另外，在醫院、診所中使用的是專業醫療衛生箱，一般多采用皮革或合成革製作，裏麵也是根據需要分成多個隔層，以便分裝不同的藥品和醫療器械。
(六)攝影專業用箱等
攝影師和攝影愛好者在進行攝影的時候，由於需要攜帶的專業物品較多，需要一大容量、多功能的專業攝影箱。專用攝影箱就是根據使用者的需求來設計的，為一款功能十分強大的攝影箱，其內部存放攝影器材的情況。
拉杆箱上部的弧形提手非常堅挺，正上方有一層柔軟的皮革，整個把手被厚厚的海綿層包裹，手感非常舒適。拉杆采用內藏式設計，拉開拉鏈才能看到收納在裏麵的拉杆把手。這樣的設計不僅讓整個拉杆箱整體感更強，而且也能避免拉杆把手汙損。拉杆把手用巨大橡膠層包裹，無論是左手還是右手、正手或反手操作，手感都不錯！在拉杆把手的中央，有一個帶有樂攝寶LOGO的蓋子，一側還有空隙以利於打開。掰開這個小蓋子，裏麵露出了一個金屬的螺紋孔，是可以用來安裝相機的腳架孔。在隨包的附件中，還有一用來連接相機和腳架孔的小裝置，中相機與拉杆結合部位。通過該裝置，相機可非常便捷地固定在拉杆把手上，鋁合金材料的拉杆隻有在半拉出和全部拉出時才會固定住，也就是說在這兩檔高度可控選擇，無法自由調節。將固定好相機的三腳架安裝在箱體的前部，拉開箱體後部支架後，可以傾斜45°拍攝。
通過不難發現，主箱內的空間由於分隔整理而顯得非常富裕，可以根據需要來調整海綿隔板的位置，使容納空間更符合個人需求。至於主箱體的深度，必須能夠容納佳能EOS1D係列和尼康D3係列這樣的全尺寸專業數碼單反相機。
取出主箱體後，可以看到內膽為銀灰色的外殼箱體，箱體四周並沒有任何內襯材料。拉開內襯拉鏈，箱體的內部就展現在了我們麵前。在箱體的底部一側，還設計有手摳，方便用戶雙手搬運旅行箱。旅行箱都采用大尺寸滾輪，如果不慎損壞可以方便地通過常見的內六角扳手取下後清潔或修理。
攝影箱還有其他的設計和款式，此款攝影箱可以同時裝2～3台專業135相機，5～8個鏡頭，閃光燈、配件，同時可放15in筆記本電腦或專業攝錄機或6×7片幅機等物品。采用雙袋設計，可抽出式內膽，內膽可局部打開取放器材，也可全部打開，前袋可放15in筆記本電腦，左右邊袋可放水瓶、雨傘、毛巾或者器材配件，如電線、遙控器、電池等。所示前袋內有數碼卡專用位，前袋上方拉鏈打開取出小袋，可放置三腳架。
(七)ABS工具箱
應用ABS塑料製作的工具箱，是一種新型的工具箱產品，具有防水、輕便、耐用等性能，基本可以取代傳統的木箱和塑膠製品箱，廣泛應用於各種行業，具有密度高、耐磨等特點，還可以和多種材料黏合。
第二節箱包造型設計的方法
箱包造型設計是屬於整體服裝造型搭配設計中的一部分，既可以自成一體，也可以從屬於服裝設計，應該與服裝的流行趨勢相一致。箱包的造型風格可以從多個角度、不同方麵來區分，例如：傳統、現代、中式、西方、經典、時尚、簡約、繁縟、淑女、職業商務、休閑運動、青春熱烈、典雅精致、穩重大方、活潑可愛、另類風格等。
一、箱包造型設計的媒介
