10、包孕喻
包孕喻是指一個大的比喻裏麵包含了若幹個小的比喻，即小比喻的本體的是大比喻的本體的一部分，小比喻的喻體是大比喻的喻體的一部分。如：
（37）如果一場巨大的台風是一台戲劇，那麼，如田埂般平滑的浪頭在海上奔湧追逐就是序幕；第一個風浪衝擊波是不同凡響的初潮；令人心靈壓抑張皇失措的“台風眼”是驚心動魄的過渡；而“台風眼”之後的風暴就是真正的高潮！
（《島上的風》）
（38）沒有一點點風，葵花地裏沉悶得像個蒸籠，我酷似蒸籠裏的一隻肉味鮮美的鴨子。（《棄嬰》）
例（37）大比喻是“如果一場巨大的台風是一台戲劇”，後麵接四個小比喻。四個小比喻的本體“如田埂般平滑的浪頭在海上奔湧追逐”“第一個風浪衝擊波”“令人心靈壓抑張皇失措的‘台風眼’”“台風眼’之後的風暴”是大比喻的本體“台風”的一部分，四個小比喻的喻體“序幕”“初潮”“過渡”“高潮”是大比喻的喻體“戲劇”的一部分。它們之間有著包孕的關係，因此是包孕喻。例（38）大比喻是“葵花地裏沉悶得像個蒸籠”，小比喻是“我酷似蒸籠裏的一隻肉味鮮美的鴨子”。小比喻的本體“我”在大比喻的本體“葵花地”裏，喻體“鴨子”在大比喻的喻體“蒸籠”裏。
11、頂真喻
頂真喻是指後一個比喻的本體是前一個比喻的喻體的比喻。莫言短篇小說中的頂真喻就一個。如：
（39）那最初吹出的幾聲像是一個少婦深沉而輕軟的歎息，接著，歎息聲變成了委婉曲折的嗚咽，嗚咽聲像八隆河水與天上的流雲一樣舒展從容，這聲音逐漸低落，仿佛沉入了悲哀的無邊大海……
（《民間音樂》）
先是將簫聲比喻為女人的歎息，然後又比喻為嗚咽，然後將喻體嗚咽聲比喻為“八隆河水與天上的流雲”，“嗚咽”是前一個比喻的喻體，也是後一個比喻的本體，這是頂真和比喻的結合，我們將這樣的比喻叫做頂真喻。頂真喻層層深入，給讀者創造無限的遐想空間。
12、正反喻
正反喻是指連續從正反兩個方麵來比喻同一個本體的比喻。莫言短篇小說中的正反喻也就一個。如：
（40）太陽照著我們，它一會兒工夫就有了火性，不像個妞妞，像個發威的大黃
狗了。
（《屠戶的女兒》）
這是一個反喻和一個正常比喻的組合，先從反麵說太陽“不像個妞妞”，然後從正麵說“像個發威的大黃狗”，因為“妞妞”是沒有火性的，“發威的大黃狗”卻是火性很重的，這樣正反結合的比喻，起到了強調的作用。
（四）比喻類型的特色
莫言短篇小說中的特殊類型之中，最多的就是修飾喻和博喻。修飾喻在內變式比喻中占78.62%，博喻在組合式比喻中占83.81%，是莫言比喻中最有特色的類型，給語言表達增添了無窮的魅力。
1、簡明高效的修飾喻
修飾喻將本體後移，突出喻體，使形象化的對象先跟讀者接觸，這種變異給人以新鮮感，也給人留下深刻的印象。先看喻體作本體的定語的例子。如：
（41）這雨來得正是時候，明天早晨，不，今天早晨，紅日初升的時候，一定有一幅美麗的圖畫在院子裏呈現：乳白色的像蟬翼像輕紗一樣的晨霧裏，翠綠的桃葉上掛滿亮晶晶的水珠，枝頭花重，鮮潤豐澤。
（《春夜雨霏霏》）
（42）這個像冰塊一樣冷的小夥子，眼裏的淚水在亮晶晶地閃爍。
（《黑沙灘》）
（43）絲線流蘇般的玉米纓兒，刀劍般的玉米葉兒，剛秀出的高粱穗兒，很結實的穀子尾巴，都在霧中時隱時現。
（《大風》）
（44）花茉莉在吃喝上從不虧待自己，她給小瞎子準備的夜餐也是豐富無比，有香嫩的小燒雞和焦黃的炸河蝦，還有一碟子麻醬拌黃瓜條，飯是那種細如銀絲的精粉掛麵。
（《民間音樂》）
（45）他摔倒在沙窩裏時，月亮顫抖不止，把血水一樣的微光淋在他赤裸的背上。
（《枯河》）
（46）你咋咋呼呼，刷子眉毛仄楞著。
（《三匹馬》）
（47）湛藍的天空，破絮般的殘雲，水銀般的光線。
（《罪過》）
（48）這種毒汁般的欲念，毒害著家裏人的情緒；每個人都用秤鉤般的眼睛撕扯著我的靈魂。
（《棄嬰》）
例（41）將“像蟬翼像輕紗一樣”放到本體“晨霧”的前麵，強調了晨霧輕、薄、飄渺的特點，使表達更具有畫麵感。例（42）“像冰塊一樣冷”作“小夥子”的定語，強調了小夥子的“冷”，與後文流淚這種表示內心火熱的行為進行對比，形象的寫出了小夥子外冷內熱的性格特點。例（43）用“絲線流蘇”修飾“玉米纓兒”，用“刀劍”修飾“玉米葉兒”，突出了“玉米纓兒”又長又細、“玉米葉兒”堅挺鋒利的特點，形象而且具體。例（44）用“細如銀絲”修飾“掛麵”，顯示出花茉莉對小瞎子飲食上的悉心照顧。例（45）“血水一樣”作月光的定語，是照顧上下文語境，描述“他”赤裸的後背在月光下的情況。例（46）用“刷子”形容“眉毛”的粗和硬。例（47）用“破絮”形容“殘雲”，“水銀”形容“光線”，兩個定中結構作句子的謂語，句子短小，但表意豐滿。例（48）用“毒汁”修飾“欲念”，給“欲念”賦予“毒”的特性，表達出“我”的主觀態度，也與後文的敘述前後照應。
還有本體作喻體的狀語的情況。喻體經常與聯結方式一起作狀語，修飾事件類本體。例如：