散文應當有一種與生俱來的美
——關於當下散文寫作的十個問題
楊獻平：請闡述（表明）一下您的散文寫作態度或者說主張、自我要求，特別是在當下環境中切身感受與觀察。
宋曉傑：這似乎是一個散文的年代。在鋪天蓋地的散文作品中，不乏真正意義上純正、純潔、純粹的散文，但是，也不排除數不清的從眾者，他們像趕一場社戲或者演員串場一樣急急地趕去，左顧右盼，並以終於能夠摻和進去為樂、為榮。至於到底看到了什麼或者演得如何，全不在他們的考慮之內——他們低看了散文，曲解了散文；同時，也低看了自己，曲解了自己。我以為，不管是什麼體裁，它都應該是沉實的、飄逸的、從容的、淡定的，總之是自然的、平易的、不矯不飾的，應該有自己獨特的氣味，應該有一種與生俱來的美，大美，本真的大美。一如人品。
楊獻平：你對當前散文整體印象如何？其原因是什麼？
宋曉傑：如今的散文寫作者都是大手筆，像打把式賣藝的，姿態擺得很足，很有範兒。而且，越寫越長，動輒猶如萬言書。再者，越寫越雷同，或者像上麵說過的，從眾、跟風成為時尚。今天，曆史大散文時髦，好吧，你能寫，我也能！抄史書唄，再加點淺顯的抒情、理論聯係一下實際就ok了；明天，以詞語為索引洋洋灑灑、東拉西扯能賣個好價錢，你敢寫，我怕誰？！千萬人一麵，麵麵似曾相識，趣味索然，個性全無。
究其原因，沒有個人獨立的藝術主張，或者為了發表而迎合某些刊物的需求——有一些刊物總會在某個時期，同時“鍾情”於某個人、某種類型的稿子，使某些作者、某些題材成為新寵，所以，許多“聰明人”不甘眼巴巴地看著別人“吃肉”，於是，如法炮製，趨之若鶩。
楊獻平：你對自己的散文創作有何認識？局限和突破點有哪些？你本人解決的方法或者打算是什麼？
宋曉傑：散文寫得越來越少了，越來越慎重下筆。總覺得散文是生命裏不可多得、不可強求、不可再生的寶貴資源，寫一點少一點，所以，格外珍視、珍惜。
局限是有的，每個人都有。我知道自己不會寫哪類的散文，能寫哪類的，所以，我從來不難為自己。說到突破是艱難的。比如說，你隻能提二十斤大米，卻非要提起一百斤，說不定會神了腰。沒這個必要。
我覺得，在找不到突破口的時候，就等！但不是被動地等。那時候，我多是做“別的”去了——也許寫別的體裁；也許畫點插圖解悶兒；也許連續許多天幾乎同一個時辰去拍夕陽；也許是與文字一點邊兒也不沾地研究菜譜，並逐一實踐；也許一個人開著車到濕地觀察鳥兒怎麼築巢，或者在正午的水稻田旁聽風、曬太陽，接接地氣……
並不像剛開始寫字時寫不出來那樣著急、上火、惶惶，世界末日似的。什麼時候覺得應該寫了，再寫。那時，多是有一個聲音在耳畔說：“是時候了！”
楊獻平：你在當前這個文學大環境中個人寫作呈什麼樣的狀態？為什麼？
宋曉傑：這句話大家都說，說濫了——一文學創作是個體勞動。大環境會影響你，但不應該影響許多，否則，你就不是一個成熟的寫作者。
我生活在一個不大的城市，物質生活相對來說安逸，也沒有太多轟轟烈烈的文學活動（外麵的各種活動，我參加的也不多）。所以，當前這個文學大環境，對我的影響好像不是很大。另外，我是個懶散的人，也是個不太愛隨流的人，活得比較單純、直拗。在文字上，願意順著自己的思路走，不太願意左顧右盼。所以，注定成為“邊緣人”。但心中有自己的堅持，並以此心安。
不過，我知道喜歡誰的文字，並像一個秘密一樣深藏心中。如果遇到喜歡的文字或作者，便會一路追蹤下去，並默默地敬佩著。如果命運讓我們“恰巧”遇見，如果氣氛好，世俗生活中，那個我敬愛的人的言行又沒讓我失望，我說不定會直言我的喜愛；否則，我會引為同道，並在心中悄悄地祝福，仿佛他（她）是我塵世中永遠無須指任的知己。