客觀存在的外輪廓和內空間是箱包造型表現的主體。自從人類感知和利用形狀以來，形狀就被賦予了功能性，而形狀的功能性又帶來了形狀的不斷變化，幾乎同時，形狀的形式情感也隨之產生了。人們對形狀的形式情感總是在幾何形與自由形、人工造型自然形狀之間協調平衡，導致在產品設計中自由形與幾何形結合，抽象造型與具象造型結合，幾何裝飾與擬形裝飾結合。例如在幾何體的框架結構中穿插自由的植物圖案裝飾紋樣，即有活潑的情感化的生命具象再現，又有規則的理智化的幾何抽象表現，形狀的形式情感取得了和諧統一。
中的長方形造型女包，以長方形為包體形狀，包的側部堵頭呈圓弧底部造型，直線與弧線結合，在穩重中賦予了幾分溫柔；包體是方形，包的上口線是波浪形的，是直線與波浪線的結合，再加上軟性包體結構與上口的抽繩，一收一放之間可致整包外形造型多變，更顯女性的時尚感。女背提兩用包，由於包體上呈波浪褶的蝴蝶結與橢圓造型的手把，更顯淑女的端莊與柔美。
(一)形狀是產品的外輪廓
通常，人們獲得形狀感知，取決於物體外部輪廓邊界線的清晰度和視覺感知強度。物體形狀的秩序越好、越概括，視覺的判斷越敏感。反之，物體形狀秩序越亂，人們的視覺感知越遲鈍，概念越模糊。從視覺原理上看，人的視覺容易接受秩序化、條理化的形狀，秩序化的形狀易於感知識別，便於記憶和積澱，便於感知概念的形成和概括力的加強。的豹紋女包就是外形輪廓秩序感非常強的造型設計，其形狀容易被感知。
(二)形狀的創造
藝術造型的基本線條形式有四種：直線、曲線、間斷的線、粗細變化的線。在造型設計中這些線形成了許許多多不同的外觀形象。在箱包的造型設計中，一般存在下列形狀和形體。
1.規則幾何形狀
在幾何圖形中，規則幾何形狀是箱包造型最常用的形狀，如長方形、正方形、梯形、平行四邊形、三角形、菱形、多邊形、三角體、正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、菱形體等，都由直線構成，較為簡單明確。
長方形、方形和梯形類包體，棱角分明，造型端莊，是男女商務職業箱包和休閑包的主要造型形狀。是六邊形女包設計，由於六邊形相比四邊形多變，而且包底部加有褶皺，使得整包性格多變而神秘，適合時尚包設計。
2.自由形狀
自由形狀在造型中，表現的是無定形、非規則、複雜多樣的性格。在自然界中，一切生物形狀都是由自由形狀構成，呈流暢的曲線波狀形態，雖然是非規則的但有強烈的秩序感，顯得多樣而又統一。
自由形態的構成主體是曲線，曲線以其活潑流暢的特征使人們的視覺知覺愉悅。它富於變化，柔和圓潤，流暢舒展，富有彈性。通常曲線可以構成螺旋形、旋渦形、楔形、彎鉤形、拱形、半月形、心形等自由流暢的形態。其中波狀曲線最具運動感、節奏感，生動活潑，用於表現流動起伏的、靈活的物體，使其更富生命力。波狀曲線是所有線條中最具吸引力、最愜意、最優美、最富魔力的線條，該包口是波浪設計，包體上由於褶皺形成波浪形狀，是一款非常有動感的產品。
包的造型是一個半圓形，像掛在半空中的月亮，由於包袋的弧線曲率比較大，再加上包前扇的弧形拉鏈設計，宛如微笑的人臉，是非常可愛的形象。包蓋的不規則邊緣，使整個包的設計風格在規矩中透著靈活多變。
3.圓形和橢圓形
