三個月後，那一團愈發繁茂的綠蔓裏邊，發出一種尖細又嬌嫩的鳴叫。我猜到，是它們，有了雛兒。我呢？決不掀開葉片往裏看，連添食加水時也不睜大好奇的眼去驚動它們。過不多久，忽然有一個小腦袋從葉間探出來。喲，雛兒！正是這個小家夥！
它小，就能輕易地由疏格的籠子鑽出身。瞧，多麼像它的母親：紅嘴紅腳，灰藍色的毛，隻是後背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點；它好肥，整個身子好像一個蓬鬆的球兒。
起先，這小家夥隻在籠子四周活動，隨後就在屋裏飛來飛去，一會兒落在櫃頂上，一會兒神氣十足地站在書架上，啄著書背上那些大文豪的名字；一會兒把燈繩撞得來回搖動，跟著跳到畫框上去了。隻要大鳥在籠裏生氣地叫一聲，它立即飛回籠裏去。
我不管它。這樣久了，打開窗子，它最多隻在窗框上站一會兒，決不飛出去。
漸漸它膽子大了，就落在我書桌上。
它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然後蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應。我隻是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來蹦去；跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓響。
我不動聲色地寫，默默享受著這小家夥親近的情意。這樣，它完全放心了。索性用那塗了蠟似的、角質的小紅嘴，“嗒嗒”啄著我顫動的筆尖，我用手撫一撫它細膩的絨毛，它也不怕，反而友好地啄兩下我的手指。
白天，它這樣淘氣地陪伴我；天色入暮，它就在父母的再三呼喚聲中，飛向籠子、扭動滾圓的身子，擠開那些綠葉鑽進去。
有一天，我伏案寫作時，它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了，生怕驚跑它。呆一會兒，扭頭看，這小家夥竟扒在我的肩頭睡著了，銀灰色的眼瞼蓋住眸子，小紅腳剛好給胸脯上長長的絨毛蓋住。人輕輕抬一抬肩，它沒醒，睡得好熟！還呷呷嘴，難道在做夢？
我筆尖一動，流瀉下一時的感受：
信賴，往往創造出美好的境界。
1984年1月於天津。
［鑒賞］
馮驥才（1942~），浙江慈溪人，當代小說作家。主要著作有散文集《霧裏看倫敦》、《珍珠鳥》等。有中篇小說《鋪花的歧路》、《三寸金蓮》、《神鞭》等。
在這篇散文裏作家描寫了一個小鳥的家庭的生活情態，著重表達了人與鳥之間的情感交流。這篇文章落筆在鳥，而立意卻在人生，具有“半瓣花上說人情”之妙，為文章增加了疏宕之氣，所以堪稱是一篇美文。
作者對小鳥情態的刻畫微妙微肖，但卻表現出人類之間所追求和向往的和諧、美好的新關係，這是一種純潔高尚的思想境界。小小珍珠鳥對人由疑到信，是主人以信任換取信任的結果。首先他為鳥布置了一個“像躲進深幽的叢林一樣安全”的環境，他決不掀開葉片去驚擾它們，甚至連自己的眼神都格外小心，就連小鳥家庭添丁進口時，他都不去驚動。且看作者對人鳥相親的一段描寫：“它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然後蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應。我隻是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來蹦去；跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓響。”接下來，見主人這樣友善，便“索性用那塗蠟似的、角質的小紅嘴，‘嗒嗒’啄著我顫動的筆尖……”最後，“這小家夥竟扒在我的肩頭睡著了。”作家正是通過人與小鳥之間的感情溝通，表達了對互相信賴的渴望，對建立一個和諧美好的清平世界的追求。
寫動物，寓人情，適合現代讀者的口味，是許多作家所探求的一條新路。比單純的記寫人物更有韻味。在審美上越來越被相當一部分讀者所重視。