擬聲詞又稱象聲詞，是模擬、描寫各種聲音的詞。以前的研究中擬聲詞常常被歸入副詞、形容詞、歎詞中，隨著研究的深入，擬聲詞作為獨立詞類的地位漸漸得到肯定。20世紀80年代以來，擬聲詞的重疊問題引起學者們越來越多的關注。朱德熙（2012）在《潮陽話和北京話重疊式象聲詞的構造》一文中對擬聲詞的重疊問題進行了探討。他把漢語方言中常見的重疊分為“變形重疊”和“不變形重疊”兩種，變形重疊指的是在重疊過程中，重疊部分的聲、韻、調三者之中至少有一項要受到特殊限製，不變形重疊則是指重疊的部分保持基式的聲、韻、調不變，他對潮陽話和北京話中的重疊式象聲詞進行了對比，認為潮陽話與北京話中單音節象聲字的性質有所不同，潮陽話中的單音節象聲字有自己的不變形重疊式，而北京話中的單音節象聲字沒有固定的重疊式，可以任意疊用，次數上不受限製，兩者的共同點是“變聲重疊都是順向的，變韻重疊都是逆向的”。馬慶株（1998）在《擬聲詞研究》中討論了擬聲詞的定義、擬聲語素、重疊式擬聲詞的構造等問題，說明了“變韻重疊是語素重疊，變聲重疊是音節重疊”這一觀點。他認為擬聲詞是由擬聲語素構成的，由一個語素構成是單純擬聲詞。擬聲語素重疊的方式有兩種：簡單重疊和變音重疊。變音重疊是聲韻的改變（如“吧嗒”變為“嗶滴吧嗒”、“啪”變為“劈啪”），簡單重疊則不改變聲韻。本節我們說的擬聲詞重疊僅僅指擬聲詞的簡單重疊。
一、擬聲詞重疊的形式特點
莫言小說中的擬聲詞重疊有XX式、XXX式、XXXX式三種。
擬聲詞模擬的是聲音，有很大的隨意性。從以上表格中擬聲詞的用字就可以看出，莫言在其作品中擬聲詞選字有很大的隨意性。如：
（1）我感到極度的寒冷，渾身顫抖，牙齒不由自主地碰撞，“嘚嘚”作響，急忙拉開門，她嫣然一笑，直透我的靈魂。
（《生死疲勞》）
（2）騎騾郎中的身體突然篩糠般地顫栗起來，翹起的下巴得得地上跳著，沒被鼻血濡染的地方露出了爛銀般的光澤。
（《紅高粱家族》）
（3）他的牙齒在夜貓子的嘹唳中得得地碰撞著，兩線蛇一樣的寒氣從腳心直貫頭頂。
（《紅高粱家族》）
（4）她的牙齒“的的”地顫抖著，僵硬地說：“不！”
（《酒國》）
同樣是形容上下牙齒打顫的聲音，三個不同的作品裏選用了不同的詞，雖然在不同作品中用字不同，但是在同一個作品中相對來說還是統一的。
莫言小說中的XY式擬聲詞的重疊式主要有XXYY式、XYXY式、XYY式三種。
擬聲詞的造詞是很自由的，有任意性，在一定的場合和範圍可以根據需要創造一些詞語。這些擬聲詞帶有強烈的個人色彩，能夠體現一個人的文化背景和語言用詞、用字喜好。這些由個人創造的詞可能隻在個人的作品和語言中出現，對其他人的語言表達沒有影響。莫言對擬聲字的選擇有他自己的特點，他創造的一些詞在別的文學作品沒有，要結合一定的語境才能理解，如“滋兒滋兒”、“汪兒汪兒”。
因此XY式重疊的組合條件也比較寬鬆，隻要是符合表達和描寫的需要，X與Y兩個擬聲語素都可以組合成XY式重疊。此外，莫言小說中還有一些擬聲詞不是由擬聲語素重疊而成，而是由沒有意義的音節重疊而成的XX式疊音節詞，這類詞主要有“涓涓”、“潺潺”、“湲湲”、“淙淙”、“颯颯”、“狺狺”、“簌簌”、“汩汩”、“獵獵”、“轔轔”、“琅琅”、“牙牙”、“咻咻”、“隆隆”、“焦焦”、“紮紮”、“刺刺”、“喃喃”等。
二、擬聲詞重疊式的句法特征和語法意義
擬聲詞的重疊式可以在句子中作狀語。
除了“響”以外，修飾其他動詞時，一般是“動詞+著”、“動詞+了”的結構。如果動詞之後有數量結構，數詞不能為“一”。如：
（5）西行列車披著晚霞空咚空咚地開過去了。
（《豐乳肥臀》）
（6）三十一個小男孩亂七八糟地跪在地上，嘻嘻哈哈地笑著，給小妖精磕頭。
（《酒國》）
（7）奶奶滿麵金黃，嗚嗚嗚哭幾聲，嘻嘻嘻笑幾聲，一行鮮血，從下唇正中流下來。
（《紅高粱家族》）
在修飾數量結構時，如果量詞是“聲”、“下”，這時數詞不能是“一”，可換成“一陣”、“幾聲”。
（8）他用刀背把那根蛇肉劈劈啪啪一陣亂砸。
（《豐乳肥臀》）
（9）北屋裏吵嚷一陣，啪啪幾聲鞭響，隨著，傳出低低的抽泣聲。
（《食草家族》）