by張東君
在進入二十一世紀以後，有兩位爆紅的超級新星席卷日本文壇，並且一掃世人對於“數理京大、文史東大”的刻板印象。他們的作品雅俗共賞、幽默有趣卻又富有內涵；既引人入勝又寓教於樂。他們就是分別以《鹿男》和《有頂天家族》橫掃書店暢銷書排行，被稱為“京大雙璧”的萬城目學與森見登美彥。
在日本的購書網站上買書的時候，隻要買京大二寶其中一人的書，網站一定會推薦另一個人的作品給讀者，因為他們的筆法有不少共通之處。他們都有縱橫無盡的想象力、構築出詼諧風趣的人物；但是相較於萬城目學是以日本曆史為主軸，架構出離奇詭異引人入勝的獨特世界，森見登美彥卻走京都路線，在四疊半的空間中編織光怪陸離荒誕不經的宅男狂想。兩人幾乎同時出道，也結為莫逆；森見會在部落格上提萬城目的近況道他長短、萬城目也把森見出拳打他的一幕藏在作品《萬步計》的封麵上跟讀者分享，完全就是哥倆好，一對寶。不過我們的主題是森見登美彥，這裏就先不提萬城目學了。
森見登美彥出生於1979年，他的筆名登美彥是源自與他故鄉奈良縣生駒市有深厚淵源的日本神話人物登美長髓彥，森見是他的本姓。他畢業於京都大學農學部生物機能科學學科應用生命科學學程、也念了個農學研究科碩士，目前邊在圖書館任職邊從事寫作，至今已出版十餘本著作。他在2003年以《太陽之塔》獲得第十五屆日本奇幻小說大獎、出道。到了2007年，他以《春宵苦短，少女前進吧！》獲得2007年書店大獎第2名、第20屆山本周五郎獎，並成為第137屆直木獎候選作品。2008年又以《有頂天家族》獲得2008年書店大獎第3名、2010年12月以《企鵝高速公路》獲得日本科幻小說（SF）大獎。從這些得獎紀錄，我們會發現他在短短幾年中就成為非常成功的暢銷作家，而且是雅俗共賞，不論是由文壇大老主導的獎，或是由書店店員公投的獎，森見都是榜上常客。一個內向害羞到近乎自閉的孤僻男生，究竟是怎麼搖身一變成為文壇奇葩，達到這個讓其他作家妒羨交加的境界呢？
他是一鳴驚人，出道作品《太陽之塔》就獲得日本奇幻小說獎。在這本書中，森見登美彥是以九成九的真實與一分的虛構，寫出京大宅男的日常生活及腦袋中的胡思亂想。這本書居然被當成“奇幻”，隻能說日本人實在是不了解京大生，不知道京大生其實並不是隻會思考艱深的學問。不過這也表示日本文壇承認了這種奇幻小說的新領域，並把森見登美彥的寫作定位成“魔幻寫實主義”（MagicRealism）。
根據我的認知，相對於“科幻小說”指“具有可能性的文學”（在科學上也許將來有一天會實現），“奇幻小說”是指“不具可能性的文學”（將來人類也不可能做到的事，例如魔法、想象上的生物），而大部分的童話及兒童文學則是把讀者年齡層設定得比較低的奇幻小說。奇幻小說基本上可分成以異世界為舞台背景的HighFantasy，及以現實世界為背景的LowFantasy。前者是完全虛構的世界（例如《魔戒》），可再細分成敘事詩型、英雄型、神話傳說型、虛構曆史型；後者則是有魔法或妖精等異質事物夾雜在現實生活中的故事（例如《哈利波特》），有生活魔法型、傳奇小說型等。在森見得獎之前，日本的奇幻小說以輕小說、兒童文學、漫畫為主，其他的大多屬於虛構曆史。例如第一屆日本奇幻小說獎（1989年）得主酒見賢一的《後宮小說》是以虛實交錯的中國曆史為主軸，《在陋巷》是以顏回為主角；第11屆得主宇月原晴明則以織田信長為主角寫日本曆史奇幻。其他曆屆得主多半是寫英雄型的奇幻小說，知名的博物學家兼收藏評論家荒俁宏則寫過《帝都物語》及以鄭芝龍與鄭成功為主角的《海霸王》等。直到現在，森見作品仍舊維持一貫的關鍵字：“京都”、“四疊半”、“妄想”，既寫實也幻想，偶爾加上一點日本神怪和動物。