勤動筆不等於善動筆，或者說勤動筆不一定能寫出好作品來，如果隻有數量的增加，沒有質量的提高，數量就毫無意義，勤動筆就失去意義。
因而，在勤動筆前，還要善於發現與善於選擇。同樣讀一本書，同樣遊覽一處名勝，同樣麵對一個題材，有人能寫好，有人未必能寫好，生活積累，學養積累固然是條件之一，但能不能發現，發現後如何量體裁衣，材盡所用，就看各人的慧眼，各人的本事了。我的意思，有了生活有了素材，照搬照寫肯定是笨辦法，高明者則舉一反三，聯想、生發開去，可寫長的寫長的，可寫短的寫短的，合適寫小說就小說，合適寫散文就散文，不強求一定要寫啥寫啥。這就使自己一直處在一種自由心態下，這樣，寫作狀態就較為放鬆，一顆平常心，少了功利目的，容易出好作品。
最後是交流與反饋。這涉及到一個心胸寬不寬的問題，古人雲“兼聽則明，偏聽則暗”、“旁觀者清，當局者迷”，所以多與同道同行交流交流，多聽聽讀者，聽聽評論界的批評，隻有好處沒有壞處。一個作家再博覽群書，通讀百家，也難以窮盡所有學科的知識，也不能打包票說他自己的文章中不出現硬傷，“三人行，必有我師矣”，不恥下問，多聽反饋，對自己已寫的作品及未寫的作品都有修洞補漏，促進提高的作用，這何樂而不為呢。
撇開以上這些不談，我的寫作習慣對我創作持久與後勁也大有幫助，多年來我平時幾乎不寫一篇作品，星期一至星期五，我讀書翻雜誌，回複讀者來信，參加社會活動，積累了素材題目後，雙休日則一鼓作氣伏案寫作。這樣有張有弛，不會多寫了而出現厭寫的心理，也不會因天天提筆，而失去了對寫作的新鮮感與親切感。每星期必寫，也不會長期不提筆而提筆千斤重。總而言之，每星期五天讀書、思考，為兩天的寫作墊底、服務，是使我常年處於較佳寫作狀態的法寶之一。各人各法，不知我的辦法，是否適合別人，如學之有效，我不會收專利費，如學之無效，我也不承擔誤導之責任。
今年，我收到三家出版社的約稿，有三本小小說集子正在出版，我不願我的集子作品老是重複，為了使這本新的集子裏有三分之一以上的新作，我集中精力與時間一鼓作氣創作了數十篇小小說，打破了平時的寫作習慣，現選錄36篇收在“辛卯年新作”小輯。
“把主要精力放在創作上，讓作品說話。”這是我多年來對自己的要求，在此，也與文友們共勉。
《西湖》雜誌發表評論家與淩鼎年的對話
《西湖》雜誌2010年10期，發表了著名評論家薑廣平與淩鼎年2萬字的對話《我不是堅守“小”，我是選擇“小”》。淩鼎年用1萬多字的篇幅就小小說的創作、小小說的前景等一係列問題與薑廣平進行了探討，闡述了自己的觀點。薑廣平肯定了淩鼎年多年來小小說創作上取得的成績，特別是對淩鼎年在推進這種文體的發展上，與促進小小說海內外雙向交流方麵的努力更是讚賞。
薑廣平是南京《今日教育》的主編，在河南的《莽原》與浙江的《西湖》
同時主持兩個與作家的對話欄目，已成為這兩家刊物的品牌欄目，全部是與我國當代著名作家、當紅作家的對話，與微型小說作家對話還是第一次。