圓形是所有圖形中最簡明的形狀，具有圓滿、完整、充實之感。圓形與外界任何其他形狀之間無任何一處的平行、重複和重合，所以突出醒目、獨立鮮明。在箱包造型中，圓橢圓扣手女包形和球形體顯得既抽象又具體，既坦白又含蓄，既封閉又通透空靈。圓形與圓球體是所有形狀中最美、最玄妙的形象。
卵形和橢圓形是圓形的變體，具有光潔圓潤的特點，與手握的卵殼形相符，柔和適手。橢圓形由於既穩定又變化，既多樣又統一，既規則又自由，既複雜又簡練。視覺在刺激物模糊時，會自動視為圓形。
在箱包設計中，圓形、橢圓形有時出現在包體設計中，有時出現在手把、包帶的設計上，曲線、圓形是最簡化最自由最靈動的形狀，輕快流暢的運動軌跡必定是曲線，艱難費力的運動軌跡必然是直線。由於有圓形的加入，使原本深沉穩重的包體變得有些溫柔動人。
(三)箱包的使用功能與空間的塑造
在箱包的款式變化中，空間設計與細節設計和使用功能之間關係密切。在進行細節設計時，首先要確定組成包體的主要部件，然後再根據其設計風格、箱包現有空間狀況及使用功能進行設計和配置。
1.在平麵結構上設置出折疊麵
為了增加使用功能並節省空間，可在包體的平麵結構上設置出折疊麵，或用拉鎖形式閉合，或直接固定成軟折疊幾乎不占多餘的空間。
包袋設計，由橫向斷線將包的前扇麵分成三個部分，在每個橫斷縫中加縫拉鏈後襯同色絨麵材料，使用過程中將拉鏈打開時可以與包麵材料形成不同材質的拚接裝飾，而且，拉鏈停留的位置不同，由此形成的分割狀態也不同。同時，也可在拉鏈中裝少量物品，拉鏈閉合後，外界隻能看到拉鏈而看不到內部裝盛的物品，具有較好的隱蔽性和裝飾性。包袋扇麵上采用橫縱交叉排列的分割方式，既裝飾包體又形成新的使用空間。
與上述折疊麵的形成方式不同但具備類似作用的設計，該包口設計左右對稱的折疊褶皺，由於折疊褶皺的一端固定，而另一端是開放性的自由端，可以在自由端處形成一個外展的凸起空間，擴展了包體的內部容積，同時賦予了包體在造型上新的變化。
2.拉鏈袋
拉鏈袋的功能非常強大，在包袋設計中，拉鏈外袋可以設置成水平方向，也可設計成垂直或傾斜方向，拉鏈袋作為包袋扇麵上的主要功能設計在箱包款式變化上非常重要。首先體現在拉鏈的材質選擇上，一般來講，金屬拉鏈光澤度好，結實耐用；其次尼龍拉鏈與布帶的顏色可與包袋材料同色也可是異色，從而形成色彩的搭配。
包袋設計，其前扇麵上的拉鏈袋一橫一豎，是包體前扇麵設計的主要變化位置，整包風格休閑隨意；拉鏈成水平排列在包袋的中央，為多條分割設計，每條拉鏈袋既可以分裝不同的物品，同時形成新的設計風格，使包袋在細膩中帶有一定的粗獷風格。
而包袋的拉鏈從頭到尾橫斷扇麵，但由於是隱蔽性的設計，拉鏈掩蓋在上部麵料的下麵，所以，包體外形依然不失端莊典雅。
3.平貼袋
平貼袋與拉鏈袋有異曲同工的作用，都可以裝飾包麵又可以增加包袋的使用功能。常見的平貼袋是在前扇麵上進行設計，多為一或兩個平貼袋設計，圖中包袋的前扇麵底部對稱設計兩個平貼袋，袋口折邊，緝單明線固定在扇麵上，可分放不同的物品。
平貼袋隻有一個，裝設在包袋扇麵的中部，上部兩側用鉚釘加固，防止使用中拉脫兩側縫線，貼袋下部各設計一個短褶縫，透過少量的折疊形成褶縫開放端的自由餘量，從而賦予貼袋一定的厚度容量。包袋前扇麵設計一個大明貼袋，貼袋由異色皮條包邊，而貼袋上部設計雙向對稱褶縫形成貼袋的厚度餘量，同時，也使包的款式變得休閑意味濃厚。
