在這篇散文中，作者用他那支神奇的筆，飽醮濃鬱色彩，描繪出“萬斛珠璣”的迷人景色，使讀者徜徉於其中，流連忘返。
《萬斛珠璣》寫景狀物有三個顯著特點。
首先是運用鋪墊、烘托手法突出中心景觀。作品的中心景觀是“萬斛珠璣”，但作者並不從此入筆，而是先寫了兩件事。一件是朋友捎來從月牙灣揀到的彩石子，這些石子“玲瓏剔透，像一堆色彩絢麗的珍珠，煞是好看”。一件是喜得雨花石。兩種石子都很可愛，但手頭的彩石畢竟很少，雨花台又尋不到雨花石的蹤影。然而老鄉說，月牙灣的彩石卻多得不可計數，“隻需費力，就可以拾到很多。”這一鋪墊，自然而然地把“萬斛珠璣”推向了高峰，使讀者產生一種期待心理，從而引起對“萬斛珠璣”的濃厚興趣。寫到月牙灣，作者先濃墨重繪了海上景觀：碧藍的海麵上，巨浪騰空，驚濤撲岸，浪花飛舞，水霧迷朦，好一派壯麗的景象。這既給即將出場的“萬斛珠璣”創造了藝術氛圍，又使“萬斛珠璣”在人們心目中更加神奇。正由於作者這樣的鋪墊，烘托，“萬斛珠璣”未出場就給人留下了深刻印象。
其次是寫景抓住特征，運用比喻、摹狀、襯托等手法進行反複渲染。寫海上奇觀，作者精細地描摹了巨浪滾滾而來，惡狠狠地撲向岸邊的情景，用“一道道綠色的山嶺”此喻“一排排長長的巨浪”，用“瀑布”，比喻飛濺的浪花，用“煙霧”、“彩虹”比喻陽光下的水沫，形象地表現了大海的氣勢和美妙。描繪“萬斛珠璣”的石子，一方麵寫“是那麼圓，那麼光滑，那麼晶瑩”。用“五顏六色的鳥蛋”，“色彩繽紛的珍珠”、“眼花繚亂的珠寶世界”以及白玉、瑪瑙、翡翠等進行比喻，此為正麵描寫；另一方麵又寫了自己“手忙腳亂，不知所措”揀石子，以至於指頭發酸的趣事，夢幻的感覺以及葉劍英元帥的詩，以此從側麵進行襯托。這樣正麵描述與側麵襯托相結合，生動地展示石子美麗的形、色，質以及石子遍布海灘的奇觀。
再次是把寫景與抒發情思融為一體。作者一方麵融情於景，把濃濃的情思滲透在對景物精細的描繪、形象化的比喻、由衷的讚賞裏。另一方麵，作者又以直抒胸臆的形式抒發感情。如張局長介紹了石子質地特別堅硬後，作者通過一段議論直接讚歎石子的堅貞和大自然的神奇。
最後以“它使人想起了純潔，想起了堅貞，想起了高山，想起了大海，更想起了祖國的可愛”這句話來收尾，升華了文章的主題思想，起到了畫龍點晴的作用。
鬆樹的風格。
陶鑄。
《新觀察》編輯部的同誌們屢次索稿，答應後一直沒有執筆。去年冬天，我從英德到連縣去，沿途看到鬆樹鬱鬱蒼蒼，生氣勃勃，傲然屹立。雖是坐在車子上，一棵棵鬆樹一晃而過，但它們那種不畏風霜的姿態卻使人油然而生敬意，久久不忘。當時很想把這種感覺寫下來，但又不能寫成。前兩天在虎門和中山大學中文係的師生們座談時，又談到這一點，希望青年同誌們能和鬆樹一樣，成長為具有鬆樹的風格，也就是具有共產主義風格的人。現在把當時的感覺寫出來，一方麵還了《新觀察》的債；另方麵與大家共勉。
我對鬆樹懷有敬佩之心不自今日始。自古以來，多少人就歌頌過它，讚美過它，把它作為崇高的品質的象征。
你看它不管是在懸崖的縫隙間也好，不管是在貧瘠的土地上也好，隻要有一粒種子—這粒種子也不管是你有意種植的，還是隨意丟落的，也不管是風吹來的，還是從飛鳥的嘴裏跌落的，總之，隻要有一粒種子，它就不擇地勢，不畏嚴寒酷熱，隨處茁壯地生長起來了。它既不需要誰來施肥，也不需要誰來灌溉。狂風吹不倒它，洪水淹不沒它，嚴寒凍不死它，幹旱旱不壞它。它隻是一味地無憂無慮地生長。鬆樹的生命力可謂強矣！鬆樹要求於人的可謂少矣！這是我每看到鬆樹油然而生敬意的原因之一。
我對鬆樹懷有敬意的更重要的原因卻是它那種自我犧牲的精神。你看，鬆樹的幹是用途極廣的木材，並且是很好的造紙原料；鬆樹的葉子可以提製揮發油；鬆樹的脂液可製鬆香、鬆節油，是很重要的工業原料；鬆樹的根和枝又是很好的燃料。更不用說在夏天，它用自己的枝葉擋住炎炎烈日，叫人們在如蓋的綠蔭下休憩；在黑夜，它可以劈成碎片做成火把，照亮人們前進的路。總之一句話，為了人類，它的確是做到了“粉身碎骨”的地步了。