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“世界第一導演徐存將親自執導一部韓國電影！”
“世界第一導演徐存有意幫助韓國電影崛起？”
“……”
這些消息一經傳出，就像是一棵原子彈扔進了已經平靜了許久的電影界，令整個電影界都沸騰了！
與此同時，很多電影人都想不通，徐存這是抽了什麼風，韓國這個幾乎連電影都沒有的國家（在外國人看來）有什麼好拍的？
然而——
還沒等人們消化這個爆炸的消息，又傳出了一個更勁爆的消息傳了出來——徐存竟然準備同時執導一部韓國電影and一部日本電影！
雙開！
一些知道徐存準備雙開的電影人覺得徐存瘋了，就算再不在乎名聲，也不能這麼玩吧？
一些電影人認為徐存這是閑得蛋疼，準備糊弄一下日本人和韓國人找點樂子。 ．．
大多數電影人則認為，徐存有可能隻是在這兩部電影或者是這兩部電影中一部掛一個名，真正的執導者另有其人。
當然，最多的電影人還是在等著看徐存的‘好戲’——他們在等著看，徐存到底能雙開出兩部什麼水平的‘作品’？
拋開外麵沸沸揚揚的議論不談，徐存怎麼又要再拍一部日本電影了？
問起這個問題，就得回到徐存準備拍一部韓國電影上了。
徐存剛剛讓人放出消息自己準備在韓國海選劇組人員和演員拍一部電影不久，日本那邊就傳出強烈不滿的聲音！
盡管二戰之後，日本曾經一度被美國占領，麵臨滅國之危。但是戰後美國為了將日本樹立成為遏製蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，於五十年代初逐漸解禁了對日本的閹割式壓製，改為有限扶持。在那之後，日本靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的財富以及明治維新時期留下的工業根基，僅用二十幾年時間就成為世界第二大經濟體——如今日本的經濟總量已經和美國所差無幾，屹然已經實現了其二戰之前都沒能實現的世界級工業強國之夢。
然而——
相比日本現在那龐大到連美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影始終都沒能跟上日本經濟崛起的步伐。
其實——
日本電影跟韓國電影一樣，也曾有過輝煌、有過燦爛。
當然，更多的還是經驗和教訓。
上個世紀末這個世紀初，仗著明治維新，日本迅富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本在工業、經濟、教育等方麵的展，令其在電影誕生後的第一時間，就將電影帶到了日本國內，進而讓日本成為亞洲最早接觸到電影的國家之一。
二十世紀三十年代以前，日本電影市場一直被默片統治。
後來，因為俄國革命，誕生了為數眾多據有鮮明階級批判性質的電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等等。導致日本政府及日本財閥對本國電影視之為刺頭和毒瘤，一直貫徹‘有限扶持打壓為主的政策’。
到了二戰時期，日本政府專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的電影，鼓勵攝製所謂的‘國策電影’——令電影成為政府的工具。