女包設計，采用在包袋的側部縫貼兩個對稱的平貼袋，既變化了包袋的款式設計，也在包袋的側部增加了可放置隨手小物品的空間，提高了包袋使用的方便性。而中帶封口拉鏈的平貼袋女包，是拉鏈袋與平貼袋的合並方式，既有平貼袋節約空間的效果，也有拉鏈袋的封閉作用，且由於拉鏈本身的變化，還會帶來新的裝飾印象。
4.立體貼袋
立體貼袋是相對於平貼袋而命名的，由於其側部具有一定的厚度，使整包可以突出在包袋前扇麵的外部，呈現一定的立體外形，也正是由於這個突出的厚度，使得立體貼袋容積較大，可以裝盛相對較多的物品，所以更具有功能性和實用性。
立體貼袋本身有多種外形設計方案，在貼袋的開關封口方式上，可以采用包蓋式、拉鏈式、繩帶或扣式的方法，在包袋的側部設計上，可以采用圍牆式、扇麵延伸式、堵頭式等；在包袋部件固定方向上，既可以采用水平方向固定，也可以采用斜向和垂直方向固定。單從這幾個方麵的變化，立體貼袋就有很多的變化組合。當然，還有色彩、材料、質地、花色圖案上的變化，使得立體貼袋的設計變化更加豐富多彩。
包袋設計，采用四個不同的明貼袋設計，一個是水平向拉鏈袋，一個是垂直向拉鏈袋，包上口的兩個立體貼袋，一個是帶包蓋式扇麵延伸形成側部的設計，另一個是帶環形牙條的圍牆式側部拉鏈貼袋；貼袋大小存在不同，還有一定的配色變化，形成豐富的視覺變化和多個使用空間。
設計是同種造型設計的立體貼袋變化，在包袋的前扇麵和側部各貼兩個貼袋，形成休閑的時尚風格。立體貼袋屬於較大型的貼袋形式，風格休閑粗獷，十足的陽剛男性味道。
單獨的不對稱明貼袋設計。用白色拚色和點狀縫線裝飾，裝飾作用非常明顯，再加上包袋上口的抽繩設計，使得整包的休閑意味濃厚。
5.箱包襯裏與內袋
箱包襯裏的作用主要是為了使用方便，使裝入的物品取放更為容易。另外，包袋的襯裏還可以遮蓋麵料的縫縫和包反麵其他的製作痕跡，使包袋美觀；包袋的襯裏也可避免放入包內的物品劃破包麵，同時保護包內物品。有時，使用襯裏也是為了提高造型的可塑性，使整包造型更為豐滿有型。
大部分的包袋都會做兩個以上的內袋，分別分布在包袋襯料的兩側，其中一側裝有一個比較大的拉鏈袋，可放隨身的貴重物品。另外一側的內袋裝配隨包袋品種設計而變。一般的女包設計通常是手機袋和雜品貼袋，而男包通常設計有手機袋、煙包等貼袋；公事包類在內側還會設有筆插、卡插等小部件。多數情況下，在女包內部通常會裝有一個帶鬆緊設計的鑰匙掛圈，以方便女性固定鑰匙。
一般而言，內袋和裏布的色彩與包的顏色一致或相近，當然，有時也會設計成和諧的色彩搭配方案。就是一個非常典型的女包襯裏與內袋設計方案，在本款設計中，拉鏈內袋周圍用方框形麵料的目的是配色和加強拉鏈袋的強度，手機袋的邊緣用麵料滾邊的目的也是一樣的。
6.隔扇與隔扇袋
對於較大的包體來講，有時需要在包袋內部用隔扇將包的內部空間由一個分割成兩個或多個，以利於包內物品的分放管理。通常隔扇固定在包袋襯料的側縫內，在隔扇上部還可以通過拉鏈再形成一個內置袋，將包內容積再次分割出新的空間，這個內置袋成為隔扇袋。
