中國紅遇見歐洲藍，無主題！
在安琥的家裏，中式風格和歐洲式的簡約和諧相處，絕非刻意，卻渾然天成。書房，奪目的中國紅裏卻安詳地臥著一隻嫩黃色的沙發；切·格瓦拉的照片下是兩隻從潘家園淘來的中式儲物箱；衛生間牆上宜家的鏡子上方是一隻老式的鍾表。
安琥的家有170平方米，三室兩廳兩衛，由客廳進入內部居室，原本正對的一間屋牆被打掉，改造成一間開放式書房，無形中就像是另一間小會客廳。左手的一間為客房，右手的一間是主臥。給人的感覺，這三間臥房很像四合院裏的三間北房，左右對稱，將彼此的視覺麵積擴大了，減少了原來走廊可能產生的局促感，而私密性絲毫沒有受到影響。書房，變成為客廳之外居室之內的第二個活動場所、第二個起居室，使整個居室由動向靜層層遞進，給主人提供了多層次的家居需求。
開放式客廳的多重性格，夠酷！
敞亮，這是進門的第一印象。如果隻算客廳的麵積，大概有30多平方米，但主人將廚房做成開放式，就又增加了幾平方米，客廳裏沒有任何附加的門，讓你的視線輕易地在每一個角落停留。除了梁上的一組組射燈，安琥還在地上和一些角落裏裝了很多的燈，夜晚來臨，光線從四麵八方射來，房間裏彌漫著迷離的氣息，放上配合著氣氛的音樂，從貼滿留言和照片的黃色冰箱裏拿出瓶啤酒，安琥說，朋友們覺得他這裏像酒吧。
廚房的牆沒貼瓷磚，隻是簡單地用水泥抹平，配上冷冷的金屬色的灶具，夠酷。頂上懸著兩盞燈，燈具市場裏買的長圓筒形紙燈。安琥在上麵貼了兩個字“食”、“色”。燈亮時，溫暖的黃滲出來。而客廳和房間之間的門上，碰巧有兩塊布簾子，飄搖著，和對麵的燈遙相呼應，朋友又說：“你這裏像日本料理店。”
家有多少種可能？無非是一字一簾。
色彩的悖論，
夠刺激！
如果你曾經裝修過，你一定從書上或者朋友的口中得到過類似的經驗：一個房間的顏色不能超過三種，書房、臥室最好用柔和的顏色等等，正如穿衣服，胖人不能穿淺色橫條紋之類的規則。
然而，看過安琥的家你會知道，家裝的規則便是打破規則。安琥家的牆有4種顏色：橘、紅、黃、綠，全是強烈的對比色。書房是紅色，一個臥室是海藻的深綠色，完全不講規則。窗簾則有5種顏色，而地板還是藍墨水一樣的顏色。書房的窗簾居然是黑色的，襯著奪目的大麵積的紅色，你的視覺神經因此受到強烈的刺激，正是在強烈的動態中獲得了一種平衡，反而讓人感覺整體裝修風格很協調。
成人的玩偶遊戲，真可愛！
安琥的家裏家具不多，但處處擺了很多玩偶。一次一個雜誌專門來拍安琥的玩偶，他趁機數了數，足有四五百個，把自己都嚇了一跳。房間裏擺不下，有一部分還在壓箱底，我笑稱，像故宮的文物，每隔一段時間要換一批展覽。安琥說，自己有玩偶情結。小時候，家裏條件不好，沒什麼玩具，大了總想彌補這一遺憾，幾年下來，就搜集了這麼多。他還有軍事情結，家裏因此有很多軍事玩偶和一些與軍事有關的玩具。“充滿了童趣的家，客人來了，不會覺得悶。”安琥說。
這些玩偶都是安琥從國內和世界各地搜集來的，他出門在外一個重要的任務就是逛街，去各式各樣的小店裏淘東西。隻是這滿屋子的玩具可苦了打掃衛生的阿姨了，每次沒有四五個小時別想結束戰鬥。家如其人，從事多檔娛樂節目的主持，引領時尚潮流的安琥，家居設計也是個性張揚，連每一個細節都充滿了動感。而同時他又很務實，安琥說，我家的一個特點就是便宜，年輕人，追求的是舒適，是不是名牌我不在意。我們家的廚房用品、潔具、家具都是國產的，用了一年多沒出毛病，挺好的。
對這個家，安琥投入了很多的感情，交了訂金後，一有時間他就往工地跑，和工人們都熟了，樓房每長高一層，就感覺離自己的夢想又近了一步，找個高樓上到23層，感受眺望出去的快感。他被每一天能觸摸到的幸福激動著。
