中庭雜樹多，偏為梅谘嗟。問君何獨然？念其霜中能作花；霜中能作實，搖蕩春風媚春日。念爾零落逐寒風，徒有霜華無霜質！
“實”韻正是跨句韻；但這首詩隻是轉韻，不是間韻。現在新詩裏用間韻很多，用這種跨句韻也不少。
任二北先生在《詞學研究法》裏論“諧於吟諷之律”，以為押韻“連者密者為諧”。他以為《酒泉子》那樣押韻嫌“隔”而不連，《西平樂》後半闋“十六句隻三葉韻”，嫌“疏”而不密。他說這些“於歌唱之時，容或成為別調，若於吟諷之間，則皆無取焉”。他雖隻論詞，但喜歡連韻和密韻，卻代表著傳統的一般的意見。我們一向以高響的說話和歌唱為“好聽”（見王了一先生《什麼話好聽》一文，《國文月刊》），所以才有這個意見。但是現代的生活和外國的影響磨銳了我們的感覺；我們尤其知道詩重在意義，不隻為了悅耳。那首《酒泉子》的韻倒顯得新鮮而不平凡，那《西平樂》一調的疏韻也別有一種“諧”處。《詞律拾遺》卷六收吳文英的《西平樂》一首，後半闋十六句中有十三個四字短句。這種句式的整齊複遝也是一種“諧”，可以減少韻的負擔。所以“十六句三葉韻”並不為少。
這種疏韻除利用句式的整齊複遝外，還可與句中韻（內韻）和雙聲疊韻等合作，得到新鮮的和諧。疏韻和間韻都有點兒“啞”，但在啞的嚴肅裏，意義顯出了重量。新詩逐行押韻的比較少，大概總是隔行押韻或押間韻。新詩行長，這就見得韻隔遠，押韻疏了。間韻能夠互相調諧，從十四行體的流行可知；隔行押韻，也許加點兒花樣更和諧些。新詩這樣減輕了韻腳的分量，隻是我們有時還不免重讀韻腳的老脾氣。這得靠朗讀運動來矯正。新詩對於韻的態度，是現代生活和外國詩的影響，前已提及。但這新種子，如本篇所敘，也曾在我們的泥土裏滋長過，隻不算欣欣向榮罷了。所以這究竟也是自然的發展。
作舊詩詞曲講究選韻。這就是按著意義選押合宜的韻——指韻部，不指韻腳。周濟《宋四家詞選》序論中說到各韻部的音色，就是為的選韻。他道：
“東”“真”韻寬平，“支”“先”韻細膩，“魚”“歌”韻纏綿，“蕭”“尤”韻感慨，各具聲響，莫草草亂用。
這隻是大概的說法，有時很得用，但不可拘執不化。因為組成意義的分子很多，韻隻居其一，不可給予太多的分量。韻部的音色固然可以幫助意義的表現，韻部的通押也有這種作用，而後者還容易運用些。作新詩不宜全押本韻，全押本韻嫌太諧太響。參用通押，可以啞些，所謂“不諧之諧”（現代音樂裏也參用不諧的樂句，正同一理）；而且通押時供選擇的韻字也增多。不過現在的新詩作者，押韻並不查詩韻，隻以自己的藍青官話為據，又常平仄通押，倒是不諧而諧的多。不過“諧韻”也用得著。這裏得提到教育部製定的《中華新韻》。這是一部標準的國音韻書，裏麵注明通韻；要諧，押本韻，要不諧，押通韻。有本韻書查查，比自己想韻方便得多。作方言詩自然可用方音押韻，也很新鮮別致的。新詩又常用“多字韻”或帶輕音字的韻，有一種輕快利落的意味；這也在減少韻腳的重量。胡適之先生的“了字韻”創始於新詩的“多字韻”，但他似乎用得太多。
現在舉卞之琳先生《傍晚》這首短詩，顯示一些不平常的押韻的樣式。
倚著西山的夕陽和呆立著的廟牆對望著：想要說什麼呢？
又怎麼不說呢？
馱著老漢的瘦驢匆忙的趕回家去，忒忒的，足蹄鼓著道——枯澀的調兒！
半空裏哇的一聲一隻烏鴉從樹頂飛起來，可是沒有話了，依舊息下了。
按《中華新韻》，這首詩用的全是本韻。但“驢”與“去”，“聲”與“頂”是平仄通押；“陽”“牆”“驢”“頂”都是跨句韻，“麼呢”“說呢”，“道兒”“調兒”，“話了”“下了”，都是“多字韻”。而“麼”“去”“下”都是輕音字，和非輕音字相押，為的順應全詩的說話調。輕音字通常隻作“多字韻”的韻尾，不宜與非輕音字押韻；但在要求輕快流利的說話的效用時，也不妨有例外。
附錄：
詩與公眾世界（譯文）
（Poetry and the Public World）
〔阿奇保德·麥克裏希（Archibald Macleish）著，《大西洋月刊》，一九三九年六月。〕
一
詩對於政治改革的關係，使我們這一代人發生興趣，是很有理由的。在大多數人看，詩代表著個人的強烈的私人生活；政治改革代表著社會的強烈的公眾生活。個人應該，但是很難，與這種公眾生活維持和平的局勢。這公私的關係包含著我們這一代人所感到的一種衝突——就是一個人的私人生活與多數人的非私人生活的衝突。