二、唐詩的格律規則
近體詩的格律與古體詩相較，有四方麵的不同：
1、句數固定
古體詩的字數是不受限製的。一首古體詩可短可長，篇幅沒有固定形式。但近體詩的字數句數有嚴格的限製：絕句都是四句，律詩都是八句，超過八句的叫長律，又叫排律。五律詩每句五個字，共八句，四十個字，五言絕句每句五個字，四句，共二十個字；七言律詩每句七個字，共八句，五十六個字，七言絕句共四句，僅有二十八個字。近體詩的句數是固定的，字數也是固定的，但不能反過來說，凡是八句的詩都叫律詩，四句的詩都叫絕句，這種說法欠科學，因為句數固定還不是近體詩最本質的特點。近體詩最本質的特點是講究平仄，如果不講平仄，一首詩盡管是八句或四句，也不能稱為律詩或絕句，而仍然是古體詩，或叫打油詩。
2、押韻嚴格
什麼是“韻”？韻和韻母有別，韻母包括韻頭、韻腹和韻尾，而韻隻包括韻腹和韻尾，凡韻腹、韻尾和聲調相同的字，叫同韻字。隻有同韻字才能互相押韻。押韻就是把同韻字放在規定的位置上。同韻字因放在句尾所以又叫韻腳。
詩歌都是押韻的。有的是句句押韻，有的是隔句押韻。唐詩都是隔句押韻，位置是固定的。律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻。無論律詩或絕句，首句可以用韻，也可以不用韻。一般而言，五言律詩以首句不押韻為常見，七言律詩以首句押韻為常見。古體詩一般也是隔句押韻。在這一點上，兩者沒有本質區別。但近體詩與古體詩相比，押韻嚴格，主要表現在：
①近體詩一般隻用平聲韻，古體詩則既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。
②近體詩不能“出韻”，也就是說，韻腳（押韻的字）必須隻用同一韻部中的字，不許用鄰韻的字。詩人用韻一般根據當時的語音，同韻（即主要元音、韻尾相同）相押。唐代詩人用韻為“平水韻”（106韻，包括平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻）。
由於語言的發展變化，存在著“韻同音異”的現象，即一個韻部中的字，今天讀來已經不同韻了。如杜甫《登高》，用的是“灰”部韻，“哀”、“回”、“來”、“台”、“杯”原來是可以互押的，但今天這些字已經不同韻了。不過，今天我們讀古詩，隻能讀今音，是不能讀古音的。
3、講究平仄
平仄是唐詩的本質特征，是形成近體詩的重要因素，格律講的就是平仄。
古音分平、上、去、入四聲，平就是平聲，仄就是上、去、入三聲。現代普通話是分陰平、陽平、上聲、去聲。古音的平聲分化為普通話的陰平、陽平，古音的入聲轉到其他三聲中去了，如“拍”、“白”、“百”、“迫”原來都是入聲字，現在卻讀pāi、bái、bǎi、pò，但在唐詩中，所有的入聲字隻能當仄聲字用，不能當平聲字用。所以普通話裏陰平、陽平都是平聲，上聲、去聲都是仄聲，另外還要了解入聲轉到陰平、陽平中的字。
唐詩中的平仄看起來似乎很複雜，但是基本要求是平仄相間，以求得聲調的抑揚頓挫。五言律詩的平仄格式大致有四種，這四種格式分別是：
①仄仄—平平—仄②平平—仄仄—平
③平平—平—仄仄④仄仄—仄—平平
這四種句式是五言律詩的基本句式。這四種基本句式的交錯，就構成五言律詩的四種平仄格式，以第①種句式作首句的叫仄起仄收式；以第②種句式作首句的叫平起平收式；以第③種句式作首句的叫平起仄收式；以第④種句式作首句的叫仄起平收式，如王維的《山居秋暝》和杜甫的《春望》：
首句入韻的：王維《山居秋暝》
平平平仄仄空山新雨後，
仄仄仄平平天氣晚來秋。
仄仄平平仄明月鬆間照，
平平仄仄平清泉石上流。
平平平仄仄竹喧歸浣女，
仄仄仄平平蓮動下漁舟。
仄仄平平仄隨意春芳歇，
平平仄仄平王孫自可留。
首句不入韻的：杜甫《春望》
仄仄平平仄國破山河在，
平平仄仄平城春草木深。
平平平仄仄感時花濺淚，
仄仄仄平平恨別鳥驚心。
仄仄平平仄烽火連三月，
平平仄仄平家書抵萬金。
平平平仄仄白頭搔更短，
仄仄仄平平渾欲不勝簪。
《山居秋暝》是一首平起仄收式，首句入韻；《春望》是一首仄起仄收式，首句不入韻，其他兩種格式以此類推，此處不再贅述。
七言律詩的平仄，是在五言律詩四種基本句式的基礎上加上相反的平仄。即：
①平平仄仄平平仄②仄仄平平仄仄平
③仄仄平平平仄仄④平平仄仄仄平平