1933年春，“明月歌舞劇社”解體，薛玲仙自己在上海歌舞界闖天下，經常參與各種演出，還多次去南海群島演出。《謝謝毛毛雨》是她經常演唱的保留曲目。
薛玲仙的最後一部影片是1940年在光明影業公司的影片《薄命花》中出演女二號，1944年逝世。
胡笳與《小小茉莉》
胡笳，湖南人，生於1914年，1930年在北平考入“明月歌舞團”。她原是北平藝術專科學校的學生，歌與舞都受過基本功訓練，人又生得嬌小玲瓏，很有藝術氣質和天賦。她歌聲甜美，又會表演，進入“明月”不久就成為骨幹，有了名氣，是“明月”的主要演員之一。除了在黎錦暉的歌舞表演曲中扮演角色，胡笳還登台演唱時代曲，《北洋畫報》曾刊出她在台上引吭高歌的劇照。1931初隨“明月”赴上海後，為百代灌錄的第一張唱片是黎錦暉的名曲《小小茉莉》。這首歌不僅當時十分走紅，白虹、周璿都曾在電台播唱，50年代以後，港台歌星、影星李麗華等人也曾翻錄。
1932年——1933年，胡笳和黎莉莉一起為勝利唱片公司灌錄過黎錦暉的名曲《鮮花新婚》和《月夜簫聲》。1933年“明月”停辦，胡笳離開“明月”，進入明星影片公司，她灌錄的電影插曲和時代曲還有《龍翔鳳舞》、《影城豔史》、《晚安》和《應否》。最著名的是1935年她在影片《船家女》中扮演歌妓時演唱的片中插曲《神女》，她的聲音如泣如訴，感人至深。在當時的歌壇、影壇胡笳都很活躍，《北洋畫報》不斷刊出她的照片。但她沒有在這條路上繼續走下去，不久就和上海東華足球隊的名將——左前鋒陳洪光結婚，退出了歌壇和影壇，做起了家庭主婦。但她和明月社的姐妹仍然保持著深厚的感情，特別是和王人美關係密切。1938年王人美和金焰逃離上海時，是胡笳的丈夫，當時在上海太平保險公司任職的陳洪光，對他們給予了幫助。他們用陳洪光和胡笳的名義買了直達香港的船票。出發的那一天，陳洪光和胡笳夫婦在碼頭上接受檢查，上了船。王人美、金焰和吳永剛、劉瓊、嚴斐等人雇了一艘摩托艇，把摩托艇開到大船旁邊，開船的汽笛響起時，王人美、金焰上了大船，陳洪光、胡笳下到摩托艇上，讓金焰和王人美安全地逃離了日本人的魔掌。
中國流行歌壇的第一位男歌星、歌聖——嚴華
嚴華是中國流行歌壇著名的作曲家、詞作家，也是一位紅極一時、光芒四射的歌星。
嚴華是“明月”出身的中國第一位演唱時代曲的男歌星，曆經滄桑，他的知名度，他的曆史地位，無人可以替代。
30年代初，黎錦暉的時代曲廣泛流行時，演唱者以女歌星為主，男聲歌唱演員，多是與女歌星對唱。嚴華第一次登台與王人美對唱《銀漢雙星》，就引起轟動，並灌錄了他走上歌壇的第一張唱片。從這時開始，他和王人美對唱灌錄的唱片有《叮叮當太太》、《你不要說不》、《瑪麗若是你願意》、《梅花接老爺》、《閨房之樂》、《雙搖舟》等多首，這些歌多數都十分流行。此期間他灌錄的唱片還有和黎莉莉對唱的《心上裂痕》，和薛玲仙對唱的《南海美人》、《說愛就愛》，和袁美雲對唱的《好時光》，和白虹對唱的《窮快活》等黎錦暉的時代曲。他自己獨唱灌錄唱片的黎錦暉歌曲有《中華之光》、《人道曲》、《新漁光曲》、《醉漢之歌》等，30年代初他已是著名的紅歌星了，他是黎錦暉的時代曲捧紅的中國流行歌壇的第一位男歌星。
1934年嚴華開始組織“新華歌劇社”的演員到電台播音，他也和周璿結伴對唱或自己獨唱，廣播裏總是可以聽到他的聲音。由於他和周璿在歌壇的知名度越來越高，1934年7月13日勝利唱片公司為他和周璿重錄了黎錦暉的名曲《桃花江》。
