（《豐乳肥臀》）
（9）北屋裏吵嚷一陣，啪啪幾聲鞭響，隨著，傳出低低的抽泣聲。
（《食草家族》）
擬聲詞的重疊式可以在句子中充當定語，其基式X、XY一般不能做定語。多修飾“聲”、“聲音”、“聲響”。如：
（10）一陣篤篤的聲響在身後響起，他扭回脖子，看見女兒杏花握著一根燙著焦黃花紋的小竹竿，探著路，探到門口的石頭階上，聲響格外清脆，好像戳著他的心。
（《天堂蒜薹之歌》）
（11）隨著咯咯噔噔的鞋跟聲，女司機身體挺得筆直，背後帶著椅子，一小步一小步地，從樓梯上走下來。
（《酒國》）
擬聲詞的重疊式在句子中可以做獨立成份。如：
（12）女人們抱怨著，弓著腰，拉著大石磨，轟隆轟隆，急一陣慢一陣，汗水滴落，濕了磨道，肚裏嚕嚕響，滿腹的氣體，肚皮膨脹，當著麻邦連屁都不敢放。
（《豐乳肥臀》）
擬聲詞的基式可以修飾“一聲”，但基重疊一般不能修飾“一聲”、“一下”，看以下幾個例句：
（13）爺爺跪著，不知從什麼地方抽出一柄二尺多長的小劍，噌一聲拔出鞘，劍刃渾圓，像一片韭葉。
（《紅高粱家族》）
（14）十五歲那年，她如久旱的禾苗逢了春雨，個頭噌噌地往上鑽。
（《檀香刑》）
（15）隻見他手腳並用，不似猿猴，勝似猿猴，噌噌噌，幾下子就上了樹，然後他就沿著樹杈落在了牆頭上。
（《檀香刑》）
例（13）“噌一聲”表明拔劍的動作隻有一下，是一次性的，十分急迅；例（14）“噌噌地往上鑽”除了能說明生長的速度非常快以外，還能說明個頭生長的這個過程是持續進行的，是不斷的在成長中；例（14）“噌噌噌”同樣是表現動作的靈活、快速，與第一個例子不同，三個“噌”重疊體現的是上樹的過程是連續的幾個動作，至少是三個動作以上。由此我們可以推出，擬聲詞重疊後有“量”的變化。
XY式在重疊為XXYY式和XYXY式以後語義也有一些變化。如：
（16）砸出了一盆撲撲簌簌的水聲。
（《豐乳肥臀》）
（17）一大滴一大滴的露珠沉重地落下去，打在那些脫落的枯黃黃麻葉片上，發出撲簌撲簌的聲響。
（《天堂蒜薹之歌》）
（18）最悲慘的是那些紙活兒，在驟雨中先是撲簌簌亂響，接著就酥了，破了，前窟窿，後洞眼，露出了高粱秸子紮成的框架。
（《四十一炮》）
（19）他們倆是身材魁梧的大漢子，被我打得嚶嚶地哭，眼淚滴在稻草上撲簌簌地響。
（《食草家族》）
從以上例子中我們可以看出，這三種形式無論哪種都表示聲音的反複，這是XY式重疊後產生的附加意義。三者也有細微的不同，XXYY式著重描繪整個的聲音，強調聲音的總體性[ 闞興禮：《XY式擬聲詞及其重疊形式的多角度考察》，.臨沂師範學院學報2004年第26期，第5頁。]。這一盆“撲撲簌簌的水聲”是那一股豌豆一齊進入水裏造成，亂亂紛紛的。XYXY是兩個聲音的重疊，中間有停頓、有間隔，能較為明晰地表現出聲音的節奏，露珠落下去的時候是“一大滴一大滴的”，有一定的順序，在時間上有前後錯落，因此產生了節奏，用“撲簌撲簌”令讀者仿佛能聽到露珠一滴接一滴落下打在麻葉片上整齊的聲音。XYY式的節奏性也不強，它在程度上比XXYY式要弱一些。
三、擬聲詞重疊式的語用特點
擬聲詞的適當使用能加強表達的形象性。莫言小說中的重疊擬聲詞為我們呈現了一個豐富多彩的音響世界，使讀者能通過聲音想象到周圍的景色或者動作的過程，在頭腦中勾畫出相應的意境或者場景，不僅能有如身臨其境一般“看”到動作，還能“聽”到動作的聲音，加強表達的畫麵感和立體感，從而達到聲情並茂、以聲傳情、聞聲見形的修辭效果。如：
（20）俺渾身冷汗，不是一顆心，是一大堆心，在撲通撲通亂跳。
（《檀香刑》）
（21）他的目光偏轉，學著傷風的山羊一樣地咳嗽：吭吭吭！吭吭吭！吭吭吭吭吭吭吭！
（《檀香刑》）
例（20）用“撲通撲通”把眉娘從夢中驚醒後因害怕而心狂跳情景描寫了出來，本來心跳的聲音是聽不到的，這裏用了“撲通撲通”後，仿佛心跳的聲音已經大到讀者也能聽到，照應了前麵的“不是一顆心，是一大堆心”，增強了表達效果；例（21）用了兩個XXX式“吭吭吭”，接著反複連用13“吭”字來描寫錢丁的咳嗽聲，“！”的使用分開了這13“吭”字的節拍，這一串咳嗽聲形象生動地再現出了錢丁尷尬的表情。
在漢語中，聲調的平仄相間和聲母韻母的整齊對稱可以使語言抑揚高低有致、韻律和諧。擬聲詞描寫的是客觀事物或現象的聲音，所以適當運用擬聲詞可以有效地增強語言的音樂效果。當單音節的擬聲詞重疊成XX型、XXX型、XXXX型或者XY型重疊成XYY型、XYXY型、XXYY型時，一方麵強調了音響效果，另一個重要的方麵就是使音節諧調悅耳，形成了擬聲詞的音樂美，能形象的體現事物聲音的節奏和韻律，使語言回環婉轉，如同回聲一樣回蕩在人們的耳際。在我國的文學史上，從《詩經》開始就有用摹聲疊字來形成詩篇韻律的傳統，如：
（22）伐木丁丁， 鳥鳴嚶嚶 （ 《小雅?伐木》 ）
（23）風雨瀟瀟， 雞鳴膠膠。 （ 《鄭風?風雨》 ）
以《檀香刑》為例我們來說一下擬聲重疊對作品音樂的塑造。《檀香刑》中有很多句子猶如戲曲的唱白一樣，很注重音樂性，作者有意的使用了很多韻文，通過大量疊音擬聲詞形成押韻，來加強語言的節奏和韻律。這也是作品中雙音節、四音節擬聲詞比較多的最根本的原因。