另一方麵，劇情中鬼那種緩慢的複仇就如同將讀者當成一個死刑犯一樣在等待鬼來履行他的審判，如此令人窒息的等待使讀者產生的恐懼是無法用言語所能表達的。
可見，在此類文學作品中，作者營造的神秘感主要是用來讓讀者對未知的事物產生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。
1.“後怕”效果的恐懼
一位優秀的鬼故事創作者所撰寫的故事不僅要使讀者在閱讀時心驚肉跳，更為重要的是當讀者看完故事後會產生一種“後怕”的效果。這種後怕不是指由於故事太恐怖給讀者的心靈造成了巨大的傷害，而是指當讀者回味這個故事的時候會產生一種閱讀是不曾產生的新恐懼。隻有這樣的鬼故事才能映在讀者的心裏。
這裏我首先要舉簡述一個鬼故事例子以便更好地來闡明我上文所說的後怕概念。
“在某個街區住著一個遊手好閑男人，他的最大嗜好就是跟蹤年輕女子，有一日，他看到一個身著白衣的年輕女子，但由於在其身後沒看清她的臉。但男人的本性迫使他一路跟著女子走，當女子進入一座古老的宅院後便消失在了男子的視野之中。男子很不甘心便來到老宅門前，但他驚訝地發現這老宅的大門上竟然裝著貓眼，於是他便通過貓眼往宅院內看。但是很遺憾，他在貓眼裏看到得出了一片紅色什麼都沒有便失望地回去了。
回去後他向附近的人打探古宅的信息，他們都說那裏早已荒廢，但常會看到一個紅眼女鬼在古宅進進出出。”
在這個故事裏我們不難理解，男子遇到的那個女子是女鬼。但這並不恐怖。最恐怖的是那女鬼有一雙紅眼。回想到男子透過貓眼看到的一片紅色，很明顯當時女鬼的眼睛其實是透過貓眼正對著男子的。讀者一旦想到這裏，新的恐懼之感突然間冒了出來，讀者對此怎能不產生恐懼之感，而且更為可怕的是這種恐懼之感完全是自己領悟出來的。這就是我上文所說的“後怕”，這個故事正是如此，被人們稱為經典中的經典。
可見，“後怕”這種恐懼感對於讀者的‘殺傷力’是巨大的，以往都是作者給讀者創造恐懼，而這種手法卻可以讓讀者自己給自己創造恐懼。這是極其巧妙的。
總而言之，在鬼故事的文學作品裏，作者會千方百計地營造“真實感”，在“真實感”的明示或暗示下，讀者的心理防線會轟然倒塌，同時營造的“神秘感”來讓讀者對未知的事物產生一種特殊的恐懼，那就是等待恐懼的恐懼。而厲害的作者則會巧妙的利用“後怕”效果從而讓讀者自己給自己帶來恐懼。在這個創作的過程中，作者掌握了讀者的心理，使讀者、直麵威脅、等待未知的結局、最後也許還會為自己製造恐懼。這正是鬼故事的作者巧妙利用讀者心裏的全過程。先找一部別人的現成作品來續寫練習，寫到40萬字就可以創作了，當然這是講第一次寫，如果你已經有了四十萬字的寫作基礎，就可以考慮把自己靈感下的東西付諸於實現，四十萬字的寫作基礎就意味這兩年的時間，總之就是一句話，要想有所成就就要付出努力。除此之外的幾個重要因素一定要重視：
第一：注重這方麵的積累，要多看書
第二：要多多注意身邊的事，哪怕是一隻螞蟻，因為你的細節就來自與生活中的點點滴滴，再有寫完了一段之後要自己讀讀，看看那裏缺少細節，感受一下你的作品和別人的差在那裏，然後把差的部分另行補上（比如哪裏缺細節描寫）因為隻有你把自己置身於讀者的角度上才能明白哪裏寫的不好，哪裏需要改進，最強的修改方法就是讓讀者提出意見，若他們都沒有意見了，還用愁作品不夠優秀麼？
第三：有時間去外麵走走，旅旅遊什麼的，見多了感慨便油然而生，這是練習所無法達到的，也是充實作品並且是能讓作品的靈魂得到升華的一個途徑。
第四：列列提綱吧，雖然最後你寫的結局很有可能與之大為相異，但這樣作品就不會散了，不過我先你應該有列提綱的吧，所以這裏就不多說。
最後你去多看看別人小說吧，那裏有些東西需要你汲取，但是不一定看到了它就會是你的，也不要看了什麼都想把它變成你的，最重要的還是自己的感悟和積累。