在裝修的這一年裏，他瘋狂地買裝修類的雜誌，看到喜歡的設計怕忘了，就撕下來，裝修的時候和裝修隊討論，“所以家裏的創意都是我自己的。”安琥自豪地說，“我這人天生在平麵設計上有些靈性，我不會畫圖，但感覺很好。知道什麼是好，什麼是不好。”
安琥的裝修隻花了6萬元，加上家具也不過十五六萬，“這可是170平方米的房子呀。”裝修公司給這套房子做的預算是12萬元，安琥覺得太貴了，於是就和設計師喝酒，設計師建議他不如直接找個技術好的遊擊隊，6萬塊錢就能搞定，安琥依計而行。然後把省下來的錢瘋狂地買家具和用品。一個月之內全部置辦齊全，工作已經很忙了，他還能抽出時間來逛家具市場。看上了，就要求廠家必須當天送貨，看著家具擺在那裏心裏才踏實。
裝修竣工的那天，獨自一人，安琥在地板上躺了一夜，“這輩子終於有了屬於自己的窩”，那一刻，他哭了，仿佛多年的漂泊和奮鬥終於有了結果。
黑白的家和絢爛的畫
夏俊娜被稱為中國最有時代代表性的女畫家。1995年畢業於中央美術學院油畫係，畢業創作獲得了中央美術學院優秀獎和日本岡鬆家族獎學金。
台灣的《藝術新聞》雜誌以從“李鐵夫到夏俊娜”來概括百年油畫的曆史承繼性。
著名視覺藝術家陳逸飛在評論夏俊娜的作品時說：“夏俊娜的作品從技法到藝術形式都是非常出色的，對藝術，她有著清醒的認識和把握能力，我認為她的畫會越來越好。”
慕春彥／文
夏俊娜的畫色彩絢爛，充滿了靈異感。她用繁複的筆觸與繽紛的色彩，把一個女人關於青春和生命的夢想畫得如此多彩，在看似紛雜的用筆與豐富的色彩上建築起一種夢幻般的和諧。她畫中主角多是都市女人，她們或坐或立或倚，悠然自得，美好而閑適，充滿著青春的夢想、浪漫的情調，或是有著對剛剛逝去的青春的眷戀和淡淡的感傷……
沒有人質疑畫者的性別，那種筆觸，那種色彩，都是一個女人對女性生活某一個瞬間或某一種狀態的細膩感觸，這樣的畫家應該是女人中的女人吧！這樣的畫家也一定是細膩的、精致的、女人味十足的。直到這一天推開她的家門，才發現一個女人可以讓自己生活在兩種截然不同的場景中，而且是這樣的和諧。
方塊組成的家
走進她的家，第一感覺就是簡單。客廳裏的主色調隻有黑白兩種，除了她的畫和一些綠植，沒有過多的擺設。白色的牆壁搭配著直棱直角的黑色家具，臥室、畫室裏的家具也與客廳風格一致，質樸，獨特。在這個家裏，沙發是方形的，茶幾是方形的，書櫃玻璃及屋內幾個門上的玻璃是方形的，窗簾也是方形的暗格，地麵上鋪的磚也是大方塊中套有小方塊，就連吊櫃的把手也是方形的。牆上的小方塊既是裝飾又可以起到掛鏡線的作用。門套、窗套、桌子也沒有任何曲線裝飾，全是直直的、方方的，就連陽台靠裏側牆上貼的壁磚也是由小方塊組成的。
這樣的家能給一個女人那樣的靈感嗎？我的心裏不勝疑惑。夏俊娜的解釋卻讓一切釋然，“我和我先生性格都很直爽，都喜歡簡潔、明快的方形。”
用方形組成的簡潔、質樸還不是夏俊娜最理想的家居狀態，她真正喜歡的簡潔質樸是家裏什麼都沒有，最好連家具都沒有，可以讓人心裏徹底清爽。為此她不願像其他畫家那樣，創作時把家弄得亂七八糟。她覺得在那種環境裏畫畫，是不會有靈感的，因為心裏一直在想著那些沒有被歸置好的物品，隻會使自己心煩意亂。“家裏的東西一多，我就會不停地收拾它們，一旦收拾不清爽的時候，心裏就會很煩躁。東西少的時候，思路就會很清晰、很敏捷。但是我又不喜歡那種刻意的簡潔，為了維護這種簡潔，花去了很多心思，反而更累。”她甚至喜歡家能給她一種靜室的感覺。就像僧侶的密室，統一、整齊、嚴謹、有條理，甚至可以隻有一床、一幾、一椅加一碗清水，讓眼前清靜，也讓心靈寧靜。“其他的東西都是可有可無的，都可以丟掉。我不喜歡那些小東西，不需要它們來安慰我的情緒。”但是談到畫時，她就會突然變得很細致，情緒也豐盛起來。也許，她溫婉的女性氣質已經全部反映在畫裏，無暇在生活中展現了。