莫言小說中，詞語重疊形式多樣，精彩紛呈。本文通過對其十一部長篇小說的定量統計，來分析其小說語言中各類詞的重疊現象。
一、莫言小說中的形容詞重疊
（一）形容詞重疊的形式特征
莫言小說中的形容詞重疊有XX式、XXYY式、XYY式三種。
莫言小說中XX式是單音節形容詞的重疊形式，它的基式是如“寬”、“窄”、“薄”、“粗”、“傻”一類可單獨使用的單音節形容詞，莫言小說中重疊的單音節形容詞共有132個；XY式雙音節形容詞是如“規矩”、“窩囊”、“猶豫”、“冒失”這一類形容詞，其主要重疊為XXYY式，共有157個。有些雙音節形容詞也可以重疊為XYXY式，在莫言小說中比較少，隻有“冰涼冰涼”、“幹硬幹硬”、“涼快涼快”、“溜圓溜圓”、“親熱親熱”、“輕鬆輕鬆”、“瘦高瘦高”、“可憐可憐”這8個。在現代漢語中，雙音節形容詞除了以上兩種形式外，還能重疊為XYY式（如：冷冰冰、滾燙燙）和YXYC式（如：笨手笨腳）等。關於XYY式的重疊，有人把“暖洋洋”、“怒衝衝”等詞也歸入形容詞重疊中，其實是不對的。這類詞是由一個單音節形容詞（如：暖、怒）帶上一個疊音後綴（如：洋洋、衝衝）構成，它們沒有基式，屬於構詞法。本節我們討論的是莫言小說中的形容詞重疊。由於是構詞重疊。由於莫言小說中XYY式重疊詞數量比較多且很有特色，將在後麵進行專項討論。
（二）形容詞重疊的句法特征和語法意義
形容詞重疊式可以在句子中做定語、狀語和補語，呂叔湘（2002）在《形容詞使用情況的一個考察》中表示，形容詞重疊後不能“用‘不’來否定”，也不能被程度副詞“很”、“最”修飾。
（1）她用力往外送著孩子，但寶兒的嘴巴叼著乳頭不放，於是那隻癟癟的乳房便被抻得很長，像一塊缺乏彈性的疲勞橡皮。
（《酒神》）
（2）婦產科裏傳出嬰兒的哭叫聲，喂馬的小個子男人猶猶豫豫地朝前走，雙腿似有千斤重。
（《天堂蒜薹之歌》）
（3）頭發梳得順順溜溜，臉洗得幹幹淨淨，坐在炕上。
（《豐乳肥臀》）
朱景鬆（2003）認為形容詞重疊式的語法意義主要有三點：一是用來表示某種狀態，二是用來表現適度的或足夠的量，三是用來激發主體顯現狀態的能動性。其中被討論得最多的是它的“量性特征”。形容詞重疊之前的基式也是有量的，主要體現在形容詞程度的高低上。程度副詞和否定副詞對形容詞進行修飾，可以把形容詞劃分為不同的強弱等級。形容詞重疊後量在基式的程度上得到了增加，因此形容詞的重疊式不能被程度副詞修飾，如：
（4）八姐長長的睫毛上挑著淚珠，嘴角上卻掛著迷人的微笑。
（《豐乳肥臀》）
（5）我用手捏了一點紅麵粉放在舌尖品咂著滋味，腥腥的，鹹鹹的，好像是烏賊骨的味道。
（《食草家族》）
例（4）如果不用重疊式而用基式則是“八姐長的睫毛上挑著淚珠”，表明了八姐的睫毛有“長”這一性質和特點，用了重疊式“長長”後，對“長”這一性質進行了加強，不能說“不長長”、“很長長”、“十分長長”。例（5）中麵粉的味道又腥又鹹，重疊式“腥腥、鹹鹹”增加了“腥、鹹”的程度，這裏也不能說“很腥腥的”、“十分鹹鹹的”。
（三）形容詞重疊的語用特點
形容詞本身有著極強的表現力，形容詞在重疊後主要在句子中作定語和狀語，這是因為相對基式來說，重疊後的形容詞有更強的描繪能力。因此，莫言小說中大量使用形容詞的重疊形式，使其描寫更加細致，形象更加生動豐滿，能更好地描摹出事物的狀態。
（6）曲調纏纏綿綿，悲悲涼涼，有時又哼哼唧唧，嘟嘟噥噥，這是啥戲？
（《豐乳肥臀》）
（7）黑金魚和紅金魚都吃得肥肥胖胖，晃動的水和翻騰的魚屎使它們吃了驚，它們潑剌著，魚缸裏冒出一股子腥氣。