1935年8月創刊的《歌星畫報》，已把嚴華稱為“桃花太子”。獲得這一美譽，和他與周璿在電台對唱《桃花江》又灌錄了《桃花江》的唱片，都極受聽眾歡迎有著直接關係。
“歌舞團”時代結束，嚴華的藝術生涯，進入了一個新的階段，這個階段他轉向以寫歌為主，主要以著名作曲家的身份活躍在流行歌壇，同時也灌唱片，是紅極一時的男歌星。
嚴華的歌聲韻味獨特，被稱為“嚴派”。他能自成一派，不隻是指他的音色與眾不同，還包括他對如何才能唱好與傳統的、外來的歌曲都不同的時代曲，所做的一種探索與追求。他是開創男聲演唱時代曲也用輕聲唱法的第一人，這是他對中國流行音樂的曆史發展做出的獨特貢獻。
中國流行歌壇的第一位歌後——白虹
1934年的流行歌壇，為中國的流行音樂史寫下了重要的一頁。
由上海《大晚報》獨家發起和承辦的中國首屆“三大播音歌星競選”活動，產生了中國第一位時代曲歌後——白虹。這次活動，在當時影響巨大，今天看，意義深遠。
白虹當選歌後絕非偶然。在《大晚報》1934年6月14日發布競選結果的同一版，發表了一篇署名為丁悚的文章，標題是《介紹白虹女士》的文中說：
……白虹小妹妹，原名白麗珠，芳年剛十五……民國二十年，（1931年），黎錦暉特委其弟景光赴平，考選新人十餘名來滬，白女士亦其中之優材生也。練曲習琴，勤勉不懈，轉瞬逾三年，佳績如曆九年。蓋學鋼琴者限九年入門，始能奏繁複之曲，白女士三年有成，不論新曲新歌，對譜即能自彈自唱，且第一度即能使板準腔圓。雖環境有以致之，然非勤修苦練安能臻此？我為最嗜新歌者，幾無日不偷閑從無線電收音機中聽曲，偶彙記白女士所唱者，都三百餘首，無不精嫻。其它屬於兒童劇曲、歌舞表演曲等等，當在一千首以上，黎著歌曲已有二千七百餘闋，白女士既對譜能歌，則其能唱之曲竟可謂無窮數。人美下野，當以白虹為歌壇之主，此至公無偏之論，眾無異議。
這份史料告訴我們：白虹1931年進入“明月”，在隻有三年的時間裏，她依靠自己的勤學苦練，鋼琴已能對譜自彈自唱，就是第一次唱的新歌，也能唱得“板準腔圓”。在電台播音唱過的歌已有300餘首，加上黎錦暉的兒童歌舞劇和歌舞表演曲，達到了一千首以上。王人美下野（王人美轉向影壇，唱歌已不是主業），當以白虹為歌壇之主，這是大家公認的。
《大晚報》為了搞好這次競選活動，從5月2日開始，開辟了一個“今日精彩播音”欄目，預報各播音團體的歌星，每天都在什麼時間、哪家電台、唱什麼歌，這個欄目一直持續到7月9日才停辦。根據“明月社”每天的預報，此期間，白虹在電台播音演唱的時代曲，除了一首張簧的《回憶》，其餘都是黎錦暉的歌。她灌錄的黎錦暉時代曲唱片數量上超過了王人美，是灌錄黎錦暉時代曲唱片最多的歌星，可以說她是黎錦暉的時代曲打造出來的中國第一位時代曲歌後。
白虹，蒙族，1920年生於北平，1931年11歲時進“明月歌舞團”，隨“明月”赴上海。她年紀小又生得活潑可愛，團裏的哥哥、姐姐們都叫她“小白子”。
1933年5月，“明月歌舞劇社”宣布解散，白虹和黎明健、張靜、張簧、張弦沒有離去。黎錦暉安排他們到“中華”、“建光”等民營電台播音，為商品作廣告。白虹的聲音渾厚又甜美，很快在歌壇走紅，開始為百代和勝利唱片公司灌錄唱片。她為“百代”灌錄的第一張唱片是《祝您晚安》，她為勝利唱片公司灌錄的第一張唱片是《慈母搖籃曲》。
