有一次，練《收關勝》一戲，這是大刀靠戲，我在院裏頭把桌子都碼上。戲的最後是宋江為了把關勝擒住，逼關勝從高處往下翻，從台上到地麵有三張桌子高，我穿上厚底大靠往下翻，底下是洋灰地，就是這麼硬摔。結果翻下來以後把後腳骨摔裂了，馬上到醫院。經過大夫處理以後，沒多少日子自己一瘸一拐地又練上了。要想成為一個有成就的演員，一個有名的演員，你必須得努力。冬練三九，夏練三伏，夏天別人一身汗我要比別人多一身汗，人家穿一身靠練，而我為了練得“紮實”，加重了分量，我穿兩身靠練靠功，這得多沉啊。冬天外麵下著雪，地下滑，我就特意在外邊練自己腳底下的功夫，比在練功廳裏地毯上練的更紮實，地毯濕，而雪地滑，滑就必須要吃勁，在雪地裏跑圓場，身上摔得青一塊紫一塊。就這樣練，結果沒有一兩年我就能參加演出了。演《倒銅旗》，這是秦瓊戲，是很吃功的戲。我1956年學戲，1958年就能唱了。頭一次我正式演出是在長安大戲院，老的長安大戲院，在西單把口兒，那天演出《倒銅旗》時京劇表演藝術大師馬連良馬先生也來看了。當時我在台上演出，不知道馬先生來了，演出結束後，王金璐陪著馬先生到後台見我就說：“哎呀，少奎能演這出戲真不容易，我很久很久沒看到這出戲了，你繼承得不錯，你演得很好，嗓子又好，扮相兒像你爸爸，腳底下好，這出戲挖掘出來了，跟老師學的好，後繼有人了。”當時我也很高興，我父親也在旁邊陪著，馬先生特別高興。我第一次演出就博得了馬先生的肯定，獲得了很大的成功。
主持人：從您親身的感受，給我們講一下昆曲魅力到底在什麼地方？舉一些例子，包括您演的一些戲中，結合自己的親身感受說一下昆曲的魅力。
昆曲是什麼魅力吸引了您？您在學昆曲的過程中付出了很多，但是您是不是也是逐漸感受到昆曲藝術魅力的？
侯少奎：我喜歡昆曲的文學性，我喜歡昆曲的藝術性，它的唱、念、做、打我都喜歡，它是綜合的，是其他劇種比不了的。這種藝術，文學性很高。我特別喜歡文學，上中學的時候就喜歡，我現在經常寫書法，是寫一些唐詩宋詞和元曲。北方昆曲有幾位大師級的人物，韓世昌、我父親、白雲生等，這些大師們的表演太好了，在台上真是活靈活現。我父親綽號“活林衝”，曾得到了毛主席的高度讚揚，我想講講這段曆史。
我父親的《林衝夜奔》在解放前給蔣介石演過，給李宗仁演過。李宗仁先生還給我父親寫了四個字“爐火純青”，後來一直在我們家掛著，天津解放時，我父親因害怕將來找麻煩給燒了，所以沒有保留下來。解放以後父親還給毛主席、周總理演過，這出戲得到了毛主席、周總理等老革命前輩們的高度讚揚。大概是1949年3月左右，那時還沒有正式建國，父親得到一個通知，讓他到北京報到，要帶著打鼓的和戲衣、寶劍到北京報到，說毛主席要看他的《夜奔》。我父親就坐火車到了北京站，是彭真市長接待的。彭真市長見麵就說：“永奎同誌，歡迎你，主席要看《夜奔》。”父親說：“好，我馬上準備。”
第二天在中南海懷仁堂第一次給主席演，演出結束之後主席特別高興。第二年，1950年的1月左右，我父親就調到北京來了，在當時新成立的北京人民藝術劇院，那是戲曲、歌舞、話劇等都在一起的“老人藝”。有一年，前蘇聯的部長會議主席伏羅希洛夫要訪華，要準備一場文藝演出，當時中央政治局討論要拿四出戲，頭一出是張春華張老師的《小放牛》，第二出戲是群打武戲《雁蕩山》，第三出是我父親的《林衝夜奔》，第四出是梅蘭芳大師的《洛神》。我是後來聽我父親說的，是周總理親自跟我父親講的，當時定戲碼的時候，有人提出昆曲是否看得懂，伏羅希洛夫同誌能看得懂嗎？毛主席當時就表態了，別說昆曲，京劇他也看不懂，咱們就這麼決定這四出戲。當時中央的領導幾乎全到場了，就在懷仁堂。當我父親唱到〔折桂令〕“高俅！管教你海沸山搖”時，毛主席站起來帶頭鼓掌，這時在場觀眾全體起立。我作為參加演出的一名演員，就在現場看見了，振奮之後的毛主席示意都坐下繼續觀看演出，可我父親在台上站著亮相，足足一分多鍾愣是沒動，下來後我問我父親當時是什麼心情？父親說：“毛主席都站起來了，我的勁兒更足了。”