（《天堂蒜薹之歌》）
（8）你裝作沒看出他的詭計，突然轉身，說：想跑？今天晚上，老老實實地給我呆著，哪裏也別想去！
（《紅樹林》）
（9）密集的高粱秸子碰得火把四處濺油，那些半幹的高粱葉子，著了油，委委屈屈地燃燒起來。
（《紅高粱家族》）
例（6）“纏纏綿綿”、“悲悲涼涼”在程度上比“纏綿”、“悲涼”要深，兩個重疊式連用強調了貓腔曲調婉轉淒哀的風格特征。例（7）“肥肥胖胖”比“肥胖”更顯得可愛和生動，更能描摹出金魚的形態特點。例（8）“老老實實地給我呆著”比“老實給我呆著”更有強迫、命令的意味，能加深說話人的語氣，從而起到震懾聽話人的目的。例（9）用“委委屈屈”來形容高粱，本身就用了擬人的手法，形象地描繪出高粱在燃燒時如人受了委屈一樣不情不願的狀態。
重疊式的使用有時候也能生動地傳達出人物的態度和情緒，表現出人物當時的心理狀態。
（10）“慢點，我的兒呀。”母親輕輕地拍打著我的屁股。
（《豐乳肥臀》）
（11）他手捂著屁股高叫：“福來——福來——”與父親差不多大小的福來根本無法回答他的喊叫，無法為他勤勤懇懇地服務了。
（《紅高粱家族》）
（12）他困難地吞咽了一口黏稠的唾沫，手伸向酒杯，端起來，感覺到體積很小的酒杯和酒液的沉沉甸甸的分量。
（《酒神》）
（13）然後他跪在席上，恭恭敬敬地拜了幾拜，仿佛那小桌子後邊供養著一個肉眼凡胎看不見的神靈。
（《檀香刑》）
例（10）“輕輕地拍打”比“輕拍”在程度上更輕、更適量、更讓人舒服，體現了母親在用手拍打孩子時對孩子的無限柔情和疼惜。例（11）福來是父親如家人一樣相待的小夥計，這裏用“勤勤懇懇”重疊式，一方麵展現出福來是一個忠心勤勞服務主人的人，也表現了父親此時悲痛的心情。例（12）小小的酒杯在此時變得沉重無比，“沉沉甸甸”反映了丁鉤兒此時無比複雜的心情。例（13）趙甲對行刑有著病態的癡迷，在他心目中刑具是如神物一般的存在，“恭恭敬敬”反映了刑具在趙甲心中至高無上的地位，是他病態的精神世界的寫照。
二、莫言小說中的動詞重疊
（一）動詞重疊的形式特點
動詞的重疊在漢語中很常見，在考察了莫言小說中的動詞重疊後，我們發現，莫言的十一部長篇小說中常用的動詞重疊主要可以分為XX式、X了X式、X一X式、XXYY式、XYXY式，。
莫言小說中重疊成XX式的單音節動詞共有226個，出現在2680處；X了X式有72個，出現313次；X一X式有32個，出現50次；XXYY式有50個，共出現了408次；XYXY式有34個，出現了53次。動詞的XX式重疊在莫言小說中應用最多，其次是XXYY式和X了X式。從數量上看，莫言小說中單音節動詞的重疊式較多，雙音節動詞的重疊遠遠少於單音節動詞。這與動詞本身重疊能力的強弱有關係，大多數的單音節動詞都可以重疊。莫言小說中可重疊的動詞都是動作性動詞，大多具有主觀可控性，並且，這些動作都可以持續或者反複進行。這些詞的動作性較強，但詞義較輕，很多是口語、方言中的常用詞，如：“做”、“拽”、“招”、“咬”、“舔”、“比畫”、“吆喝”、“抽打”、“捶打”、“攪和”等。基式為XY的動詞，在感情色彩方麵都是比較積極的，如“安慰”、“犒勞”、“抖擻”、“慰勞”等。
（二）動詞重疊式的語法意義和語用特點
重疊後的動詞具有更為豐富的語義，如：
（14）每桶飼料裏摻上三瓢酒，插上根燒火棍攪和攪和，就由你藍解放等一幹人擔到豬舍前，倒進食槽裏。
（《紅高粱家族》）
（15）我記得你當時勸他寫點高尚的事，譬如寫寫愛情，寫寫友誼，寫寫花朵，寫寫青鬆，寫養豬幹什麼？