二、箱包造型變化與材料的關係
本質上講，材料是箱包造型設計的物質基礎，是構成箱包造型美的第一要素。在箱包造型設計過程中，材料起到決定性的作用，甚至可以說，箱包設計的發展趨勢是以材料的發展趨勢為基礎的。隨著現代材料工業和紡織工業的快速發展，為箱包的設計造型提供了無窮無盡的新思路。
那麼，在箱包的造型設計中，設計人員應該怎樣對材料給予把握和選擇呢？一般而言，我們可以從以下三個方麵來進行。
(一)掌握新型材料的信息並合理利用
當代的箱包造型設計已越來越注重開拓新材料的性能和特色肌理，以此來體現箱包的時代風格。通過對新型材料的肌理效應、可塑性、耐用性等因素的研究，將材料的個性特征與箱包造型有機地融為一體，並且在箱包成型的過程中解決兩者之間的內在協調性和統一性。設計師對於新材料的理解和駕馭能力已成為現代造型設計的重要標誌。
新型肌理和圖案設計的天然皮革麵料，具有非常強烈的裝飾效果，單是某種新型肌理外觀就會帶來絕對的時尚視覺，新花型印花皮革，具有強烈的時代特征；除了天然皮革以外，還有許多的功能性合成革和紡織材料，都會在某一方麵形成突出的性能特質，設計時，一定要根據新材料的外觀和使用特性來設計新型產品。
(二)注重材質的表現力和因材施藝
造型藝術既是視覺藝術又是空間藝術，它的物質材料媒介對造型既有製約作用又有支撐作用，應該說，一定的材質隻適於一定的造型，發揮材質與特定造型相適應的質地特性和表現力是設計人員必須掌握的技能。
物質材料的美源於物質本身具有的自然屬性，如形狀、色澤、質感、量感、肌理及其質地性質、功能等。質材的質量特征須符合一定的造型需要，不同的質材應使用不同手法以最大地發揮質料的長處。
自古以來，我們都推崇天然質材，天然質材的美是自然形成的，由它引起的聯想、想象、比喻、象征及審美情感是由於這些自然質材本身包含著與人的社會心理和社會文化相適應的客觀審美性，是多少年文化與審美的積澱。
在人們的心目中，由於金銀是稀缺金屬，是富貴、尊嚴、豪華的象征。在近年的箱包設計中尤其流行金銀色材質和金屬配件，就是欣賞那種金燦燦奢華的感覺，金色的輝煌。而同樣是天然質材的木材卻是自然質樸、尊貴大氣的，其紋理富於天趣，取材方便，加工容易，是造型藝術的最佳傳統質材。在箱包設計中，木材作為一種裝飾材料出現在產品的款式變化中，如木手柄、木珠扣、木質花等，使產品更顯自然、親近，顯現別樣的時尚風格。
天然皮革材料的天然特性真實親切，自然淳樸，由於它和人們的生活長期密切接觸，一直給人以舒適、親切之感；裘皮自古以來為我國女性推崇，裘皮的毛色蓬鬆柔滑、輕盈自然而富於彈性和張力，裘皮和皮革華麗搭配。
還有就是頗具傳統特色的民間特色材料，如傳統的蠟染、紮染技術的應用，具傳統格調意味的蠟染、紮染花紋圖案賦予箱包非常典型的民族特色，使箱包材料更加迎合現代懷舊的流行思潮。那些新型合成革材料，由於現代工業技術的發展，使其具備更加多變的花色圖案和更多的使用特性，具有更為時尚和現代感的設計特質。
(三)盡力發揮材質的美感表現
