另外，在還增添了一個“演員指導”的崗位，看得出來就是給導演加了一個絕對懂表演的助手，這樣導演隻要說出他的藝術要求，演員指導很快能找到啟發演員遵循表演規律進行創作的方法。演員在表演過程中遇到自己完成不了或者有難度地表演任務，也能得到非常專業的幫助一一這樣就大大提高了演員表演的專業性。那種隻靠臉蛋和身材的沒有演技的演員，漸漸的在這個行當裏不好混起來；而電影表演裏雜牌軍的情形、花瓶式表演、假俗喊式地不自然的表演這些現象也會得到緩解。
除了導演和演員的部分，對於美術、服裝、錄音、攝影這些創作部門的工作也做出了各類詳細的規範。
相比電影創作部門的改革，這份改革計劃更為重要的是行政、經營管理方麵的重大變革舉措。
在這份改革規劃中明確的製定了懲罰條例，嚴厲地打擊歧視群眾演員、歧視底層弱勢勞動者的行為；對於群眾演員的薪酬實行實額發放。
所謂實額發放。就是指帳目上規定了給群眾演員一天多少錢，發到群眾演員手上就必須是多少錢；堅決取締製片、群頭過手剝一半的這種惡劣的行業陋習。
除此之外，還拾群眾演員規定了免費培訓、集中居住等等福利一一群眾演員跟角色演員比起來，就象一場戰爭中的普通卒兵一樣，他們的整體素質和工作熱情決定了一個影片的成敗。拍攝地時候他們的表演素質能高一點、配合拍攝再積極一點，隻要平均每組鏡頭少ng一次兩次，省下來的錢和導演等人的精力就遠遠的抵值為他們設福利花費出去的資源了。
除了所謂的製片群頭過手分一半，還有很多屬於這個行業的。帶有濃重封建行規色彩地陋習一一比如這次《包子女王》劇組裏出現的采買人員吃回扣問題；還有諸如副導演及其他導演部門人員買賣二類小角色，甚至借此暗示女演員進行性賭賂之類的行為一一為了遏製這些問題，方菲提出兩個試行辦法，一是在劇組中設立財務監督員。二是實行劇組財務分立製度。
財務監督員就是劇組裏的“廉政公署”，他們負責監督調查一切劇組的財務狀況。哪個人吃了回扣了，哪個人給導演介紹角色吃了人家好處了，哪個人坑了群眾演員和場工的錢了，一經財務監督員發現，立刻處理。
財務監督員直接對監製和導演負責，如果這個位置的人自己執法犯法，必然遭受雙倍的懲罰一一這等於是專門找個人監督財務。然後導演隻要負責監督他一個人。
所謂財務分立製度，就是以後劇組出去不帶自己公司的會計，而是把整個組地財務委托給專業的會計師事務所。這些專業會計師平時不合劇組在一起，每天固定八小時上班，專門替劇組管帳管錢數。但是他們隻是計算錢的機器，他們手上決不見真錢，劇組的錢還是從監製和製片主任手上出去，出帳的憑據由會計師來開。
這樣一來。有財政權力的人碰不到真錢，碰得到錢的人沒權力分配劇組的錢，就把財務支配權和使用權分立開了，大大減少了貪汙的機會。
我剛剛看完這份資料，方菲的電話就打過來了，“江湖，我給你看的東西你看了嗎？”
“看了，不錯，看樣子方總在大刀闊斧地開一場了。”
她得意地說：“那是當然了。”
我說：“方總，不得不說，你的這套改革規劃提出了許多切實可行的辦法，但是根據內地國情，誰都知道這些現象要想這樣就完全絕跡，簡直是不可能的。所謂上有政策下有對策，隻要那些人想貪，總有漏洞可鑽。不過至少這樣一來。比起當初不聞不問，把各種陋習視做理所當然的那種落後的、不規範的情形，是好了太多了。”
她可能聽出了我的弦外之音，“哎，你這話什麼意思呀？”
“我的意思是說，製定政策是一回事，執行起來是另一回事，還有，就是做人，想做大事之前，一定要先好好做人，不要做些偷雞摸狗的事情。”
“你這話是什麼意思，誰偷雞摸狗了，你把話給我說明白！”