網絡文學借助高科技的翅膀，飛翔到各網站，並隨之落戶。網絡不僅僅是第四媒體，不單純是文學與載體的關係，是文學借助高科技的翅膀，發生的一次質的革命，是傳統文學的一次大突圍。
文學起源於民間，最初是勞動者在勞動中創造和發展起來的，它反映勞動者的苦與樂，反映勞動者的心聲。隨著文學的發展，加上統治者對文學的改造和利用，文學逐步步入了象牙塔。文學從民間走向學院，使創作的主體——勞動者，淪為了被動的接受者。近百年來，傳統媒體對文學的傳播進行嚴格審查和壟斷，對文學從民間化走向學院化，從大眾參與走向精英壟斷，起了推波助闊的作用。網絡文學打破了這種精英壟斷，借助高科技的翅膀，飛下了神壇，回到了民間。
網絡文學的最大特點是參與性。不管是名家，還是初學者，隻要有一台電腦並接入因特網，不必請編輯斧正，也不要經主編（總編）審稿，就能把成熟或不成熟的作品在網絡上傳播。正因為文學回歸了民間，也就喚發了文學的勃勃生機，形成了洶湧的網絡文學大潮。近兩年傳統文學期刊步履艱難，有的甚至不得不關停並轉，就是能免強維持，發行量也就一兩千份之間。而一篇網絡文學作品，幾萬甚至幾十萬的點擊率，是常有的事。在傳統文學日益難以為繼的今天，網絡文學卻倍受關注，這與網絡文學的平民化不無關係，是文學回歸民間的必然結果。
網絡文學重娛樂，輕教化，似九十年代風行一時的卡拉ＯＫ，網絡作家們因樂而寫，網民因樂而看，因此，有很強的可讀性。網絡的神秘和網民之間的隱蔽性，網絡文學和傳統文學相比，也多了幾分傳奇色彩。他們描述的生活，在傳統人看來，是魔幻的，或者更象科幻作品。這是對現實主義題材的一大突破，也是網絡文學其所以絢麗多彩的原因，是網絡文學的魅力所在。
在網絡上，不管你是評論家還是一般讀者，都可以參與對某篇作品的評論，隻要點擊評論區，你的高見幾秒鍾就出現在網上。
網絡文學的平民化決定了她沒有功利性。網絡文學作家不是為了名譽、金錢、地位而寫作，他們的作品沒有稿費，寫得最多也不評職稱，更與仕途無緣。在網絡文學作品裏很難找到世俗的，為了迎合某種時髦的烙印。網絡作家寫我所思，寫我所想，不怕沒地方發表，不要迎合刊物的口味。網絡作家是在平和，寧靜的狀態下寫作。也可以說，完全是個人化的，自由狀況下寫作。
網絡無限，網文無限。網絡文學更是絢麗多彩。講網絡文學，就必須講痞子蔡的《第一次親密接觸》。不管她的藝術價值如何，但在網絡文學裏開山之祖的地位是無可動搖的。《第一次親密接觸》，讓讀者接觸了一個新的世界，一個虛幻而又真實的世界，一個與現實緊密相聯又獨立於現實之外的世界。在網絡聊天室這個虛擬的空間，一對男女雖從未謀麵，卻借聊天室，相互溝通，互生愛慕，最後愛得死去活來。作品一上網，就在網民中不徑而走，大大的把網絡文學火了一把。１９９８年闖入網絡文學的李尋歡，一篇《迷失在網絡與現實之間的愛情》而成為網絡文學裏的一匹黑馬。這兩篇網絡小說，都一反傳統小說的作法，一沒人物形象，二沒故事情節，隻有一對男女，在現實和網絡之間生存和戀愛。然而卻能獲得廣大網民的共鳴，幾萬甚至幾十萬次的爭相傳閱。邢育森的《活得象個人樣》、寧財神《鹵煮男女》、衛慧的《上海寶貝》等網絡文學，是熱熱鬧鬧的網絡文學中的燦爛之星。還有恩雅、弄玉、青霜、安妮寶貝、玫瑰灰等美眉的散文，文字洗練，立意新奇，閃耀著網絡才女的精致和典雅。
隨著網絡的飛速發展，上網人數將成幾何數字颶升，可以預言，網絡文學還是在起步階段。客觀地講，網絡文學現在還很不成熟，但可以肯定，不會因為現在的不成熟而影響她的生命力。
二零零一年