾縫中流失。
僅撈紙一項，學徒期要三年以上，在備料期間，不僅需冒著刺鼻的石灰氣味，還要挑幾百斤重的燎草上山攤曬，加上天資悟性，成材率百裏挑一。
片紙皆辛苦！
匠人不停抄簾、跨轉、抬手、彎腰、回身、落下。一張張紙被撈出，放在貼到滾燙的１０米長的特製牆麵上烘幹。
上火牆！
潤濕後的紙會放在火牆，迅速烘幹，同時再一張張刷平。高手要求，每張紙重量誤差不能超過一克。
將曬好的紙張打成捆，用專用剪刀齊邊，過程中需要剔除宣紙中每個肉眼可以發現的瑕疵。
在一片耀眼的白色中，以極快的速度，發現紙麵上最細小空洞和破損，那些有瑕疵的將重新回到紙漿槽中。
回到現實，魯善工拿著一張張輕薄潔白的宣紙，雙手沉甸甸，能感覺到其中的重量。
輕似蟬翼白如雪，抖似細綢不聞聲！
難怪歐陽老掌櫃曾經說過：現在市麵上那些不是宣紙，充其量算是書畫紙，都是由龍須草紙漿製成，濫竽充數而已。
在陽光下欣賞，層次分明，質地均勻，濃淡清晰，著色鮮亮。抖動時聲音脆而不僵、質挺而柔，紙麵潔白而不耀眼，仔細觀察，紙中有朵朵雲片，簾紋清晰可見。
別說上麵沒有畫，
就光這張紙，
已經是藝術品！