羅亮的詩都是生命的自然驅動.他的詩傾注他的心靈與外宇宙實體的撞擊…….羅亮的詩有現代風姿。他的詩鋪張展著現代意象，運用著多種架構，他還經常變異詞性……
——阿紅在《名作欣賞》“生命驅動與詩的本體回歸”一文，90年代
真正的詩人是‘自然’的兒子，他們懷著對‘自然’的深情，用人的眼光，人的感情看待自然……詩人似乎有一種‘靈視’，即發達的內在感觀，特別是他與自然獨處的時候……
——吳思敬於《名作欣賞》“讀羅亮的詩”，90年代
彈簧必須在彈性限度之內，否則它會廢掉。詩歌的怪異亦是……羅亮的詩，似乎總在彈性限度的邊緣，再過一分，就過了，而羅亮卻總是能把握住分寸。
“無限風光在險峰”，羅亮展示給我們的是一種懸崖邊的舞蹈。
——餘怒，2009
羅亮的詩簡潔、幹淨，且詭異，有顧城遺風，但比顧城要有硬度。
——餘怒2003年於《詩歌報月刊》“先鋒時刻”
羅亮近年的詩歌始終攜帶著強大的人生病毒。他是病毒的製造商和它們全部命運的唯一承載人。作為一個自覺的發問者，他在不平衡的敘述裏所重複扮演的受虐人角色，呈現了當下詩歌圖景裏令人不安卻必然到來的一道醒目的獨立景觀。
同時，羅亮詩歌有著非同尋常的自我消耗能力。在沒有附加背景的天空下，他的背叛和喘息帶著讓我們驚奇的宿命性。他可能隻選擇一根線——但這根線會把我們串連起來，一排排甚至一堆堆的，讓我們身體裏隱藏的現代性不斷被喚醒，遭遇著全新的彼此陌生的焦慮和恐慌。
——藍角，2009
這是一個貌似溫和的分裂主義者的詩歌。現實生活，情感碎片，夢魘圖景，人間萬象，集結在羅亮的詩中，撕扯著他本人。他在語言曆險的危崖上，大膽，任性，可疑，來路不明，語無倫次。細節愈真實，詩歌所孽生的枝蔓愈蕪雜，災難就愈深重。荒誕、斷裂、錯位、恍惚、拚貼、瞬間、虛無、幻滅是其慣用的詩歌伎倆。他沉迷於詞語狂歡和角色遊戲中。如魚得水，無惡不作。這個董事長、副官、父親、女兒或情人，他是他自己的暴君、少女和綿羊。
——何冰淩，2009
羅亮在句子裏種下了亙古不息的毒藥，他像一個巫師喚醒了詩句和人生之間的某種仇恨和宿命。
——黃玲君，2010
羅亮的詩歌語言不按常規出牌，充滿奇思、詭異、斑斕與夢幻。這些詩甚至對詩人本人也是魔幻的，閃爍不定的。我懷疑羅亮的詩歌是不是嚇著了羅亮。那種性感、有著彈性的語句讓人驚豔，時時給我以閱讀的驚詫。但他的詩歌遠不止於滿足我的“獵奇”心理，那將會大錯特錯。讀他的詩，能讓線性的、僵化的思維得以鬆軟、斷裂、潮濕，幹燥，然後輕，然後亂飛。羅亮就是這樣一個遭到語言閃電灼痕的“孩子”。他在他語詞的玩具堆裏，孤寂、優雅而天才的拆解著連他自己都不太明白的可能性中的深度自我。
——左雲，2012
在21世紀的中國寫作，誰忽視了對當下俗世的體悟和對語言特異性的追索（——這正是此在主義的兩個本質標誌、兩個翅膀或兩條腿——），誰的寫作就是遲鈍的、落後的、無效的，而羅亮，他認識到“惟有在‘此在’和‘魔幻’上都用上了力，方獲得肉體和精神之統一”，並將自己的寫作命名為“此在魔幻主義”——這是一種很有意味的說法，羅亮的創見，一種融合了“不解”精神和“此在主義”精神的個人詩歌價值取向，這也使得羅亮成為一個新羅亮。他的這些詩歌超越了意象思維，呈現了個人心靈中凸現的——立體的俗世景象和人動態的精神事象，值得把玩回味。我覺得他的詩歌語言達到了我所說的“自主語言”的標準，奇特而又合情（情況的情，不是感情的情）、反常而又合理（語言真理的理，不是理性的理）。好的詩人總是從不同的出發點、以不同的方式和路徑到達了同一個“羅馬”。
——武靖東
大約是2005年，羅亮重返詩歌旅程，他的履商曆程也到達了一個新起點：開設了自己的公司。與此同時他的情詩風格變得支離、詭異，擁有二胡中突然拔起的高清音質。在羅亮寫於2006年的《軍情急，勿誤讀》中，我們能觀察到的已經不是當年清純女生般的年輕純潔，而是鋪張著、顛覆的、反複變異身份和詞性的現代作品……此時羅亮的情詩表現出一種超然獨立的編舞者姿態，他觀看、審視、編排並且跳躍，自編自導自舞，他和情人在詩中有序地旋轉、迂回和互相折磨，愛而絕望……在一首詩裏，作者也就是上帝，羅亮以他的同情心和洞察力以上帝之姿操縱著這段愛情雙人舞，經曆十年的闊別後重新加入詩人當中，他的情詩顯然攜帶了這樣一種悲哀的透徹，甚至表現了一個聰明人的邪惡，一個情場高手擅長的手段，而這實質上又是詩人對於必然終結的反抗。