造型藝術除了具有共性特征的空間性、造型性、可視性、審美性之外，還具有自己的個性、本質特征。箱包造型的形象語言就是通過形狀、比例、體積、體量、色彩、質地、肌理、布局等抽象的造型媒介和語言來表達思想情感，展現藝術的形式美。箱包的藝術美不僅表現在其外部立體造型和裝飾上，還通過內部不同體量的實體、空間序列和廣延組合來表現美。
為了加強造型藝術的裝飾性特征，抽象構成、圖案花紋、設計樣式、文字符號等裝飾造型手段在箱包材料加工中應用普遍而廣泛。這種圖案的賦予使皮革材料或者更加古樸自然或者更為時尚流行。
從美學心理學上講，人獲得生理快感和舒適感是美感賴以發生的基礎。要實現精神性的審美欣賞，是在物質產品在使用過程中和使用過程後才實現的。作為希望發揮審美功能的箱包實體，其材質必須要舒適宜人，符合特定審美對象的基本審美條件。
從產品設計角度來講，色彩、款式造型和材料是設計的三要素，箱包色彩和材料兩個因素直接體現在麵料上。那些密度、硬度適中，有一定韌性、彈性，表麵光滑潤澤的材料，有穩重、柔韌、溫和、淳樸的感覺。如竹、藤、人造纖維、塑料、橡膠、皮革類。而密度小，柔軟疏鬆，吸濕透氣，保溫性好的材料，有親切、溫柔、暖和、輕鬆的感覺。如毛、絨、呢、絲、麻、棉、草、麥稈、紙、蘆葦、棕毛、蒲葉等。彩色絨麵背包色彩亮麗，絨麵溫暖，輕柔，富有親和力。
因此，在設計時一定要根據產品的風格和材料的特質來選擇和設計材料，使產品的款式設計與材質的特征完美的融合在一起。
三、造型設計中色彩的作用
視覺是通過人的視覺器官來感知客觀事物在某一特定時空的最初級的認識活動，而視覺與對象物之間相互影響相互作用，達到某種統一才能形成視覺感知。視覺是一種主動而積極的生理活動，包括被對象吸引而轉動頭部，睜大眼睛，集中視覺注意力而後仔細觀察。人的視覺並非被動地完全屈從於外部物象的強烈的刺激力，主動占有更大的部分；視覺也是一種高度選擇性的心理判斷活動，不僅能夠對那些吸引他的事物進行選擇，而且對看到的任何一種事物進行選擇和評判。
在人視覺與判斷過程中，視覺感知到的物體形狀、色彩、空間、運動等形象因素越多越鮮明，對象形象概念的積澱越豐富。各色包袋中，高明度的黃色、橙色和藍色包袋一般是最先被人看到的，然後才是中、低明度色包袋。在群體中要想引人注目，需要賦予該物體高明度色，這是賦色的基本原則。包袋，由於配色的橙色與包袋體主色綠色之間形成比較強烈的對比，使得包袋的造型輪廓、前扇麵上的貼袋輪廓等非常清晰明朗，可以說，在同一包體上，顏色的搭配可以突出造型的變化，尤其是在不同輪廓的變化上，顏色可以加強造型邊緣輪廓的視覺感知度。
從產品銷售學上說，產品設計的宗旨是以鮮明的形態來刺激和吸引人們的視覺，喚起消費者的審美體驗和審美需求，從而取得心理上的審美共鳴，最終形成購買和消費的欲望完成銷售購買的過程。因此，產品美的形態應該是內在功能化的有效體現，滿足人們使用的物質功能為第一屬性，藝術審美的滲透力表現為滿足人們的心理需求。
在箱包造型創作中，設計者一定要把握“宜人性”的特點，使箱包的形態、色彩能滿足人們的生理需要和使用需要。從色彩學上講，光是產生色彩的客觀前提，而物質對象的形狀僅是不同色彩的交界處和明暗關係轉折處的一種抽象概括。因此，任何色彩設計都應當與形態密切結合，色依附於形，形借助於色。
