蒼井溢立馬就被重重地惹惱了，一反她即使生氣時也帶有的幾分溫柔，怒斥道：“胡說八道！我看你才是冒牌貨、山寨版呢！”
老One以他一貫的“凡是潘學反對的我就擁護，凡是潘學擁護的我就反對”的“抬杠不息”精神馬上加入，不過這回倒是說理式抬杠：“老潘，你又外行了不是？正因為是人工模擬，相當於克隆，才絕對不會隨便改詩呢。這些個文章、詩作什麼的，應該都是原作當腳本，到了特定時候，就會Load（裝載，讀取）出來。甄總，是這樣吧？”
見老One把自己抬出來以壓倒潘學，甄工以超然中立的態度說：“這事我也沒琢磨出是怎麼回事，完全是新情況。”
為了便於讀者理解我們的困惑，當然應當把這首“新版詩”原原本本錄出來，至於原書的《葬花吟》，就不列出了，反正大家隨時能找到原書查對。
下邊就是蒼井溢抄錄的《葬花吟》：
花謝花飛飛滿天，紅殘香散惹人憐。遊絲軟係飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，離愁別緒無釋處；手把花鋤出繡簾，輕踏花徑來複去。
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢已壘成，梁間燕子卻無情。明年花發雖可啄，卻不道人瘦梁空巢亦輕。
一年三百六十日，春風秋雨交相替；明媚鮮妍應自惜，莫待飄散無處覓。
花開易見落難尋，階前悵立惜花人；獨把花鋤悄灑淚，濺上花枝不留痕。
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；青燈照壁人初睡，斷句待續詞猶吟。
怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春；憐春忽至惱忽去，至也無聲去如奔。
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有綠洲？
未若錦囊收豔骨，無邊翠色掩風流；質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬，殘紅淚眼兩相望。儂今葬花人笑癡，他年會傳佳話奇。
試看春殘花漸落，亦思紅顏憔悴時；一朝春盡紅顏老，花落人別淚亦詩！
我研究這首詩有一陣子了，這時情不自禁地點了點頭，說：“我好像看出點門道來了。”
潘學說：“老鍾頭不在這兒，你就是山寨專家了，山中沒老虎，猴子稱大王。快給說說吧，就算不信也沒別人了啊！”
他的話又把我氣得翻白眼，不過這時蒼井溢也催我快說說，我就不理潘學了，說：“這首詩的基調有點變了，原書中那首，絕對是極度悲觀，看不到一點希望，隻祈求自己能潔身自好，不與這邪惡肮髒的環境同流合汙，質本潔來還潔去。而這首調子就明朗了不少，抹上了亮色。
“就說這細微之處吧，看這句：紅殘香散惹人憐，原句是紅消香斷有誰憐，雖隻改了三個字，但程度已大不同：消，一點沒有了，而殘，則還有些剩餘；斷，幹脆一點別指望了，而散，隻是說不知飄到哪裏去了；有誰憐，是個反問，其實是說無人憐惜，而惹人憐，就是說還有同情喜愛的。還有，‘未卜儂身何日喪’，很悲哀，這裏是‘殘紅淚眼兩相望’，不再提那悲慘的未來，就是寫當前的情景。‘風刀霜劍嚴相逼’這樣極端壓抑的句子也沒了。看這一聯，還堅信她葬花的事會成為風流佳話，和原來的‘他年葬儂知是誰’，格調真不可同日而語了。結尾那句，原詩最悲觀了，‘花落人亡兩不知’，一片絕望之情；而這裏，是‘花落人別淚亦詩’，能看出有明顯的改觀吧。還有的句子，我看挺耐人尋味的，就是中間‘天盡頭’後邊那句，原來是‘何處有香丘’，就是個墳墓的歸宿。而這裏，用的是‘何處有綠洲’，好像在表達一種向往之情。雖然才兩字之改，但追求光明的積極意思超越了消極的潔身自好。別的地方改的字詞，也都類似，我就不挨個細說了。”
“怎麼會這樣呢？”不但蒼井溢聽得很認真，連錢智商也湊過來好奇地問。