問：你和詩壇的聯係並不緊，更確切地說，是處於一種疏離的狀態，這是有意還是無意的？這對你的寫作有沒有影響？
答：大約是順其自然吧。我有幾個寫詩的朋友，自己又在寫作，不可能百分之百與詩壇隔絕，我的職業和詩壇不搭邊，所以經常與詩壇處於疏離狀態。這種狀態對我的寫作目前還沒有產生消極影響。有時候覺得信息少了點，有時候又覺得信息少點並不是壞事，反正就這樣吧。
問：但你一直在堅持閱讀。你更多的是讀國外的作品，還是國內的詩？
答：主要讀國外的東西，那些東西對我的幫助更大些。國內的詩歌也讀，但不多，讀幾個朋友的詩，或幾種刊物。
問：你提到你開始定性是比較長，但現在你寫得節製而內斂，這是一種自覺的追求，還是自然形成的狀態？
答：這大約和我後來形成的性格有關。大約在30歲以後，我自己覺得平時話少了。詩也短，剛開個頭就忙著結尾，現在回過頭來看，硬傷不少，又一想，反正也沒有完美的東西。
問：你是怎樣看待漢語的？你寫的語言既非口語，也不是純粹的書麵語，這是出於什麼考慮？
答：漢語和詩人既親近又敵視，既互相依賴，同時又是對手。漢語的博大和完滿使它很堅固。在現代詩的寫作中，它有一部分被擱置起來，有一部分被重新建構，並極大地發展了自己的體係、象征和隱喻功能。對於重新建構的這一部分，應該是現代詩對漢語的貢獻，或者說是現代漢語詩人對漢語的貢獻。關於寫作的語言，我害怕隨波逐流。我在企圖找到屬於我自己的語言，但隻是企圖。
問：談談你的詩歌觀。比如，薩特的文學觀是主張對社會生活的“介入”，而羅蘭·巴特則主張文本的愉悅，相對而言，你近期的創作傾向於哪一種？
答：我認為，一首詩要能夠承載足夠的信息量，並且信息的密度要盡可能地均勻分布。一首詩就是一個網絡，無權網。詞語有可能被壓縮成數字，進入預定的程序，或是通過有線傳輸，或是通過無線接入，被詩人們所控製。我不知道這些是不是屬於詩學觀的範疇。薩特對我的影響早一點，可能就深一些。從這一點上說，可能更近於前者。
問：但我的感覺是，你近期的詩歌更注意文本了。也就是說，更加深入到內心，注重哲理，也更加個人化了。你怎麼看？
答：你的感覺也許是對的。我這一個時期以來，沒有注意到需要總結的東西，你知道，我並不善於總結。你用了“個人化”這個詞，我覺得是準確的。
問：你寫作的動力來自哪裏？你是如何保持寫作激情的？在寫作時，你經常考慮讀者嗎？
答：我寫作是因為熱愛和需要。我的激情就是堅持。我隻想把我的思考、感受和體驗，通過我的詩歌告訴世界。我沒有想過我的讀者是誰，或可能是誰。
問：你這是第幾次提到“堅持”了？這使我想到詩壇上最常提起的裏爾克的一句話：有何勝利而言，挺住就是一切。但說說容易，要做到真的很難。我本人似乎也是這種“堅持派”中的一員。如果讓你有機會重新開始的話，你是否還會選擇詩歌？
答：是的。我想你能夠想到我會這樣回答——詩歌是我們的生活。
（原載《中國詩人》）