《三部曲》的修改定稿可以說是著述的最高潮。白雪進入的是“高級愛因斯坦狀態”，九（天）著一（天）歇。人與礦進行著全麵、深度的交流與對話，寫到哪個礦床（田），哪個礦先生（女士）就端坐對麵；寫到哪個 礦極（礦軸），這其中最重要、最有代表性的礦先生（女士），就圍繞著述桌坐一圈，有問必答，有難必解。所以，凡在初稿時，標明需要重點推敲或推敲的問題，在寫二稿時，都以人礦深度對話方式，一個個迎刃而解了。 真是“日有所思，夜有所夢；夢中癡境，難關決勝”。白雪自己都有點吃驚，一旦進入這種高級純粹的“愛因斯坦狀態”，思維對真理的追蹤力和穿透力竟是這樣的讓人不可思議。
群山進入了一種“中級愛因斯坦狀態”，六著一歇。恩師分工讓群山寫《礦床論》第四篇、《礦田》之二至十四，實際就是世界最大、最經典的十三個特大礦田。在《巨礦篇》這十三個礦田也選入了。他把這兩本書的這 十三個特大礦田集中來寫，《礦床論》突出的該礦田與裂穀的關係（礦源及其偏在性；裂穀所造成的儲礦岩體；通過裂穀的上侵與成礦；）該礦田是怎麼複合成礦的；形成超大礦田的決定因素等，而《巨礦篇》中，隻是從區 域環境角度介紹裂穀的特征，礦田在裂穀中位置，主要還是礦田各因子（國家、地區、礦名、礦源、儲礦體、特征、複合方式、類型、品位、儲量、礦田內偏在性、在世界同類礦田中的地位等）的簡潔生動的闡述。以這種方 式著述，既各有側重又避免重複，既相互銜接又以整個《巨礦篇》以各種類型、特色、礦種、各大洲不同裂穀、不同複合的礦床（田）從各個側麵印證“裂穀複合富礦理論”。
師徒兩人著述習性略有不同，白雪巨椽如大江浩蕩，一瀉千裏；群山筆底如急流飛漩，往往是三旋定格。白雪人礦對話，內容基本定格；群山二稿內容30%還需推敲。一個是“會當淩絕頂，一覽眾山小”；一個是“欲窮千 裏目，更上一層樓”；一個是“星垂平野闊，月湧大江流”；一個是“靜言深溪裏，長嘯高山頭”；一個是“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”；一個是“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”；一個是“眉睫之前，卷舒風 雲之色”；一個是“意匠如神變化生，筆端有力任縱橫”。
雖然宋卯隻是進入一種“低級愛因斯坦狀態”，若論變化，亦使人刮目相看。原來視地礦科學如狗屎，什麼“大地構造、胡說八道；小地構造，吵吵鬧鬧”，如今，一提起《三部曲》著述，滿臉神聖。《趣礦篇》雖字數 最少，也像是“字字重千鈞”改了又改，總不滿意。以前一熬夜，人犯困、腦糊塗，“狗肉不上席”。現經著述磨煉，現在也可以著三歇一。紅梅看著進入狀態、癡癡迷迷的老公，又好笑又可愛。
等老公醒了，跟老公開玩笑：“這《趣礦篇》又不是挑媳婦，還改了又改，挑了又挑呀！”
宋卯笑答：“她可不是媳婦，是我倆的寶貝閨女。總不能像九斤老太說的：‘一代不如一代’，希望是‘雛鳳清於老鳳聲’啊！”
“貪心吧。肚子裏可能是個兒，又想一下又添個閨女，美死你嘍。”
“這叫龍鳳胎，大命之人哪！”
宋卯把為《礦床論》《巨礦篇》編製附圖總放在第一位。根據作者意圖或提供的草圖，充分發揮編圖創意：平麵圖、剖麵圖、三維立體圖、三維透視圖、裂穀演變圖、礦床形成圖、成礦模式圖、成礦卡通圖等幾十種成圖 ，編製成軟件，用計算機進行整套插圖的編繪。主要圖件還設計成彩色。“始信丹青筆，能奪造化功。”
方娟一方麵千方百計作好輔助工作。首先要盡心照顧好群山飲食起居，一天兩頓，都是做好端到群山麵前，看著他把飯吃完。三位作者需要的圖書、資料，手頭沒有的，都開出書條，白天由她東奔西跑去借圖書、查資料 。晚上集中精力趕打《三部曲》的稿件，有時，稿件太多，就像群山一樣，通宵達旦地打字。聰敏好學的娟子，這時打字的速度已超過一般打字員。打字時，兩眼專注手稿，根本不看鍵盤，手指在鍵盤上條件反射，神速如讀 地打出來，錯字還很少。真是：“著文指上飛，萬言一夜成。”
一九七一年六月初，恩師突然召集緊密會議。氣氛嚴肅，白雪開門見山：
“著述是非常嚴肅、講究科學、準確的事。我在審查你們定稿發現了點問題。一個是外國礦山、人名、中文翻譯不統一，不知是一個礦（人），還是兩個礦（人）；再一個地方，是引用別人的資料，但沒有注明，當然是 疏忽。但要被引用人問你：屬不屬於剽竊，你怎麼回答？所以定稿的最後把關，我再重申幾個問題。”