畫上陽光和家中陽光一樣燦爛
既然把工作看得比生活重要，起碼是同等重要，家的大部分空間就是畫畫的空間，為此就要簡單、實用。
房子本來是一個三居室，拿到房子後她做的第一件事，就是把兩個小房間的隔斷拆掉，並與走廊打通，形成一間30多平方米的大房間，她把它做成一個屬於自己的大畫室。靠窗戶的一麵牆壁，她讓上麵和前麵都是空空的，沒有一點裝飾，方便畫大麵積的畫。陽光燦爛的午後，她會把自己心愛的畫架擺到窗前，與心靈和色彩進行一場激情的對話。
夏俊娜喜歡陽光，因為在陽光下的色彩是最真實的。為了增加客廳的采光，她把原來陽台與客廳之間的隔斷打通，陽光就可以毫無阻擋地自由穿行。屋子的地麵都滿鋪了點綴淡藍色小方塊的淡黃色方磚，反射著淡淡的光，也讓整個屋子明亮了很多。另一個原因是地磚比較容易清理，夏俊娜很喜歡小狗，畫畫時顏料又時常會弄髒地麵，所以，清理方便就變得很重要。
為了不浪費包住空調下水管道的這一段空間，她將這一部分牆體做成了一個CD架，本來是以實用為出發點的，但出來的效果卻很別致。
臥室中原來的舊衣櫃依然在用，因為歲月的流逝反而更添了味道。沒有豪華的裝修，沒有豐富的擺設，主人也沒有刻意在追求什麼，但是她豐富的內心卻讓這個空間變得如此與眾不同，風格鮮明，氣質獨特。
未來新家，簡單是永遠的主題
從夏俊娜家陽台的窗子望出去，不遠處一幢褐色的樓房，其中一戶就要變成她的新家。問及她理想中的家，她有點神往地說：“我的夢想就是要一間有天窗的大畫室。要有滿室的陽光，要有高高的舉架，還要有很大的空間。整體的風格還是會像現在這樣簡單，不會改變。”我記得她曾經說過：“畫畫已經融入了我的生活，已經成為梳理情緒、擺脫煩惱，甚至是有益身心健康的靈丹妙藥。”
但是今天，她希望在將來的家裏，工作和生活是兩個互不幹擾的空間，能讓她全力以赴地工作，心無旁騖地生活。
在家的狀態就是取一杯酒，讀一本書
作為一名建築師，登琨豔的名字在20世紀70年代就享譽台灣，80年代，登琨豔已是台灣建築界的一麵旗幟：“台灣現代設計肇始者”、“解放都市空間的大師”等一係列的桂冠戴在他的頭上，同時，他又備受時尚界的追捧，隻要媒體有評選，他一定是“最有品位的男士”、“最有價值的單身漢”。1997年，他領銜的大樣環境工作室落成在蘇州河畔的破舊不堪的老倉庫裏，再一次引起國際媒體的關注，人們把蘇州河比作紐約的SOHO。
王漢芳／文
相約去登琨豔家時，他非常友好地在大門外迎我，然後就轉過身來向我介紹他居住的這幢房子。這幢石造的建築原是清朝末年的日本在滬領事館，解放前這裏是亞太經設會。從大門的樓梯拾級而上，就看到了石造建築的後棟，懸著“紅樓”牌匾的三層帶閣樓的紅磚洋樓原是部隊招待所，如今是一些私人公司的辦公室，一層樓麵上僅男女各一個衛生間，這種感覺乍一看很像以前大學的宿舍樓，對大多數上海人來說，已不會再習慣這樣簡陋的住所。
讓建築盡情展現美
登琨豔在上海置了房產，隻是現在都空關在那裏，既不出租，也不自住。在他眼裏，1993年上海開放後設計與建築的房子，太不那麼上海了。“我決定在上海住下來，是因為我非常喜歡上海租界曆史上的那些西洋建築，它們不但外在華麗雄偉，內在也極為精致炫人，所以我一直千方百計地找這樣的房子來住。”那時，大樣環境設計工作室搬到了黃浦區蘇州河邊的老倉庫裏，登琨豔也就此決定要在黃浦區的黃浦江邊找房子住，當時除了海鷗飯店和蘇聯領事館外，就剩下了這幾棟樓，“我苦口婆心才磨得他們把房子借給我住。”
因為是老房子，每層樓的層高都在5米以上，空間非常開闊，房間裏也有不少柱身柱頭梁線裝飾花樣，華美大氣。他說，建築本身就美不勝收，它是真正曆史和城市的主人，我不過是個過客，我唯一應該做的事情，就是讓建築盡情展現它的美。
書房 客廳
