他們生活無虞，工作環境堪佳，更可以組織各種筆會，結伴相遊，應邀受訪國外。
自由作家，就呈現兩極分化的無奈狀態，貧富差距懸殊，暢銷書作者每年坐收千萬，過著奢侈的生活，頗像李白，至於貧窮者，就過著朝不保夕的日子，類似杜甫。
體製內的作家自然是要為政治服務，時刻注意政治輿論導向，自由作家就相對較寬鬆，可以寫很凡俗的家長裏短，但事情都不是絕對的，也有例外，像有的體製內作家也寫市井傳聞，有的自由作家關心並投身創作政治題材作品。我所喜歡的體製內作家池莉就寫了很多現代化的作品，比如她的《生活秀》就塑造了一個市井小販來雙揚。
這兩個不同派係的作家在一定程度範圍內都是互相融合的，但還是涇渭分明，能很明顯地看出兩者的分別，區別就在於文學創作中政治傾向性的濃淡程度。
（二）女性寫作
當代文學發展到九十年代，即後新時期，在原有題材基礎上受到了巨大衝撞，尤為突出的就是湧現出大量的女性寫作者，或者可以稱她們作女性主義寫作者。
她們接受了來自資本主義世界的思想以及生活方式，積極地身體力行，以此來挑戰本國固有的傳統寫作及生活模式，這是一種新鮮的，而又令人覺得觸目驚心的，顫栗般，顫抖著的文學模式。
也許並不陌生，有似曾相識之感，那就是在新文化運動時期所提倡的種種模仿西式論調。
她們肆無忌憚地湧進京廣滬的酒吧洋人居住區，以一種洋人衷愛的混合了東西方女性風格的姿態，張揚著模仿西式女性的熱情浪漫，卻又有著東方女性獨特的含蓄魅力，以一種壯士斷腕的豪情，毫不吝嗇地投進各國男性的懷抱，肆意地表達著自己內與外的愛與歡情，不在意掠奪與被掠奪，當然高大帥氣的白種男人是她們的偏好，不二首選獵物。
漂洋過海，遠赴重洋外嫁的中國女人也多了起來，在婚嫁問題上，她們多了一重選擇，這似乎是老天格外的恩賜與厚待，在幾千年後的某一天爆發了，從此為中國女人開辟了一個新天地，原來她們還可以選擇另一種人生和生活方式，不同於幾千年來一貫的執著與堅持，而這種轉變看來並沒有什麼不好的。
然後，她們就把這一場又一場的狂歡化作毫不掩飾的文字，衝擊好奇者的觀感，唾棄也好，謾罵也罷，也許你的體內正潛伏著如同她們那樣喧囂而散漫的靈魂。
這些被一個叫葛紅兵的評論家稱作女性身體寫作。
當中有一個女作家是我比較佩服的，她叫虹影，她敢於把自己的家人寫出來，把自己的故事寫出來，都說家醜不可外揚，可她寫了自己的家事，別人並不以為醜，她在寫了家醜之後，家人不僅不因此痛恨她，還因此感激她帶來生活的改變，不讓人恨，卻讓人感激涕零。這真是奇事。
也許這就是文學的力量。
（三）網絡文學
在二十世紀末，隨著電腦的普及，互聯網技術革命席卷全球，不知是誰率先點擊了一篇叫做《第一次親密接觸》的奇文，那個叫痞子蔡的家夥受到了熱烈追捧，網絡文學拉開序幕，盛行至今，近二十年。
也許很多人還不知道，現在是中國文學最繁榮的時代，沒什麼體製約束，很自由，想怎麼寫就怎麼寫，想寫什麼就寫什麼，至於那些受到約束的，比如小黃書，這些是自古以來就在被禁之列的，沒有哪個朝代會明目張膽地支持，沒什麼稀奇，不用太驚訝，但《金瓶梅》還不是私下裏散播，聽說還有個叫馮唐的，不工作了，就專門在家寫這些奇怪的小黃書呢。
可能很多人都對中國文學嗤之以鼻，覺得中國文學沒落了，其實沒有，正興盛呢，而且是從來未有的壯觀，怎麼能看出，很簡單的，隻要有網絡，文學就觸手可及，網絡讓一切變簡單，大部分人看不上網絡文學，覺得那都是沒水平的，大錯特錯，那是一種前無古人後無來者的創造。
當你打開網絡，迎接撲麵而來的文化氣息，置身在文化的海洋裏時，你還會覺得中國文學消失了，沒落了麼，並沒有，空前的壯觀，讚歎還來不及呢，又怎麼會哀歎呢，這正是文化發展的力量，那些哀歎的才是沒抓住時代，已經落伍的呢，別聽他們發牢騷，他們什麼都不懂，誰都能寫，這樣的文學時代還不算繁榮麼。
（四）關於寫作
寫作是個很大的話題，想把它說透很難，我就隻簡要地說幾點。首先是寫作的生發問題。
所謂生發也即讓人產生寫作這個念頭的理由是什麼。
明朝的李贄說來自童心，西方的學者說來自一瞬即逝的靈感，也有人說來自某種激憤的情感，比如司馬遷身受宮刑後發憤著史。
其次是怎麼寫的問題，這是最難的部分，寫作者常常為找到適當的表達字詞而搜腸刮肚，反複推敲錘煉，至於吟安一個字，拈斷數莖須，絕不是誇張。
對此，各家皆有可采之言，《尚書．舜典》中說“詩言誌，歌詠言。”而晉朝陸機在《文賦》中提倡“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。”白居易則推崇“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”著名曆史學家班固則從史學家的角度指出“不虛美，不隱惡。故謂之實錄。”歐陽修雖身居高位，卻說詩窮而後工，正因如此，他才在被貶謫後，寫出《醉翁亭記》那樣的千古名篇。
我私底下也喜歡悄悄地舞文弄墨，談不上大家，但時日久了，也積累了些寫作要領。
寫作首先要有一個可構思的新奇故事，更要有一個特殊人物架設，然後就是磨練語言，再在作品裏注入自己的思想。
它基本上就是一個提煉生活到塑造人物形象的過程。
寫作者也不過是個手工匠人，但能打造出無與倫比的作品，還是需要好些功夫。
國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。
誰又會為了寫一本書，而去期盼一場戰爭呢。
結論與前景
綜上所述，我還是對中國的當代文學充滿信心的，那種說它會出現斷層的假設言論是斷不會發生的，不過是危言聳聽罷了，有誰看過中國文化中斷過呢？答案是沒有，那它就會一往無前。
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