打麻將抓得一手好牌，金三銀七中張堆疊，有碰有吃有杠可開，輕鬆聽牌，叫若幹張牌。且慢，容易得來的東西價值就不高，如此這般搬倒就胡必然隻是一款小牌。一手的好牌張，滿足溫飽，頂多就是個小康，若不用心經營，隻顧頻繁胡些小牌，最後的輸家往往正是這種豬頭三。人家一把大牌，抵得你n把小牌，碎銀子進項，大元寶吐出，輕易就出現赤字，有何值得樂嗬嗬的？好牌張還得努力做成好牌型才是，一條龍、節節高、青三節、暗三坎、姊妹花、一般高、斷幺、無字、門前清等等“中產階級”牌型好歹你該做一種。氣魄大一點、雄心壯一點，清一色、小七對、碰碰胡、海底胡、杠上花、九寶蓮燈也不是不能設計和運作的嘛。《全唐詩》幾萬首，經典佳作一冊《唐詩三百詩》就把好魚打撈得差不多了，日產文章數萬言可謂高產快手，但人家J—K·羅琳隻寫一部《哈利·波特》幾輩子的錢都賺夠了。做事與做牌，做人與打牌，天不變道亦不變，原理本是暗合的。
別人出什麼你也出什麼，這樣應付肯定不是最終的贏家，在麻將桌上要有直覺的判斷力。隻有這樣你才能在各種變化中抓住勝機。
變化是惟一的不變
麻將的變化幾無規律可言，不似圍棋有定式等。麻壇有句“打錯了即打對了”的術語，就是指這種變化無端而言。有時看似違背正常牌規，但偏偏出之有理；有時循章蹈法，反而出了“衝”。有時聽五種牌十幾張，還不如釣一張“絕枝”。你控製下家，反會助他一臂之力，上家控製你，他自己也會受到控製。你聽甲牌，三人不打，你也抓不到，等你改換牌型，可能立即抓到，各家也紛紛打出。在牌局中，常常因為某方隨意吃牌造成另一方連上妙牌的機會，也常常因為己方或某方的出牌造成錯位，破壞了好的“運氣”而一蹶不振的。
先勝後敗，反敗為勝，幾乎是一個通用的定式。笑到最後笑得最好，用在麻將對壘時也非常貼切。麻將很難做牌，也是麻將的魅力之—，誰也不能將每個人的出牌、吃牌都算進其中。
麻將酷似人生，必須與命運相抗衡。它既充滿風險，但又在風險中蘊含著希望。每盤麻將，每張牌的用處都不一樣，而每張麻將又是那樣的平等，任何一張牌都可以成為好牌，任何一粒子又是那樣的被人棄之以屐，往往出錯一張牌，所得的結果大不一樣。
結論是每個人對運氣的把握能力不同，也就是對運氣的判斷和把握不一樣。高手在運氣好的時候善於做大牌，胡大牌，盡一切可能把握機會，順風帆撐到盡；在運氣不好、形勢不利的時候，則絕不強出頭，多胡小牌、絕不放炮、不能胡則黃，這叫認衰。低手則是不管運氣好壞，總是一條路走到黑；經常犯的錯誤是：運氣好開始贏錢的時候心慈手軟，這叫怕贏；運氣不好輸錢的時候又不服氣，指望一把大胡挽回局麵，這叫怕輸。這樣一來，雖然每個人的總的運氣是一樣的，技術水平也相差無幾，最後的結果卻大不一樣。
認識到這個規律後，你在麻將桌上的成功率肯定又提高了一個層次。
其實，人生也是一樣的。每個人的運氣都有高峰和低穀，但終其一生，應該相去無幾。當機會來臨的時候，每個人的判斷和把握能力卻大不相同。對真正的成功者來說，當他們抓住一個機會攀上一個高峰後，絕不會畏高、也不會退縮；當他們被命運的大浪砸到穀底的時候，不會強行出頭、孤注一擲；他們做的是判斷局麵，細察運氣，也就是社會政治經濟大環境、個人健康家庭小環境。
總的說不外一句話，運氣旺的時候，要去爭取最大的收益；運氣背的時候，要爭取最小的損失。
搓麻將的好處實在多，能提高人的應變能力，變通能力。還能開拓人的各種思維能力。
打麻將常輸者是智商低的表現。
高手不一定總能贏錢，但贏的頻率卻比較高。
商人、研究人員都應當學習研究麻將。
打法正確是經驗積累和出牌前已胸有成竹的體現和結果，臨場打法是感覺，而不是作文章搞科研。不願動腦筋者，決不能搓麻將。
—條胡同走到底的人，錢袋永遠是向別人敞開的。
心眼、心術不正者，最好遠離麻將。否則會給別人帶來災難。
—般玩麻將為娛樂者，一定要遠離“唱歌跳舞”和“買馬”等諸如此類的玩法。
提高麻將技巧的惟一方法：動腦筋去思考。並不斷地去追求變化。
一流牌手與三流牌手在處理普通牌時，沒有什麼差別，甚至還不如三流牌手，超一流牌手此時很可能慘敗。一流牌手遭遇大牌時，其處理能力和控製局麵的能力與三流牌手有著絕對的天壤之別，也隻有遭遇大牌才能顯現—流牌手的水準。
超一流牌手與一流牌手的差別在於：洞察力和創造力。
有一則寓言：在意大利威尼斯城的一座小山上，住著一個天才老人。據說他能回答任何人提出的問題。當地有兩個小孩愚弄這個老人，他們捕捉了一隻小鳥，問老人：“小鳥是死的還是活的？”老人不假思索地說：