7.洗。筆上少蘸些清水，在畫麵上趁底色未幹時，吸去應洗部分的水分及顏色。適宜表現雲霧、煙等。
8.刮。用筆杆或調色刀刮出線條來，此法適應表現深色上淡色的樹枝和雜草等。
用筆的技巧
畫大麵積色塊，執筆不能太低，應當執在畫筆上半部，以便視線能照顧到畫麵全局。畫細小的局部，執筆可在畫筆下半部，用筆宜大不宜小。隻有在畫局部細小地方時，如眼睛、嘴角等可適當用小一些的筆作細致刻畫。
有些筆觸看上去很小，實際上是利用大筆側著筆鋒畫出來的。運筆方向應根據形體的塊麵結構來塑造，立體的形是大小不同塊麵所組成的，這些塊麵有著不同的色彩和層次，要順著這些塊麵結構，理解地自然運筆。
畫大麵積的色塊，用大筆來畫，物體的明暗轉折處，用筆要肯定，要準。背光部分則適當融和些。近景筆觸強烈些，遠景則應弱一些，使受光與背光、近與遠、虛與實有明顯對比。
水粉畫的表現技法
水粉畫的作畫方法、步驟
1.在觀察、理解對象的基礎上，一般先用鉛筆起稿，定位置，打輪廓，在起稿時首先要注意構圖完整，畫麵要有主次。
構圖是體現作畫過程的重要一環，如構圖不恰當，會影響畫麵效果。打輪廊要求將形體比例結構畫正確，然後用淡藍或淡棕色，在輪廓基礎上再畫一遍色線輪廓，並將大體明暗畫好。因為水粉色不透明，塗色以後，很容易把輪廓遮蓋住，鉛筆線就看不見了。
2.輪廓畫正確以後，開始上大體顏色，也就是畫麵的基本色調。
要求從整體著眼，先從暗部開始，將對象的基本色調以及背景用大的色塊鋪起來，這一步用筆要大膽，可多用些水，畫薄些，要時刻注意基本調子的正確性，抓住大的明暗關係，邊畫邊調整。
切勿將大的色塊單純地毫無變化地平塗一片，這樣就感到缺少變化，沒有空間感。在大體設色時，要求塊麵明暗關係、色調冷暖關係肯定。
用筆宜大不宜小。大的基本色調畫好以後，再從整體檢查一下，整體關係是否恰當，若基本正確，就可繼續深入下去。在大體設色基礎上，下一步就進入局部刻畫工作。
如果說，大體設色局限於色彩的現象感覺。那麼，局部刻畫就應當著重深入理解和表現了。但是在局部描繪的時候，還不能停留在局部不放手，要與整體關係作相互聯係比較，有些地方需要趁濕銜接好的，這時要趁濕一氣嗬成。
3.水粉的上色順序，一般可從暗部開始畫，暗部色彩畫準以後，以暗部色為依據，再畫明暗交接處和中間色，逐步向亮部推移，高光最後畫。
在用筆上要一筆筆“擺”上去。凡對明暗結構、體麵關係作用不大的地方，應盡可能概括、省略。背光部的用色盡量薄，不宜厚，受光部顏色可適當厚一些。
調色不能將顏色調得過勻，過“熟”，可把色彩略調“生”點，但要避免過分生硬。最後是整理、部分作重點處理。這一步不能當做普遍的加細工作，所以，落筆要審慎。檢查一下整體效果，對存在的問題須加以適當修改、調整，該加強的加強，該減弱的減弱。使整個畫麵色彩豐富，統一和諧。
水粉畫的技法
水粉畫是利用水粉的性能、特點，形成表現的技法，使能更好地表現對象。根據內容的需要和不斷的實踐，技法也是不斷被創造出來的。
水粉畫可以歸納為兩種類型，一種是濕畫法，一種是幹畫法。
1.濕畫法。
用水略多，顏色較薄，趁濕一筆筆畫下去。銜接自然，無明顯筆觸，效果較細膩、柔和。這種畫法，適用於畫天空和遠景、或大麵積色塊，尤其是畫霧、雨景，有獨特效果。
2.幹畫法。
所謂幹畫法，吸收了油畫的表現方法。用水較少，色層可厚可薄，色彩較為豐富，並能巧妙地表達物體質感、色感和空間感，可以層層加工，達到完美的境界，這是幹畫法的優越性。