把主句展開，用明確的具體的細節使它成為一個段落，把它變得豐饒而又豐沛，充盈而又鮮活，讀來讓人不能放下，這就是擴展。主句在段落的展開中不可或缺，展開句則使主句表達的內容充實豐富，意義深刻。
練習題：
下麵是幾組短語，每一組短語中都有一條可做主句的，其他短語可用來展開主句。
請在可做主句的短語下畫一條橫線：
例：文學係音樂係戲劇係舞蹈係解放軍藝術學院
1投彈射擊越野泅渡軍事五項
2曠課早退不出操不請假紀律鬆弛
3咳嗽喉嚨痛流鼻涕發燒感冒
4小說散文報告文學詩歌文學體裁
下麵有五個段落，仔細閱讀一下，看看各段落中哪一句是主句，在它的下麵畫一道線。你挑出主句後再研究這一段其餘部分是怎樣圍繞主句開展的。
1正是非典時期，城市充滿著恐慌的氣氛。街上行人分明少了許多，偶有見者也是行色匆匆。公共汽車幾乎是拉著空車在慌張趕路，商店飯店大都門可羅雀。更有不時傳來救護車失魂落魄的鳴叫聲，更加重了人們不安的心理。
2那碧綠如染的、那飄忽不定的炊煙、那青磚灰瓦的房舍、那繞村而過的小河、那家家籬笆上纏繞的枯藤和喇叭花，都會在我的夢中出現。
3她記起了他那發黃的白肚肚毛巾，他那醬油色澤的臉。他那一道道刀刻般的皺紋像溝壑一樣深不可測。她從記事起就沒有見到這皺紋舒展過，隻是在他拿到大學的通知書時，她才看到父親的皺紋在笑聲中綻放了。現在，她把父親的一切都喚上心來。她就是為了父親的笑容而學習的。她一天也沒有忘記自己這個雖然微小然而卻無比堅韌的念想。
4住房變成了廚房。從熏黑了的門洞裏，冒出油嗞嗞的火焰，那是醉貌咕咚、腦滿肥腸的火焰。老婆子的皺臉、娘兒們胖嘟嘟的下巴和髒兮兮的胸脯在煙熏騰騰的火光中熏烤。在這些發出一股人肉甜膩的酸臭味的向四麵八方蔓延開去的胸脯上，淌滿了像血一樣、像瘋狗的唾液一樣紅的汗水。不把洗碗算在內，共有三個廚娘在烹煮晚宴的菜肴。
（［俄］伊薩克·巴別爾：《敖德薩故事》第13頁·
人民文學出版社）
5五月的末尾天氣炎熱，興許有二十八攝氏度。再過一兩個禮拜，從某種意義上說始於塔古斯河彼岸的非洲，就會出現在遙遠而又清晰可見的距離之內。一個老婦人帶著一把傘寂然不動地坐在一把公園長椅上，打定主意要人注意到她。一個男子拎著公文包穿越廣場，帶著每天每日往赴約會的神情。然後，一位麵容悲傷的女子抱著一隻麵容悲傷的小狗經過，朝自由大道走去。長椅上的老婦人依然維持著她那展示性的寂然不動。那姿態究竟是擺給誰看呢？
（［英］約翰·伯格：《我們在此相遇》第6頁·
廣西師範大學出版社）
值得提示大家的是，動筆寫主句之前，你的腦子裏首先浮現出的應該是這段話的意義層麵，想要表達的主要意思是什麼，達到什麼樣的目的，然後再選擇好主句。這樣會對主句後邊如何展開提供幫助。
提示的第二點是主句的選擇切記不能大而無當，不能太寬泛，不能沒有方向感。比如你說“你有許多愛好”，但這個愛好究竟是什麼，是畫畫還是音樂？你沒有具體的指涉，那就無法展開下去。你說你“今天要去遠行”，是去哪兒？新疆還是內蒙古？如果你不具體交代，這個話題就難以為繼。因此，主句的選擇要適度，要恰如其分。
以上的五個例題裏，有的主句在前，有的主句在後，還有的在段落的中間。通常作家們在寫作伊始時，都會遇到一個問題，我這篇小說怎樣開頭，用什麼樣的句式，句子是長還是短？段落是大還是小，這些都是頗費周章的問題。作家項小米介紹創作長篇小說經驗時就說，她往往最費腦筋的不是故事、不是人物、不是立意，而是怎樣起首，確立什麼樣的句式，怎樣寫好第一個段落。她的話應該引起我們的高度注意。因為在文章開頭的段落和章節裏，將決定這篇（部）小說的行文風格、敘述節奏和敘述樣式。它很像一個人身上取下的一小塊活體組織，上麵寫滿了他的遺傳基因和生命密碼。而憑借這一塊組織，科技工作者就會複製培養出一個完整的人體。因此，我們可以說，一個段落裏，實際蘊含隱藏著一部完整小說的生成秘密。