我們說世界上所有的小說都有故事的元素，僅在於它故事性的強弱濃淡，以此類推，世界上的故事都會有情節，僅在於情節性的多少強弱而已。故事是明白的，情節是隱藏的。故事有基本語法，情節有編撰模型。故事是經驗或想象的表述，情節是一種推論的結果。故事是給定的，情節是發展的。《社會遊戲》的故事是一個殺妻的故事，主人公幹什麼，主語謂語賓語很明確，另一種故事語法是介詞結構的，是一個關於什麼的故事。但情節是具體的，必須是一個動作過程的展示，或者是一種情緒，一種心理，一次論辯，一次意識的流動。艾杜尼派數學老師殺妻是故事，但殺妻的動作過程很少，也就是說殺妻情節是弱化的，當然可以有許多種方式去寫，例如預謀活動，包括挑選殺手，殺手用什麼方式，殺死妻子的過程。小說都刪略了，殺手正準備殺妻，妻子卻洞悉了一切陰謀，因而前文本情節不複存在，或者說，複述這些情節已不具有意義。
這兒情節集中在妻子瓦解這一謀殺過程，一切武力的事件，變成了一場智力事件。那麼我們就可以說這是一個妻子反謀殺的故事。故事，按中文含義理解，（曆史是客觀存在的）是過去發生的事件。正因為是過去發生的，在現實的尺度上是不存在的。故事必須處於完成態，否則我們沒法講述，正在發生的故事嚴格地來說不存在，隻存在正發生的事件，它是前一個時間序列上事件的延續，所以正在發生的故事僅是一個幻覺，但作為一個故事正在講述者那裏推論性地進展，在讀者那兒是一個正發生的故事幻覺，這是因為作者內心是清楚的，隻是采取了欲擒故縱的講述方法，而讀者並不清楚故事將要發生什麼。
每一個人的日常生活，從時間維度上說，都是一種正在進行時，所經曆的事件，並不能判斷他是否成為故事，或者正常的大多數他隻是一種瑣屑雜事隨時間流逝了，極少數的事件被人理解具有一種故事性質，這時有了再講述一遍的願望，把過去的事再說一遍，故事始成，因而故事是事後的敘述，有一種從後麵追蹤的性質。萊奧那多·夏俠寫這個殺妻故事，他心裏是知道的，他在精心地編撰，這也不否認他受意大利社會生活中某一事件的啟發。我們今天是30年後讀到的，我們正在閱讀，隨著閱讀，是一個艾杜尼派了一個殺手正要殺妻，假定我們讀到了要麼執行我丈夫計劃，要麼執行我的計劃。這表明妻子正瓦解一次謀殺。如果讀到，請多打幾槍，他身體很強壯，這是一個妻子謀殺丈夫的故事。而我們讀者在看的，實際上是一個故事的編撰過程。可見故事沒有新的，從時間的本性來說，一切故事都是舊故事。
故事表示我們對過去事物的理解、看法，是我們關於某物信息的再現，目的讓我們對未來發生的事件做到保持一種警覺，正因為如此，故事也是我們認識事物的一種方法，但受到認知能力的局限。
故事是一個表層的東西，它的內部是情節，但故事不等於情節，一個事物在進行狀態中，這時故事與情節保持同一性，也就是在說時間、空間、因果的關係中保持有延續狀態，有長度的，這時故事與情節是共通的，一致的。
但進入小說文本的細節以後，故事與情節並不是一個東西，這時候我們號稱的故事是一個抽象的東西，它是一個集合反映，是綜合後的表述，如艾杜尼殺妻的故事，妻子瓦解謀殺的故事。在文本中的細節是非常具體的東西，經驗的東西。看照片的情節，雇用偵探的情節，策反殺手的情節等。這時情節便體現為一係列的動作過程。