無事生非者使大家相互隔膜了起來，使大家不敢輕易相互擁抱。當我們撲上去擁抱對方，結果往往是把自己灼傷，或被咬上一口。沉默吧！躲避吧！但人是容易動情的，會依舊忘記傷害他們的人，即便是噙著眼淚也會把微笑送給對方。如此以獲得超脫。
突然，我有些心潮洶湧，我竟然在心裏有了一股難言的得意和自豪。你們想啊，當你看慣了那些翻雲覆雨、兩麵三刀的變色龍的眼色之後；當背叛成為時尚，出賣良心求榮成為成功的標準，你突然走進馬誌文這樣的人群中，你會覺得這些堅守著某種精神，忠貞不渝、至死不悔鋼鐵般的靈魂的可貴與可親。這種種的跡象和崇高讓我的心靈深處覺到很大的優越感。誰會明白，我竟然擁有著這個世界上最硬氣的和最有骨氣，永不背叛的民眾的力量呀！細細體味吧，我是和這樣的人在一起，並從小在他們中長大，已然成為一名戰士，用心中的一杆正義的禿筆堅守著屬於自己的理想和美的陣地。
我和誌文老師，以及他的夥伴——那位剛強的老漢——我們一道在銀川的街上浪著，說著我們的憂愁和睡夢，談著我們心上的話語和我們的文學藝術。我就在想，假如我們天各一方，永無相會，那一定會使人惆悵和苦悶的，於是心頭便情不自禁萌發和跳躍出一些句子：書生風骨太寒酸，隻稱牧（主要指自己放牛、放馬的事情）耕（就是指寫文章，盡管寫得不好）不稱銜，我欲乘風歸去也；還有呢：相逢仍在上沙溝，不訴歡愉卻訴愁，日暮霜煙千裏夢，十年舊事一回頭。
都是從古人的遺筆裏化緣的，它們有時會自動地跑進人的腦際，但的確能夠非常地抒發人的心情。
看著馬誌文他們的臉麵，聽著他們的話，我的思緒就飛回沙溝，眼前時時會出現這麼一幅圖畫，這一幅圖畫在我每次回到沙溝的時候，就都會奇跡般地應約，那就是：“窮鄉獨立，”“日暮蒼茫！”
是啊，一片樹葉、一堆黃土、還是一個人，無論多麼蒼涼落魄，但你能感受到其靈魂不滅，精神屹立。
那片黃土是最能給我以激情和才思的，每次站立山峰，你會發出：“……荒山獨立感蒼茫；我縱有才人未識，達如天命亦何妨”這樣的以及不斷如黃土山岡一樣湧現的層巒疊嶂的詩句。
那天，我拉著馬誌文他們去看一個雕塑展，裏麵展出的也有繪畫。看門的是兩個女的，她們仿佛因為我們這樣的人看展出有些不倫不類，一再緊張和警惕。馬誌文頭上的白帽吸引了許些詫異的目光，他們不解地審視著我們。也許我們是唯一這樣一夥看畫的人。我明白，他們是無法明了我們的痛苦和歡樂的，他們是無法理解我們的心靈世界的！
一些觀展的人幹脆不看畫展，開始看起我們來，似乎覺得我們和他們之間，以及我們跟所有的人有著很大的不一樣。但是，馬誌文和他的同伴，這些藐視皇法和不懂規章製度的山野粗礫的鄉民，誰能想到，我們也走進城裏來了，我們也來學著看看洋畫兒！其實，我們的心裏也有美，也有對美的渴望！
那天的許些東西看過後，現在都已然忘了。但記憶最深的要數兩件作品：兩幅油畫和一個大的雕塑。有一幅油畫就像是胡亂用畫筆掄上去的，在灰暗中閃動著橫七豎八的黃色的線條，那些線條就跟黑暗中的焰火或閃電一樣。完全是一種瘋狂的情緒。這樣的作品讓人久久壓抑的心情得到瞬間地釋放。另一幅油畫看得我特別害怕，正因為害怕使得印象特別深刻：人和狗交織在一起，使得你分辨不清，並且那隻狗的腦袋，怎麼看怎麼都覺得有點像哈利·波特的頭。至於手法和裏麵孕育的內涵，其實並無需深究，關鍵是作者表現的筆力令人驚訝。
馬老師和他一起的老者，也佇立在那幅有如情緒掄灑般的油畫前，用手一邊指著一邊笑道：“曹（咱）們不會看，(但是)你們看這幅畫，看著就像（熔岩）爆炸了！”那身邊的老者連連點頭，表示像那麼個情形。
在那幅“人狗圖”麵前，馬老師說：“這幅畫的意思就是，現在的人和狗一樣，狗和人一樣，人鬼不分，瞎好不分咧。”他擔心我不會認可他的評論似地補充說，“就連（像）張承誌的書裏寫的《聾子的耳朵》，就是個擺設一樣，真假不分，好壞不辨。”他笑著問我，“對不對？”
我說自己想怎麼看就怎麼看，並且一定是正確的。我說這裏麵（我主要指文學藝術）沒有對和錯，隻有好和差。
馬誌文對自己點著頭，信心更大起來了，對我說起凡高的畫來，還說起了那個天才的音樂家貝多芬來。不知受了誰的陶冶，他知道的不比我少。他們兩個人都有些興奮和激動。
我們的快樂真正無需細給人道。
別的作品，在他們二人，沒有讚美也沒有批評，似乎珍貴著自己的語言。
出來的時候，我在腦海裏不由自主地跳出一句話：您必將生命的道路指示我們，在您麵前有大悲痛，亦有大喜悅！