當選歌後的白虹，除了灌錄唱片，繼續到電台播音。1935年8月創刊的《歌星畫報》，第一期即以白虹的照片作封麵，每期都有關於白虹的報導。第一期發表了白虹的署名文章《隨便寫寫》；第三期的《讀者園地》欄，發表了一篇署名“鬆江吳芳靈”的文章，標題是《閑話紅星》，文章說：
……紅星是誰？不用嚕蘇，凡是酷愛歌詠的，能隨便哼哼現代新歌的，更是領略過她那一腔清脆歌喉的，誰多知曉，她很早的和周璿、汪曼傑獲得三大歌星的頭銜。她是歌詠界的前輩，具有悠久的曆史，是明月社的一名得力社員，燦爛的歌星。瞧吧！她那一副圓圓的臉蛋兒，一個健美的身軀，更顯得她是歌唱的（頭兒）呢！
她天賦著一條好珠喉，唱得一口妙婉聲，偶歌一曲，是這樣天真地、溫柔地含蓄著藝術的風味。原來她的心靈是溫和綿綿的。當我們在度過了寂寞煩惱的時光裏，希奇！隻是送來了她那一縷清幽婉轉的歌聲，哈！畢竟軟化了！一切的苦悶、悲哀，無形地拋入九霄雲外，她是人間的天使呀！
嚴格的說，白虹給我們的印象始終太深刻了！等著吧！願她的毅力和精神，她定有更好的進取貢獻給我們呢！在不久的將來。
媒體的報導，說明白虹當時在流行歌壇的地位，她是繼王人美之後的“歌壇之主”。
1935年初，黎錦暉恢複“明月歌劇社”，白虹是演員中的女一號。“明月社”的傳統節目——《花生米》和《野玫瑰》，過去都由王人美主演，這時的女主角都由白虹擔當。這一年的秋天，黎錦光從廬山回到上海，又回到“明月歌劇社”擔任劇務主任。他改編的歌舞劇《桃花太子》，也由白虹和嚴華主演。此時的白虹，一麵演戲一麵到電台播音，黎錦光和她們（白虹、黎明健、張靜）一起跑電台，為她們伴奏。這年11月以後，“明月社”不再組織演員到電台播音，但白虹仍時有電台邀去唱歌，隻是不再以“明月社”的名義了。
1936年5月，白虹隨“明月社”去南京，在南京世界大戲院主演了歌舞劇《野玫瑰》、《花生米》和《桃花太子》，她的歌聲和演技都受到好評。返回上海後，7月隨黎錦光、嚴華率領的“大中華歌舞團”赴南洋群島巡回演出。此時的黎錦光和白虹，已由師生關係變為夫妻關係。他們跑遍了南洋群島各埠，白虹的歌與舞傾倒了那裏無數的歌迷，博得年輕人，特別是青年學生的喜愛。隨團前往的樂隊演奏員嚴個凡，在新加坡寫詞譜曲創作了一首別具一格的歌——《瘋狂樂隊》。這首歌使用了鋼琴、銅鼓、小喇叭等多種西洋樂器，由白虹嘹亮的聲音演繹得熱鬧非凡，成為白虹在南洋唱紅的一支名曲。
1937年5月，“大中華歌舞團”在巴達維亞就地解散。團員們回國時，白虹因懷孕留在當地，她在那裏生下了她和黎錦光愛情的結晶——一個可愛的女兒，他們為女兒取名南洋，用以紀念這次南洋之行。
回到上海，黎錦光連續為白虹寫了《要嫁妝》、《小寡婦訴苦》、《南洋佳偶》，根據蒙古民歌改編了一首《郎和姐兒》，這四首歌都由“百代”錄了唱片，但都沒走紅。
黎錦光畢竟是白虹的丈夫，這首不紅還有下一首。1938年——1945年，他為白虹寫了《戀歌》、《花兒你可愛》、《你到底怎麼樣》、《賣花翁》、《鬧五更》、《旋舞之歌》等多首時代曲，數量上與黎錦光這段時間為周璿寫的時代曲不相上下，隻是白虹演唱的黎錦光時代曲，走紅的數量和程度都不及周璿。也就是這段時間，周璿、白虹在流行歌壇的位置發生了變化，周璿的影響和知名度超過了白虹。