一座山 一朵雲
紅樓的二樓樓梯對著的那間屋子，是登琨豔的書房。這間房間原先一直有房客租用著，不久前大樓失火，房客搬走了，於是登琨豔就把它租了下來。它曾是原來日本領事館領事的辦公室的會客室，房間裏的梁柱異常精致華麗，當然這需要懂得它的人來認識和珍惜。
梁柱上的花飾因為時間久遠而被人忽視，登琨豔把他重新修補回來，然後再刷上最簡單的白色石灰水，室內的柚木護牆板也一樣，把破損的地方一點點補上，他再請人將地板狠狠地刷出原來的木紋，盡量讓它露出100多年前的原貌。這個150平方米的空間中，除了4根柱子，別無它有。因為是書房兼客廳，總應該有坐下來會客和畫圖的地方，可是怎樣才能不破壞建築的美呢？登琨豔考慮了很久，也畫了幾張草圖，終究覺得不妥當而放棄了。跟著登琨豔推門進來的時候，一片特殊的燈光白紙像山一樣堵在我的眼前，這是具有屏風功能的隔斷，隻是這片燈光白紙是用長短不一的竹竿，直一根、斜一根的支撐著，使人耳目一新。順著“雪山”往上看去，一片“祥雲”漂浮在房間的天空中，那是用或直或斜的竹竿支撐著的有著自然皺褶的紫銅雲燈，站在門口，頓時感到這裏多了一點華麗瀕臨頹廢邊緣的迷幻氣氛，一時間我竟忘記了我在哪裏。房間裏沒有加裝任何形體與固定的裝置建物，空空如也，隻是從工作室裏搬回來一張大工作台子斜放在屋子中央，再裝上了電腦，幾把中式的官帽椅，大門右側的牆上靠著最簡單的書架，放著需要閱讀和翻看的書，就這樣把空間還給了自然。
臥室
美麗的紅磚洋樓
穹隆頂
從書房走出來，走到三樓，看到三樓走廊邊辟開的一條寬70厘米、有點陡的小樓梯，從這裏爬上去，就來到了大家稱為蒙古包的登琨豔的臥室。把這裏稱為臥室，是相對於樓下的書房而言。
其實登琨豔在這裏住下的時候並沒有樓下的那間，所以這間150平方米的房間中也算是應有盡有了。這個建築空間是個四坡落水的圓弧穹隆拱頂，屋頂中央又有兩個尖尖的弧形突出物，外形很特別，室內朝北一排開間被以瓷磚壁爐為界隔出一開間寬3米的走道，走道外是一片70平方米的大露台。登琨豔在這所房間裏做設計，就是從台北老家帶來的一些他喜歡的家具，這些家具居然和房間的風格相當的和諧一致，而屋子則秉承了他的一貫風格，在原有的白牆與柱梁上輕輕地塗上一層傳統的石灰水，木柱門扇地板隻是用清水洗幹淨罷了。屋內朝南的窗子很小，可因為窗子小，就能體驗到一種非常奇特的感受：當萬噸輪緩緩駛來，並且越來越近，整個船隻的艙位都能看清楚的時候，房間就會一下子暗下來，輪船把整個窗戶都封住了，感覺就要撞上來一樣。這種揪心的驚險和擦著心尖的感受真是上海唯一的風景。
牆上掛飾物，遊戲空間
登琨豔的家裏，隻有兩張照片高掛在書房中，一張是登琨豔用紅花布為時報設計了一個臨時的廣場的實景，年輕人在橫七豎八的竹竿和紅布裏聚會聊天。設計理念和書房有著異曲同工之妙。看得出，他很喜歡這個設計。我說：“我看到過你的師傅漢德寶關於這個設計的文章。”登琨豔說：“我不知道，他又罵我什麼了？”漢德寶認為登琨豔的作品是在顛覆傳統，但顛覆不是創新，隻是苦悶的爆發。登琨豔說，其實還是他最了解我，我的作品也不能被人真正理解，真的很苦悶。從登琨豔28歲成名開始，他就一直成為媒體追捧的對象，他的每一件作品都備受媒體推崇，可又有多少人能真正了解他的內心。他蟄伏在上海的10年裏，內心的衝動一浪高過一浪，如果說他心裏還有夢，那就是希望有朝一日能成就一個建築大夢，隻是這不是他想到就能做到的事情。另一張照片是1997年著名攝影師何經泰為他拍下的一張個人照片，那年，他已決定離開台北，到上海來了卻夢想。看來他當年是嚴肅的，鏡頭前的他陷入沉思，而現在他依然嚴肅，因為他把這張照片掛在了壁爐上方原來掛著日本天皇照片的位置上。登琨豔在上海的空間遊戲，一半為海上舊夢，一半為自己造夢。