我和魯風自小同學，喜歡音樂。
在我組織的“小樂隊”裏，小夥伴們每天放學後排成一行，拍著書包敲打著鼓點兒回家，魯風是最積極的一個，路過了家門，他還要再敲上一段兒。我們用大掃帚、雞毛撣子當做大提琴、小提琴舉行的“演奏會”上，他又是最投入的一個，玩得認真，玩得瘋狂，甚至玩得直叫喊肚子疼。
小學畢業，我倆一起考過音專附中。看多了聽慣了腳踏風琴和手拉風琴，考場上空曠、悠揚的鋼琴聲，我覺得蠻好聽的，卻把魯風嚇得直哭。
沒考上，我倆也沒有泄氣。那時，上映著蘇聯電影《天職》，描寫的是一個孤兒，經過勤奮努力，最終成長為一個出色的音樂家的故事。為了爭論主人公一邊走路一邊敲打鐵柵欄而獲得的主弦律，也為了學習主人公不屈不撓的精神，將來能成為音樂家，我倆節省下父母給的買早點的錢，一連看了四五場電影。
上了中學，我倆癡心不改，依舊迷戀音樂。在方強老師的精心輔導下，我倆學習作曲，三年後一同考上西安音專。當時，有個叫張慶祥的考生，又擦黑板又掃地，顯得格外殷勤。專業考試前，他好像又在顯派，高聲問“老師，是用五線譜，還是簡譜？”江靜老師說：“你會什麼就用什麼譜曲。”我和魯風不服氣，我倆商量：“老師給的三首歌詞，全部譜完，怎麼樣？”我倆一鼓作氣，譜完三首歌詞，提前交了考卷。
可是，很快，還沒放假呢，魯風就被保送上了軍校。從此，也改變了他的人生軌跡。
然而，無論生活怎麼折騰，命運如何作弄，音樂，總是把我倆緊緊地連接在一起！他在上海部隊，我把我在音專的學習成績單寄給過他，他在五七幹校，他把自己為毛主席題詞譜的曲子抄寫給我，他在兵工廠裏，寫了不少青年和工人師傅喜歡的歌曲，讓我幫他定調、修改，他調到報社，負責文化藝術版的主編工作，我又給他介紹了很多搞演藝搞攝影的朋友，至今，他們之間的往來比我還多。我也曾想幫他調到音協工作，可惜的是，因為種種原因糾纏，他放棄了他喜愛的音樂。
藝術是相通的，藝術的潛能隻要充分發揮，也會像火山爆發一樣，通過另一種形態表現出來。
後來，他致力於文學創作，寫了很多膾炙人口的詩歌、小小說和報告文學，不斷地見之於報章雜誌，展示著他的文學才華，也展示著他的人格魅力。
在如今人事繁雜的商品經濟社會中，當人與人的交往成為一種負擔，成為一種累贅時，人們往往首選的是一種真誠和輕鬆。
時至今日，我和魯風依舊是親密往來的好朋友。在我的心中，魯風為人實誠，是個可交之人。在我的眼裏，魯風做事認真，是個可信之人。
我知道這些年來，魯風與賈平凹交往甚密，這是魯風為人做事的必然。我也知道這些年來，俊民一直潛心聚氣寫這本《廢都後院——道不盡的賈平凹》，這也是魯風嘔心瀝血的結晶。
但我沒有想到，魯風數十年來嚐遍了人生的甘苦，也經見了世態的炎涼。他很少向我訴苦，他說得很少，做得更多。好在一切挫折、磨難，都成為過去。更可貴的是，他把一切挫折、磨難，都變作了財富。
他以滴水穿石的精神，持之以恒，堅持不懈地對賈平凹的文學創作跟蹤采訪，連續報道，對賈平凹的日常生活不斷采擷，適度披露。
從魯風真誠而又細致的敘述中，可以看到賈平凹許多鮮為人知的軼聞趣事。是他，把一個說不清道不盡的賈平凹，從鬼神莫測的雲霧山中，拉回到眾多讀者的麵前，使我們看到了一個有血有肉、有喜有悲、有愛有恨、有情有義的真實的賈平凹。
賈平凹，他也是我的好朋友，我一直把他稱作“關中大鬼”。如今，賈平凹不再是一個簡單的名稱和符號，他已經成為一種現象和潮流。賈平凹以獨特的文學風格，旺盛的創作活力，轟動的社會效應，一次又一次地證實著他在中國文壇的巨大影響。他的長篇小說《浮躁》和《廢都》，不僅在國內引起諸多關注和爭議，而且得到世界文壇的讚譽和肯定，《浮躁》獲得了1988年美國美孚飛馬文學獎，《廢都》獲得了1997年法國費米娜文學獎。在此我衷心祝福賈平凹身體安康，文學創作取得更大的成就。
我平生第一次為人作序，不隻因魯風是我的同學，平凹是我的朋友，我是被書中的很多故事感動著，纏綿著。當然，這本書對幫助讀者解讀賈平凹，有著現實意義。在諸多研究賈平凹的著作中，相比之下，這本書具有一定的知識性、趣味性、可讀性和史料性，也會增加讀者的閱讀興趣。我是先睹為快了。我也願意把《廢都後院——道不盡的賈平凹》推薦給讀者朋友們，它會帶給你如同欣賞經典音樂一樣的愉悅和快樂！