在產品的實際設計過程中，不要一味追求色彩在客觀自然條件下色相、色調、亮度、純度的微妙層次變化，設計時色彩的層次梯度越少越單純，越具裝飾性。色彩是箱包造型設計及結構設計中最主要的表現因素之一，常常體現為箱包的各個體麵以及各種分割所形成的不同形態的色麵。裝飾色彩線在箱包設計中常常體現為輪廓線、分割線、明緝線、裝飾線、皺線、包帶等。
作為一種形象語言媒介，形狀比色彩簡單有效，但用色彩得到的情緒感受不可能通過形狀得到，那種微妙細膩的情感是不可言狀的。豹紋、鉚釘使包袋設計時尚而野性；由於黑色與米白的配合而顯得高貴典雅，淑女味十足。這些都是色彩與造型結合的產物。
第三節箱包造型設計的規律
對於箱包產品而言，既具有物質產品的實用性，又具有不同程度的精神方麵的審美性。作為物質產品，它反映著一定社會物質文化生產水平；作為精神產品，它的視覺形象又體現了一定時代的審美觀。因此，箱包設計一定要融合在社會大文化背景之下，才能獲得成功。
一、箱包的藝術裝飾性表現與塑造
在箱包產品的外表形式中，那些非實用性的美化因素，不管含量多少，都可稱之為藝術裝飾性。箱包的藝術裝飾性除了集中體現在裝飾圖案上以外，還廣泛體現在人造物的外表設計和工藝製作上。
箱包的藝術裝飾性還可以體現在以下幾個方麵。
(一)工藝技術的藝術裝飾性
從整體藝術價值上講，箱包的工藝技術對藝術裝飾性的表現起著舉足輕重的作用。一款藝術價值高的設計，如果沒有高質量的技術質量，其產品價值會大大降低。
箱包的工藝技術裝飾性與其采用的特殊物質材料、工藝製作手段密切相關。包袋在下部采用編織圖案設計，編織的材料、顏色搭配、編織的組織構造等都是最終技術質量的體現方麵，色澤搭配不和諧、編織的鬆緊不一等質量問題都會影響到最終的設計效果。包袋扇麵上設計的縱向條帶部件，既是裝飾變化也是背帶的固定和加固部件，為了進一步烘托整體的設計風格，此縱向條帶采用兩邊雙明線製作，雙明線的線跡情況，線的粗細、顏色最終都影響產品的藝術裝飾質量。當然，那種異色的線跡就更具有高質量的技術裝飾特質。
還有諸如金屬配件、鉚釘等的裝配情況，有無歪斜和不符合要求等現象出現。因此，技術質量上的方方麵麵都會影響產品的最終裝飾效果。
(二)自然物態的重新組合和塑造表現
在箱包設計中，我們可以運用大量傳統工藝技巧和材料來豐富產品的審美特征。運用原始素材，如皮毛、貝殼、木料、石頭、羽毛等，以新奇獨特的手法對箱包造型進行藝術處理和表現，給予原始素材全新的藝術效果。
女手包，采用墜掛式手法裝飾包體，墜掛品包括木珠、皮條和流蘇，通過色彩和材質的變化，與包袋之間形成統一的藝術效果；包袋是由竹片穿縫而成，清新的黃綠色與綠色相間排列，形成清新悅目的視覺效果，而其側部需要柔軟的布料來製作，形成竹片、棉布材料的清新組合。蝴蝶結藤編包，運用明亮的大皮革蝴蝶結設計，使藤編包具有了搶眼的女性色彩和造型美。
二、造型設計的規律
在產品的造型設計中，必須注意形式審美性、抽象幾何化、圖案化等形式元素的應用。在造型藝術中，對稱是較為低級簡單的多樣統一，和諧才是高級的複雜元素的多樣統一。