焦距值從6?12毫米的鏡頭，是超廣角鏡頭，是超廣角鏡頭拍攝的畫麵。
頭視場角仍很大，透視感強，景深大。和魚眼鏡頭相比，畫麵畸變不明顯。
焦距值從12?28毫米的鏡頭是一般廣角鏡頭，是一般廣角鏡頭拍攝的畫麵。它仍有超廣角鏡頭的特點，但是透視沒有超廣角鏡頭誇張。
焦距值28?75毫米，是標準焦距範圍。使用這個範圍內焦距拍攝的畫麵，和人眼的視場角接近，同時是所有鏡頭中物體畸變最小，空間透視變化不大，畫麵顯得真實自然。
是普通長焦拍攝的畫麵。對35毫米照相機來說，焦距值為85?135毫米。和標準鏡頭相比，畫麵的景深小，空間平麵化，空間透視感弱。長焦鏡仍然有畫麵畸變，但在人像攝影中，我們常常利用畸變效果來校正人的五官比例，達到美化的目的。
焦距超過200毫米的鏡頭，屬於長焦距。
(4)有的照相機使用的是變焦鏡頭。所謂變焦鏡頭，是指一個鏡頭同時擁有廣角、標準和長焦。這樣的鏡頭在使用上方便，但是成像質量卻不是很好。鏡頭對像差的校正是針對某一段焦距值進行校正的，對變焦鏡頭來說，標準焦距段成像質量好，而廣角和長焦距段成像質量差。對變焦距鏡頭來說，最大變焦範圍在3倍內成像質量最好，變焦範圍越大，鏡頭的成像質量越差。所以對專業攝影師來說，必須同時配備幾個鏡頭，以滿足不同的拍攝需要。
3.4
鏡頭和畫麵景深。
我們使用長焦距鏡頭拍攝可以得到這樣的景深，但是如果我們需要畫麵有很強的縱深感，不能使用長鏡頭。我們也可以使用大光圈來得到這樣小的景深，但是如果光線強度很大，為了保證影像質量，快門速度不肯旨過高，在這個時候我們應考慮使用中灰濾鏡來阻擋光線，以達到控製景深的目的。
前麵我們提過，景深指的是在拍攝的縱深方向，能在畫麵中形成清晰影像那個範圍。在攝影中，我們常常通過調整光圈、鏡頭的焦距、控製調焦距離來控製景深，其中鏡頭焦距的調整、調焦距離的調整都跟鏡頭有關。景深跟光圈、焦距和調焦距離的具體關係是：
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
焦距越大，景深越小；焦距越小，景深越大。
調焦距離越近，景深越小；調焦距離越遠，景深越大。
這些道理都很簡單，不過要在具體的攝影操作中應用，有更多的問題需要我們考慮。有時候我們需要得到一個小景深畫麵。
有時候，我們需要得到一個大景深畫麵。我們要得到這樣大景深的畫麵，可以使用廣角鏡頭，也可以對遠處聚焦，還可以使用小光圈。從畫麵透視感可以看出，這張照片沒有使用超廣角拍攝，也沒有使用很小的光圈，因為為了保證動態的遊艇不模糊，不能使用慢速曝光。這張照片控製景深在聚焦距離上倒是要費一番工夫，需要利用聚焦來得到最大的景深。把聚焦點選擇在最遠處就能得到最大的景深嗎？不能！比如鏡頭的最遠聚焦距離是200米，我們選擇的光攝影技術是相互關聯的，有時候我們滿足了畫麵的一個方麵，可能會犧牲畫麵的其他方麵。所以我們必須使用另外的技術來彌補畫麵的損失。
景深是攝影創作的一項內容。我們在設計畫麵時候，通常會考慮畫麵中的“虛”和“實”。在攝影作品中，我們不能簡單地理解“虛”就是模糊。
虛可能是含蓄，它把直白的東西隱藏起來，讓我們去感悟；虛可能是意境；虛可能讓真實的物體變得捉摸不定，可以寄托人的情感。
景深也是組織畫麵的一種手段。我們想到組織畫麵，首先想到的是構圖。但是攝影和其他視覺藝術不一樣，攝影首現需要排除畫麵中的視覺幹擾，然後才能組織畫麵，景深就是排除視覺感染的一種方法。
當然有些時候，我們需要畫麵有盡可能多的信息，那麼需要大的景深，讓畫麵盡可能有更多清晰的細節。