魯迅的《故鄉》中有這樣一段描寫：
他站住了，臉上現出歡喜和淒涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：
“老爺！……”
我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。他回過頭去說，“水生，給老爺磕頭。”
一聲“老爺”，“我”與閏土少年時代的純真友情，完全被封建的等級觀念所代替了。
（3）反映作品的主題與時代特點等
在《我的叔叔於勒》中有這樣一段描寫：
父親總要說那句永不變更的話：“唉！如果於勒竟在這船上，那會叫人多麼驚喜呀！”
母親也常常說：“隻要這個好心的於勒一回來，我們的境況就不同了。它可真算得一個有辦法的人。”用語言渲染對於勒的急切的盼望，意在反襯出見到於勒的失望。
毫無疑義，父親是被這種高貴的吃法打動了，走到我母親和兩個姐姐身邊問：“你們要不要我請你們吃牡蠣？”故作優雅，其實這才是噩夢的開始，推動情節發展，使於勒逐步揭去了麵紗。
我說：“我給了他十個銅子的小費。”
我母親嚇了一跳，直望著我說：“你簡直是瘋了！那十個銅子給這個人，給這個流氓！”
前後鮮明的對比，都是金錢惹得禍，他沒再往下說，因為父親指著女婿對他使了個眼色。
6.語言描寫中的常見病
（1）人物語言或不符合人物身份
語言描寫是刻畫人物的重要手段之一。它要求不但要寫出人物的共性特征。而且還要反映出人物的個性色彩，隻有這樣的語言描寫才能收到生動傳神的效果。有人說，人物語言描寫是展示人物性格的一麵鏡子，就是說，通過人物的語言描寫，讀者可以清楚地了解人物的思想修養、身份、心理素質等多方麵的情況。但是，如果語言描寫不符合人物身份，或者充滿說教色彩，缺乏鮮明的個性，就寫不出人物的特征。
人物的思想感情主要靠語言來表達。恰如其分的語言描寫，不僅能透露人物豐富微妙的內心秘密，而且能生動地刻畫出人物獨特的性格特征，“使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人。
（2）語言要簡潔明了
在進行語言描寫時，語言要簡潔。不能拖泥帶水，更不能寫一大堆的廢話，讓“人物”說個沒完。語言拖泥帶水，沒話找話。不能拖泥帶水，更不能寫一大堆的廢話，讓“人物”說個沒完。語言拖泥帶水，沒話找話，這是學生作文容易出現的毛病，即使生活中真的這樣說了，也要根據文章需要進行取舍。在實際生活中，人們說的話既多又雜，寫文章不是生活實錄，不能原原本本地照搬生活。寫進文章裏的語言一定要經過提煉加工，跟中心密切相關的話，有助於刻畫人物形象的話，再多也是必要的；反之，與中心無關，對刻畫人物毫無作用的話，哪怕是半句也是多餘的。